导演陈彗翎得奖时要将导演奖颁给自己另一部叫好叫座却未能入围的《下一站，幸福》
网易娱乐10月23日报道（文/赵猪） 台湾娱乐圈三大奖项当中，电视金钟奖是到目前为止最能保持独立自主姿态的，同时也最容易爆出冷门的。因为它不象电影金马奖那样，必须仰仗香港、内地鼻息，委曲求全，又不得不在全面溃败的惨况之下，搞一点小动作来维持住台湾电影界仅有的一点颜面；它也不象音乐金曲奖那样孤芳自赏，依仗着庞大的音乐人资源，在华语流行音乐圈呼风唤雨，甚至是关起门来玩小圈子游戏。
台湾电视金钟奖紧紧依托着全岛2300万电视观众，几十个频道之间紧张激烈，却又有秩序的竞争，以有限的经费，发挥出无穷的创意和执行能力，制作出无数令人感叹的电视作品，影响覆盖了整个华语地区。但是尽管如此，由于缺少象内地这样广阔的市场和无限的商机，台湾电视产业始终还是处于一种小作坊式的工作模式，没能形成更有规模的电视工业。可惜除了一小部分勇于走出小岛的电视人之外，大多数台湾电视工作者还是满足于当下台湾本岛的工作环境与氛围，甚至夜郎自大地陶醉起来。这才导致了近些年的金钟奖过分标榜个性和所谓的艺术品位，因此才屡出昏招，造成本届金钟奖黑马频出的现象。
诚然，整个2010年内，台湾电视圈确实没能出现令人眼前一亮的优质戏剧，这也是造成本届金钟奖频繁爆冷，大多数得奖者与得奖作品居然无人熟识的原因。
整个2010年，《天下父母心》、《夜市人生》等几部长寿乡土剧依旧统治着台湾地区收视率调查报告，但是过于拖沓、桥段重口味、重复化，甚至相互抄袭的丑闻时有爆出，令大多数观众与电视人都对乡土剧失去了原有的兴趣。另一方面，偶像剧市场同样进入了一个相对平淡的时期，就连一贯都能保持水准的三立电视台也无法再次复制神话，自从《败犬女王》之后每况愈下，几档剧集都没能进一步扩大战果。这才给了一直用心制作戏剧作品，却苦无机会表现，无法取得更多市场份额的小电视台，如大爱、公视、客家台等可趁之机。
但是也并不是全然如此，在2010年初，一部《下一站幸福》以真挚感人的剧情，吴建豪、安以轩、小彬彬几位主要演员的出色演出，一度创造了一波小高潮，但是令人意外的是，在金钟入围名单上，它居然全面落败，几乎颗粒无收。而同期上映，无论是收视率，还是剧集素质都大大不如的《海派甜心》却获得多项提名，并且最终抱走了最佳女主角的大奖。
仔细想想，《下一站幸福》的全面落败，或许在很大程度上是输在了评委对于台视一贯的不屑态度上。也就是因此，一部优质的戏剧作品，一些用心的演员，最终却因为拉帮结派的结果而遭遇到了不公平的对待。最终也成全了象《海派甜心》这样比上不足，比下有余的作品出头机会。否则，假如有《下一站幸福》加入金钟战局的话，今年的最终奖项花落谁家还真是多了几分变数。
当然，这么说也不是全盘否定所有得奖者的努力和付出。毕竟最佳导演奖还是落在了陈慧翎手中，而她付出更多努力的《下一站幸福》居然比不过一部仅有六集的短篇剧集《那年，雨不停国》，这么讽刺的结果也算是对金钟评委们的一种无言的抗议。
本文来源：网易娱乐专稿
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