台湾音乐大师陈志远：转动飞碟的魔力双手

陈志远（资料图）。

（文/空中客车）说到编曲大师陈志远，总不免让人首先联想到“飞碟唱片”，虽然陈志远先生也为其他唱片公司的专辑，如《忙与盲》（张艾嘉滚石唱片 1985）、《生命中的精灵》（李宗盛 滚石唱片 1986）、《马不停蹄的忧伤》（黄舒骏歌林唱片 1988）担任过整张专辑的编曲工作，但是在其音乐生涯的大部分时间内，他的名字仍然是和“飞碟唱片”紧密地联系在一起。

当年吴楚楚离开“滚石”，创立了“飞碟唱片”，也就拉开了这两家唱片公司较量的序幕。

“飞碟唱片”成立之初，签下了蔡琴、苏芮等日后的巨星级歌手，此时的陈志远也在飞碟唱片供职，参与了蔡琴的《此情可待》、苏芮的《台北东京》、《搭错车电影原声带》的编曲工作，并让这些专辑都成为台湾流行乐坛的经典专辑。大陆听众对于陈志远先生在飞碟唱片最初的印象，应该是来自那首苏芮的《跟着感觉走》，陈志远先生的作曲及编曲，让这首歌曲在大陆红极一时。

大陆乐迷对于“飞碟唱片”印象的加深，应该是来自当年央视播放的专题节目《潮--来自台湾的歌声》，期间有大量飞碟唱片的MV播放，让大陆的歌迷大开眼界，陈志远先生作曲或编曲的作品就伴随着这档节目被广泛流传：小虎队《逍遥游》那轻快活力的旋律曲，以及黄莺莺《雪在烧》精美别致的编曲，张雨生《天天想你》的深情，及王杰《一场游戏一场梦》中透露出的悲悯无奈，都出自于陈志远先生那双充满魔力的手。

虽然飞碟唱片日后也拥有了诸如RICKY HO之类的编曲高手，但在飞碟唱片成立的初期，只有陈志远，让许多歌曲及专辑的流行，有了质量的保证，确保了唱片及专辑有了极强的可听性。这也和“飞碟唱片”一贯走的“偶像路线”的思路是一致的，摆脱了早期台湾流行歌曲比较单一的编曲方式，陈志远用他天马行空般的编曲方式，让一首一首歌曲迅速成为当时的“流行金曲”及日后的“经典歌曲”。

陈志远先生对于许多“飞碟唱片”旗下歌手的发展走向，都起了很关键的作用，比如关于郑智化从“可登唱片”转投“飞碟唱片”，有着许多争议，似乎飞碟唱片就是一个偶像集中营，与郑智化的风格格格不入。但是郑智化加盟飞碟唱片的首张专辑《年轻时代》，整张唱片的编曲就是由陈志远完成，准确的定位及对作品的深刻理解，让整张专辑的编曲获得成功，以后郑智化《星星点灯》等专辑里许多主打歌曲，也都由陈志远先生担任编曲，让这些歌曲都红透两岸。

欧阳菲菲加入“飞碟唱片”，也是因为陈志远先生的牵线搭桥，这位在日本已经大红的歌手，在台湾发行的首张专辑《拥抱》，并获得强烈反响，陈志远亲自为主打歌曲谱曲，这也为欧阳菲菲在台湾唱片的发行开了一个好头。敏捷地扑捉歌手本身的气质，为其量身定做，是陈志远先生的“拿手好戏”。同样的事情还发生在姜育恒身上，这位之前从“光美唱片”转投“飞碟唱片”来的“忧郁王子”，《再回首》一曲经由陈志远先生编曲之后，配由姜育恒的演唱，绝佳地反映出了这首歌曲创作内涵，也成为中文歌坛上的经典曲目；由“飞鹰唱片”转来“飞碟唱片”的伊能静，在首张专辑《游戏》获得成功后，《流浪的小孩》由陈志远先生作曲，很好地衬托出伊能静“双鱼座女生”的气质，也为伊能静日后在飞碟唱片的顺利发展打下了基础。

九十年代中期飞碟唱片被华纳唱片集团收购，陈志远先生因而来到了新成立的“丰华唱片”担任要职。张惠妹、黄磊的走红，陈志远先生是最重要的幕后推手。例如那首重新编曲的“新歌”《边走边唱》经由黄磊唱出，你会感觉到这首歌曲真正找到了“主人”，也会为陈志远先生那充满魔力的双手而再次惊叹。