网易娱乐：各位网易的网友大家好，欢迎收看网易《超级面对面》，今天非常高兴，我们刚送走两场，今天是第三场，海岩三部曲的主创全数来到了聊天室，欢迎新版《玉观音》的主创，导演田有良田导以及在里面饰演新版杨瑞的高云翔，云翔你好。
高云翔：大家好。
网易娱乐：欢迎两位。刚才我已经跟新海岩三部曲前两部的主创探讨过问题了，我觉得两位的情况还有点特别，因为两位跟海岩剧都有些渊源，比如导演，在老版《玉观音》时您就跟组了几个月？
田有良：也没有，是在建组之前，导演副导。
网易娱乐：云翔也是凭借海岩剧《平淡生活》被大家认识的，这次又是跟海岩有关的作品，两位接到工作或任务时，第一感觉是什么？
田有良：第一感觉就是馅儿饼来了（笑）。
网易娱乐：您觉得是馅儿饼？
田有良：那是啊，天上掉下来的嘛，刚才你说了，有渊源嘛，你梦想中的事儿不一定能实现嘛，有一天突然说你来拍这个，可想而知。
网易娱乐：觉得是非常好的项目？
田有良：对，从很多方面都可以谈，要从世俗的角度来讲，现实、功利的角度来讲，那不就是大馅儿饼吗？上了这车不就上去了吗？做商业艺术肯定是要找机会，机会砸给你了。
从心结上来讲，我们还是很爱这部戏的，那是个好东西，自己也热爱这个工作、这个行业，有这么个世俗的机会，又有这么个精神上的机会，太完美了，那就做呗，就拼了。
网易娱乐：云翔知道自己要饰演杨瑞时，觉得这是一个大馅儿饼吗？
高云翔：对，这肯定是一个特别好的机会，我是不敢相信，我跟导演还是不一样，导演是有《玉观音》情结的，他一直想把《玉观音》……想参与一次。
网易娱乐：用自己的方式再表现一次。
高云翔：对，他想拍戏，他是导演，我呢，之前演过海岩的戏，海岩老师之前的戏是没有重复用演员的，所以当时导演打给我电话时我真的是特别不相信，（觉得）不可能，更多是意外，没有什么压力、紧张，因为第一次演海岩老师的戏时已经经历过了，就像导演说的，遇到了就拼了，很像一场战争，很期待，来吧。
网易娱乐：除了高兴之外，随之而来的会不会也相伴着有些压力？我们知道翻拍剧，观众看待的时候眼光会格外挑剔，又也老版在前做比较，这方面应对起来有没有什么难度？
田有良：没有任何压力，实话实说，我还真的跟别人的想法不太一样，在这个问题上从来没有过压力。
为什么呢？我没有拿自己的命去赌一个《玉观音》，我拿我自己的命赌每一部作品，如果没有《玉观音》，我也会做个什么“铁观音”，我总得做一个要拼了命做的事儿，我是一个投入的人，不在乎是什么，当然，这来了更好，因为有些渊源在前面，那就更好做，如果没有它，别的也不会比这个次，我的态度是比较积极的，觉得活着就得去拼去干，所以没有那么多压力，我的压力不是来自于外界，是我自己，怕我做不好，一个东西来了，首先我得完成它。
网易娱乐：纯粹是从干活的角度。
田有良：厨子吧，炒菜嘛，醋溜土豆丝谁都会做，味儿不一样，我做这盘菜到底是什么味，这我得讲究，我特别认真，这有压力，倒不在于菜是土豆丝还是西兰花，只不过这是《玉观音》，叫《玉观音》，那就把它做好。
网易娱乐：其实您这种心态非常正面，大家一谈比较，包括作品的比较、演员的比较。
田有良：没有意思，变成话题了，话题很多就变成负面了。
网易娱乐：云翔呢，很多人肯定会拿你的杨瑞跟佟大为版的杨瑞比较。
高云翔：比较不可怕，就怕不比较（笑），因为已经相隔十年了，针对的观众群也是不一样的，上一版我认为是70后吧，这一版是80后甚至90后，更具有时代感，海岩老师故事的魂和架构都保留了，又加入了更多元素在新版《玉观音》里，这次导演给我们挑的都是特别不一样的风格，绝对不会有重复的。
网易娱乐：正像云翔所说的，我相信江苏卫视当初考虑做这件事时，虽然隔了十年，坦白说并不是太长的时间段，要翻拍海岩的三部经典作品，相信也是考虑到希望在这个时代更符合观众欣赏的口味，在这方面，导演有没有特意添加什么元素？
田有良：这是一个必须的工作，既然做新的，从我个人的角度来讲怎么着都行，就拿原版的来一字不动让我重新拍一版，我也想这么做，因为那才有意思，到底看看怎么样，我有劲儿，我是这么一个人，因为你有你的想象，你的安心什么样，你的杨瑞什么样，比如四大名著重新翻拍，你可以不改台词，就看人物是不是更贴近了？我说的是我自己的理解，可能别的观众也会有，他们也会有挑剔嘛，可能当时也有一些想法，但毕竟还是要面对市场嘛，更现实一点说这件事儿，不可以不拍，因为不改就纯粹变成炫耀个人才能的事儿了，这也太自私了吧？当时我还挺坚持，我说咱别改了（笑）。
后来我们制片人也一直在聊，就把我这个做通了，说要不然观众就没有新意嘛，没有更多的刺激，我说那不没法儿PK了吗？开玩笑（笑），就是不要想这件事，想的是怎么做好这一版，让这一版跟当下的观众……让人家理解你现在的状态，刚才你谈到，说这几年不算长，但我实际上我认为相当长，因为这是一个对比，从50年代到70年代，你可以说二三十年都没变化，因为我们的速度慢，我们的变化很慢，按步就班，一切都是这个状态，但中国现在的变化太惊人了，几何倍的变，五年已经是一个时代了，没法儿想象。
网易娱乐：说起来时间不长但已经有很大的改变了。
田有良：没剩几个好胡同了，太快了，年轻人都换了无数手机，难道你还能让我们拿着第一版的手机演现在的《玉观音》吗？不太可能了，穿着第一版的衣服？耍着第一版的酷来演现在的《玉观音》，那个酷现在大家都笑掉大牙了，会觉得装什么呀？现在的人不讲究装，现代人讲究的是直接、表达、热情，这是现在年轻人的一种时尚观，而以前是我多帅，我多酷，你不追我为什么？你傻呀？这是那个时代的东西，能不变吗？不变就没法儿看了。
网易娱乐：从审美口味到大家表达感情（的方式）都在变。
田有良：那新的《玉观音》能不改变吗？
网易娱乐：不管怎么变，《玉观音》这部小说原著是非常受从业人员和影视艺术家们钟爱的题材。
田有良：对，它是海岩的代表作嘛。
网易娱乐：除了电视剧，还有改编的电影，两位觉得这个题材最吸引你们的地方在哪里？
田有良：首先我比较喜欢海岩老师作品的理由在于……说实话，最初时对中国所有电视剧我都看不上，包括海岩剧，因为我想搞地下电影，是个纯艺术青年，更反叛，后来你市场化了，客观理性地看这些问题，你会觉得其实海岩开启了一个时代，他在中国电视剧发展领域里是划时代的，我们那时候做艺术青年想的是大师，直接就跨哪儿去，我们没有看到真正老百姓的视野，他们看到的电视是什么，他们看到的状态，其实从那个意义上来讲海岩当时颠覆了，他把偶像剧做到了极致，而且不是一般意义上的偶像剧，他所有的偶像剧里都有涉案情节，他把涉案、公安题材跟情感的浓度以及偶像等诸多时尚元素全部拧在一起做，应该说这是第一人。
从这个意义上来讲，今天看海岩，无论如何在那个位置上他已经是一个旗手了，所以没什么可以不喜欢的，只能是我挺尊重、挺尊敬的一位在前面的人，开路人。自己看作品，其实我看老版时是先看小说的，因为当时要做副导，所以得先做功课，看看小说是怎么写这个人物的，看人物定位。
实话实说，当时他们选了孙俪，过来跟我说，她没学过表演，你来给调一调。好，我接手。我觉得孙俪很灵，这个人很聪明，学东西很快，而且她很用功，很上进，但在我自己的感觉里，我是个有导演梦的人，那时候我就觉得她是小号，因为她是个机灵的姑娘，很聪明很机灵，我看海岩小说时，脑子里想的是一个大号一点的人物，当然我应该做我的工作，把孙俪调好，最后孙俪因为这个获得了巨大成功，无可厚非，观众也都接受了，但我还有我的情结，觉得有一天如果我来做会选大号一点的，这对孙俪没有任何伤害，只是我自己的想法，包括戏里的剧情，也觉得可能有些地方还是稍微调调会好些，当时就有这种感觉，但只是作为读者和观众的心情，按其实没资格，当时谈不到。
网易娱乐：让云翔说一下他最喜欢《玉观音》这个故事的哪方面，回头再听导演说新版安心有没有达到您的情结。
高云翔：导演刚才说的很多都是我心里的想法，因为我们俩当时碰完之后都有这种共识，我之前是一个运动员，也跟导演一样，电视剧、电影都不看，因为我每天都是踢球，在绿茵场上，完全不知道。后来入行后知道了，喜欢海岩老师作品里的男女主人公在情感上都挺极致的，女孩是特别凄惨的美，男生也挺带劲的，比较符合现阶段所有年轻人的心理状态，写得很到位。
因为之前演的《平淡生活》没有热播，这次就一直憋着股劲，觉得在杨瑞身上能够爆发，因为喜欢海岩老师的戏，第一次由于太年轻没有发挥好，第二次，由于有了好剧本、好导演、好班底，这次没有理由再不用功，所以就……觉得应该拼了吧。
网易娱乐：在《玉观音》里，杨瑞的戏份非常重，但我们都知道最被大家关注的还是安心这个角色，因为这个角色太丰富了，导演刚才说之前觉得孙俪版的安心跟您个人理解的安心其实还是有一定程度上的出入，这次您找来了饶敏莉饰演新版安心，您觉得她的表现符合您的预期吗？
田有良：这是谈到演员的问题，其实也应该说原小说本身对于安心这个人物的定位是特别特别有突破的，非常大胆，而且是颠覆性的突破，谁敢写一个女警察是这样的？
网易娱乐：有点儿挑战我们观众的……
田有良：道德底线。你又有恋人，又跟毒贩出轨，跟毒贩又生了私生子，是这样的状态。
网易娱乐：当时有些报纸甚至说这个人物……用一些很不好的词来形容。
田有良：所以当时这个人物本身定位就有一些这样的情况，作为读者我也有同样的感觉，我觉得可以这样写，这样写是一种勇气，也是一种突破，是一种话题，大家说，你怎么这么些一个女警？可能当时大家的惊讶要远远多于别的。
网易娱乐：先吸引眼球。
田有良：然后就是这个名字，为什么不叫《一个女警察的风花雪月》，为什么叫《玉观音》？这里面一定还是有玉观音的情结在里面，至少海岩老师有，他把玉观音赋予在一个女警身上，其实我们逃不开安心的戏，现在云翔的戏份非常重，是绝对的男一，戏量甚至比安心还大，但我们依然逃不过安心，为什么呢？是她的职业所在，她顶着这顶帽子，这个职业，因为她是个女警，再怎么美，再怎么复杂，她还是个女警。
女警是不是跟观音有关系？我们硬往上扯，其实是可以扯上去的，因为她的职业就应该替更多人承载责任、承担危险，肯定是这样的概念。
网易娱乐：往大了说有点儿普渡众生的意思。
田有良：我觉得有点儿这意思吧，可能是在曲解海岩老师的意思，但可能能把观音这个名字圆过来，开始也挺奇怪的，为什么叫《玉观音》呢？跟玉观音有什么关系？因为她挂了玉观音吗？肯定不是这么简单。我们一直在讨论这个问题，重新解构剧本时，但并不想把她做成玉观音，安心不是玉观音。
玉观音也好，普渡众生也好，替人承载苦难也好，只是一个方向，我觉得这个戏不管怎么改编也不能偏离我们对于美好方向的颠覆，这个问题上不能有很大的改变。
饶敏莉这个演员有点儿特别，本来应该在第一个戏里合作，我的处女作里，没合作成功。当时看好她是因为她非常特别，首先我是需要新人的，对我来讲，我不喜欢熟脸的人，因为我觉得创作要给人带来新意，一定要有眼前一亮的感觉，这个时代应该有很多新人出来，都长大了嘛，80后都娶妻生子了，还不出来就不对嘛，我喜欢新人，我觉得新人有力量，就像孙俪当年是新人、巩俐当年是新人一样，新人会有很强的爆发力出来。
饶敏莉的特质在于她有一双特别特殊的眼睛，因为眼睛是心灵的窗户嘛，她有很多东西符合我对于安心的想象，你知道她会有很多事儿，但是你问不出来，而且她很美，这就很像安心早期。
网易娱乐：有点儿神秘感。
田有良：她会躲闪，但她绝对不伤害你，你跟她交流永远是这个状态，跟她交流就是这种感觉，包括在生活中接触，你会觉得永远有距离。这次做节目也是，乐嘉那个节目……
高云翔：《老公看你的》。
田有良：把乐嘉也弄得一头雾水，油盐不进，你进不去，这就很符合当时杨瑞遇到安心时的感觉。
高云翔：很吸引人。
田有良：她越不讲你越想知道她的秘密，“你到底在想什么？”那天乐嘉都急了，说“你是外星来的吗？”
其次就是看她警察的部分能不能完成，因为剧本结构里她是个警察，把这部分完成，我觉得影视跟话剧不一样，影视一定是形象第一位，然后是气质，这两个部分是第一位的，首先她符合了我对外型的状态，包括云翔也是这样，我选的演员必须得帅，这有一个个人审美的问题，有人说他们长得就是丑，那你就别看了，你要觉得云翔挺帅的，饶敏莉挺美的，那你就看呗，反正我是觉得他们都特别好看、特别美。
如果饶敏莉没有会说话的眼睛，他也不行，那就没戏，因为这是服务大众的产品，大众看着不赏心悦目，看什么呀？
网易娱乐：而且海岩剧一向是造星的。
田有良：一向是偶像当头，这部分是够的，剩下的我们得做，还有一个特质，无论是高云翔、饶敏莉还是安志杰或者其他人，他们身上有个共同的特质，会有善意出来，我选的演员，至少他们跟我交流时我希望能看到一种善良，现在我看到的这种善良越来越少。
网易娱乐：这好象还蛮特别的，很少导演选角时注重这个。
田有良：必须的，哪怕你的行为怪异都无所谓，我不在乎外部的东西，我能感知到你里面是热的、是善良的，这东西越多，我选你的可能性就越大，因为那东西能影响我，也就会透过屏幕影响大众，因为这个时代太浮躁了、太功利了，一切都是这个样子，一浮躁就不用心、不认真，影响到观众的就会是功利的，如果你骨子里有善，你就会影响到角色，因为这种善在创作时也会体现出来，他会真诚、他会用功，云翔对这个戏非常用功。
网易娱乐：正好也说到了杨瑞这个角色，之前在大家大概的印象里是一个相对比较温的人，但其实他身上也是有很多戏剧冲突在，这个人物把握起来，云翔觉得最难的地方在哪儿？
高云翔：最难的地方就是这个人物本身的性格，我本人的状态就像你刚才说的，很温，很内向吧，这次导演给我列了很多方法让我突破自己，突破、突破，最后呈现出我自己不认识的我，就是杨瑞了，相信我也能够去追女孩了，而且一次不行再来一次，一次不行再来一次（笑），厚着脸皮追，完全把自己的本我忘掉，真的在塑造一个人物，就是新版的杨瑞。
题外话，在拍戏之前导演让我去学跳舞，有次我去学的时候，以前我踢足球，运动员学舞蹈，想想就很搞笑，舞蹈老师每天上午教我，学到第三节还是第四节课的时候，夏天嘛，很热，我把衣服脱光了，导演让我减肥，这个老师是一个天津的舞蹈老师，特别有名，他有几个学生从国外回来看他，一帮女孩进去就傻了。老师说“你在干嘛？”意思是，你在教行为艺术吗？完全不协调的一个人在跳舞。但到最后我看到了我的改变，如果是以前我肯定不好意思，我会说，老师你跟她们说话，我不跳了。但那天我不管了，爱谁谁，杨瑞就是这样的，没有不好意思。导演说，云翔你看人必须要盯死他，不要躲避，他每次看我都是这样的。杨瑞你记住，现在必须要带劲儿，无数次的跟我说，后来慢慢地，我看剧本，包括每次导演跟我聊完之后，每次地加深、加深我是杨瑞、我是杨瑞，才有那天那一幕的状态，我不害怕。
田有良：他刚才那句话说得特别好，附体，上身，要不附体你就别创作，必须完成创作，要不然演员这口饭别吃了，因为你对不起劳务，对不起你的工作，更对不起大众，你都对不起。而你的职责就是附体、上身，我上课时也跟学生讲，要入梦，你连梦都进不去演什么戏呀？
说实话，演员这个职业有两种解读嘛，一种是大众眼里的明星，一种是苦苦追求的、内心有执着追求的演员，这是两个概念，但我们是要让这两个合而为一的，这个时代要想成为明星其实很容易的，当然，如果提供机会你还要有机缘，但最终看的是什么？是你对这个事业的热爱，观众绝对看这个，他不是看你演什么，你为这戏付出多少，观众看得出来的，你也别躲，因为这个职业的特殊性，最初时（演员）是巫师，每次都得附体，每次得装神弄鬼，他也就是个人嘛，比如我现在是你爸爸，我跟你说话，你怎么怎么着，他已经在演了，但在大众眼里他就是介乎于神和人之间的身份，为什么所有人都想当演员、当明星呢？因为觉得他比普通人有能量。
作为演员，你没这两把刷子那就别干了，因为太对不起人了，每次都把所有人物演成附体，你怎么附体？你要附到角色体上，大量的演员都在这么演戏，作为观众我受不了，现在不是作为导演我怎么着，导演我是新人，但作为观众我可是老人了，这么多年看了太多这东西了，所以我受不了，不管是高云翔、饶敏莉还是安志杰，他们必须角色上体，他们必须拍完后觉得“原来我有这能量”，这样拍《玉观音》才有意义，否则没有意义。
网易娱乐：谈到表演，田导是非常得心应手的，您有没有什么让大家一听就懂、指导演员效果最好的方式？
田有良：我可以跟现在很多演员说一句话，这话说完了你都会笑，其实演员这个职业，当然了，具体到每个角色时很容易，战术上就很复杂了，咱们怎么设计这场戏，这都是战术上的问题，战略上非常简单，能把台词背下来，把台词练到自己能够随心所欲地像卡拉OK唱歌一样的状态你才可以开始，谁能做到？我可以百分之百地说，现在我们的演员们，甚至很多明星们连我提的标准的10%都做不到，很多人都是现场拿着看，因为他有经验，都记下来了，电视剧这个东西要求速度快，量化，但最重要的是你要肩负着责任，用功做这个功，没做这个功你凭什么得到东西？我说得很简单，如果想当演员你把词背熟了，台词要像卡拉OK这样，能做到这个基本离演员很近了，一个好的演员完成的已经很近了，再具体到人物可能是那样的性格吧，再搞下面的就可以了，特别简单，别被各种班骗了，说一上这班学两天表演就会了，如果老师不负责任，大部分到那儿的就是泡小姑娘，没泡到就啥也不成。演员最重要的就是被训啊，“你会演戏吗？”一出来就更加浮躁了，拿着个证出来说我上过表演班，但都不会背词，怎么演戏？
网易娱乐：云翔台词有没有NG？
高云翔：《玉观音》没有，头天晚上必须要把所有的词全部拿下，导演说只有这样你才可以演杨瑞，这是第一步，但之前他对我有考验，这是肯定的，我有答应过他，虽然我很内向但我是狮子座的，如果自己做不到我恨不得磕死的那种，因为他也说过，现场不允许演员掉链子，我可以保护你们，但作为导演你不能给我丢人，工作人员等你，拿不下词，一遍一遍，不可以。背词对我们这四个演员……第一步是最基本的。
田有良：云翔这个人比较内向、比较腼腆，比较善良，真的是个好人，他脑子的转速不见得比其他人看，那天我看你玩老公那个，背词还没郭家铭背得快，但是什么呢？不是说你现场是这个状态，是看你底下是不是做了功课，真正好的表演……
今天透点儿底，所有你看到的非常好的表演都是即兴的，一定是即兴的，但即兴的基础就是功，没有功是没法儿即兴的。举个简单的例子，打乒乓球的运动员，咱们差不多都那水平，什么瓦尔德内尔，刘国梁，水平都差不多，但这个水平是你得在底下打得比那个好很多才能在万众瞩目时发挥到正常，没错儿吧？如果底下你词还没拿下来，还没过关，想着他打过来我怎么接，你根本是上不了这台的，但如果你底下练好了，全部摸透了，这么来那么倒，忽然有个机会给你了，你的发挥就来了，扣20板，这个定格在那儿成为永远的视觉记忆，那球打的这辈子……哎哟，你看那扣的！那是发挥，那不是设计，设计不了，好的表演是你做了特别大量的功课，精心准备好之后现场有即兴，基本上我希望我这四个演员每场戏、每段戏能达到有一些即兴出来，我们就赢了。
网易娱乐：即兴必须是在对剧本非常扎实的基础上。
田有良：一个是用功扎实，还有一个就是我们的互动，因为导演在那儿不是木头，不是只喊开始和停的人，也不是训人的人，你必须帮他们沟通好，帮他们完成即兴。我觉得导演就像老师一样，是学生和演员的拐杖，你就是一个帮忙的人。当然了，如果他特别好，可以扔掉你，你就可以轻松一点。
网易娱乐：说回《玉观音》，《玉观音》里有非常受大家瞩目的纠结的感情，也有吸引人的不断往下看的悬念设置，对于导演来说，您在新版中是怎么平衡这两种不同戏份的比例的？
田有良：其实对我来讲什么戏都行，怎么设置都行，因为世界是丰富的，一切都是千变万化的，只是必须把这个东西定下来之后做好它，其实就这么简单，而不是具体到特别定了这个，我们把毛杰拉过来，变成这个人，你在细节上做到还行，观众说确实是，第一个判断是准不准、像不像，其次再会想，他应该进去吧？他就差不多了，我们就达到那个目的了。
网易娱乐：云翔比较喜欢这个戏的前半部分还是后半部分？
高云翔：全部，《玉观音》就是全部，不能分前半部分还是后半部分，因为都是我演的，它是一个整体。
田有良：你只能说你是喜欢前半部分杨瑞的性格还是后半部分杨瑞的性格。
网易娱乐：对，应该这么问。
高云翔：怎么说呢，导演这次真的把我们四个演员榨得干干的，因为导演是一个特别有经验的导师。
田有良：没有没有我没有，别逗了，我敏感，OK，我比较敏感。
高云翔：我们的目标第一项就是在电视机前打动他，我们才能赢得观众的喜爱，我说出每一个字，导演说废的话不要说，咱三个人坐在这儿，不要没话找话说。
田有良：那我受不了啊，我太难受了。
高云翔：这个东西是没有力量的，霰弹出去是打不到观众的，所以每个字就像我的细胞一样，说一个字就出去一个细胞，让我说喜欢前半段还是后半段我真的没法儿说。
田有良：咱们的《玉观音》是一个活人啊，非得这儿长一个瘤子，那儿长一个细胞，坚决不可以呀，现在我们看到的很多电视剧都是浮肿的，自己作为观众我现在看电视剧，不行不行，这么烂啊？不行不行，我疯了，拍的时候我也不会这样，神经病，疯了我？我不允许多余的东西出现，这是肯定的。
网易娱乐：导演在拍摄现场，有没有一场戏您看完是身边其他人都觉得太棒了的，就是要这样。回忆起来有没有这样的？
田有良：不用回忆，每场都是。只是情绪的轻重，有时候是情绪没到那种激烈的程度，也用不着激烈，有时候真的到哪儿了，我基本跟演员必须同步，他哭我不哭就不行，我是哭的，我在现场哭，我以前是不好意思哭的，以前的我也比较内向，我会觉得多丢人、多恶心，脸一哭多难看，我现在不在乎，因为我没有障碍了，我爱这个戏，我爱他们，所以我会让看我觉得不好意思的人不好意思，我还带着眼泪就过去了，过去之后一边擦一边说真TM棒，是这个状态，我管你们看我不看我？因为不重要，重要的是这一刻我被感染得一塌糊涂，浑身鸡皮疙瘩起来了，这是对观众的负责呀，因为最后观众会感觉到的。
网易娱乐：云翔在表演上有没有让你印象非常深刻，或者难度比较大但最后还是终于完成的戏？举一个就好。
高云翔：那就说一句话，《玉观音》之所以这么用心是因为没有一场过场戏，按照过场戏演的戏，没有，哪怕是0.1的戏，就是走过也必须得用劲儿走，而不是为了走过而过去了，所以印象很深，导演第一天的第一场戏，最后一个镜头NG40遍，那是我最难忘的一场戏（笑）。
田有良：影响一辈子。
高云翔：伤了。
网易娱乐：到40遍的时候人整个……
田有良：他肌肉已经不好使了，这儿已经哆嗦了，都抖了。
网易娱乐：后来是怎么解决掉的。
高云翔：我拍了那场戏后终于明白什么是表演，导演说的背台词真的只是浅薄的入门，表演是你要控制身上所有的细胞，所有的神经都要控制住，一定要收放自如，以前不知道，比如笑，这个笑你动了多少根神经你必须要知道，导演说第几根。他要求那种准确度，不准确怎么感染人呢？所以40遍，晚上收工之后我很冷静的在房间里坐着想，哦，表演是这样的。
田有良：你看，慧根好吧，我选他就对了，他善良。要别人就想，TMD，让我40遍？明天我！他骨子里善嘛，就知道自己想自己的事儿。
网易娱乐：NG这么多遍之后就比较顺利了吧？
田有良：至少标准知道了，哦，原来不过关是不可以的，云翔今天讲的我也体会到他感悟到了，以前上课时你对学生讲，因为演员的每个部分、每个部位都得对观众负责，因为观众看得见，连每根汗毛都得对观众负责，因为他看见你了，你不投入是不可以的，必须得有好的表演，好的表演不是好的表演，而是所有一切，在控制中完成松驰，你不控制怎么松驰？都是紧张的。
网易娱乐：导演，我知道您对《玉观音》的整体都是非常热爱的障碍，我们知道这里面有四个最主要的角色，杨瑞、安心、钟宁和毛杰，从您个人自己口味的角度，有没有对哪个角色更偏爱一点，觉得特别喜欢这个人物的？
田有良：挺平均的吧，相对来讲，他们四个，说实话，今天就是云翔在这儿，云翔不在，任何一个人在，我们都一样，表达都是一样的，首先我对选来的演员都是爱得一塌糊涂，我开个玩笑，每个男的都是年轻的我，每个女的都是年轻的我追的那个女孩。
网易娱乐：他们不一定认可（笑）。
田有良：管他们了（笑），只是我自己心里把他们定位成这个样子，我爱我年轻的自己和我年轻的自己爱的那个女朋友（笑），我这么爱他们都不为过的，这是有点儿私心的说，实际上从职业道德上来讲他们就是最重要的、承担着全部投资人的希望、出品人的希望、观众的希望，包括作者的希望、我的希望的最重要的那个人哪，你必须得让他良性的、舒服的达到自由的释放，这是我的责任。不爱他是不可以的，爱他，不让他受伤，让他在……哪怕是一个暂时的温室里保护好，别受摧残，然后良性、健康地即兴完成，OK，我们达到目的了，你别受伤，这是工作，因为这样才会建立起信任和感情。
网易娱乐：您爱您的演员，当然，可能更重要的是让观众也爱剧中的人。
田有良：对，完成这个嘛。
网易娱乐：我们知道海岩剧向来是以造星（闻名），出来很多成功的偶像，云翔在拍之前有没有期待演完《玉观音》之后，相比之前的《平淡生活》能够达到更受大家认可的高度，比如佟大为演了这个角色之后，对他的演艺事业帮助非常大，云翔在这方面有没有预设的期望值？
高云翔：预设……我从来不预设任何东西，我看着你说，不骗你，因为我从小的经历走到今天都不是预设出来的，都是头撞玻璃撞出来的，我只是能够在喜欢我的同时喜欢我们这部戏，喜欢这部戏的每一个演员，希望观众抱着大爱的态度来看每一个人物，因为现在观众也很冷静的，包括我们演员，不会再说演完这个戏得大火，得怎么怎么，因为人毕竟有一个命，你对得起这部戏，那做到之后结果就要看观众对你的接受程度。
田有良：其实我觉得云翔在这个问题上谦虚了，另外也是他的经验造成的，你想，演过海岩剧，当时你年轻，肯定会有期待，他经历过这个波折了，没热起来，自然就觉得人生是可以不起来的，但是你没想到人生还可以有第二次（笑），要不停地再往上翻，也是好事儿。
高云翔：没有第一次《平淡生活》的心理落差，就不会那么珍惜今天的《玉观音》。
田有良：我补充两句吧，很重要的，我们有使命，我们真的有使命，我们不要变成中国足球，我们的男演员也有这个使命，我们肩负着这种使命，让我们的中国人看我们自己电视剧里的男演员、男性角色时爱上我们自己的男性演员和角色，这就是我们的使命，在某种程度上吧。
网易娱乐：为什么特别是男演员呢？
田有良：因为我们的男演员很缺失嘛，除了一个姜文，他可以具备那么强大的力量感，《让子弹飞》更多时候强调的是姜文的个人魅力和力量感，可想而知我们这方面是有缺失的，在这个中性流行的时代我希望多出点儿男性的力量感。
网易娱乐：肩负着一个重任。
田有良：算一个小重任，更多的是喜欢我们的电视剧，喜欢我们的作品，喜欢中国人自己拍的中国一切题材的戏。
高云翔：我特别喜欢你那天跟我说的，他说我们这个戏一定要让观众知道我们国内国产电视剧也有可以拿出来对抗韩剧和美剧的作品。这句话特别刺激我，当时听到这句话我特别兴奋，为什么今天一看好多“雷剧”，我说不可以，必须得有好的东西站出来。
田有良：不可以太急功近利。
网易娱乐：田导由以前年轻时的完全不看电视剧到现在决定为内地的电视剧尽到自己的责任和力量，那您接下来的计划还会在……
田有良：在这条路上走下去吗？（笑）对对对，老了嘛，从愤青转到快乐中年？以前是个愤青，现在是个快乐中年，享受人生，享受工作，享受一切，这话又说回来，很感谢江苏卫视，说两句客套话又不是客套话，真心话，因为我第一部戏《艰难爱情》就是在江苏卫视播的，他们这个平台呈现了我的作品，那年也比较长脸，一播当年就拿了个冠军，所以才有了《玉观音》再往下走的可能性，也是机缘，所以我有点儿把江苏卫视当自己娘家的感觉，反正是自己的一个家吧，老觉得很亲切，希望我们将来还要多合作。
网易娱乐：好的，刚才导演一直在以观众的角度审视目前影视作品中的现象和缺点，最后两位能不能对期待新版《玉观音》的观众说几句？
田有良：这还真的没什么可说的，来看我们这些演员的表演吧，应该能有惊喜。
网易娱乐：云翔？
高云翔：就一句吧（笑），因为对《玉观音》想说的太多了，看戏，我们所有的主创一百多天的努力，包括我差点儿死了（笑），拿命在拼的一个作品，希望大家……
田有良：希望看戏，通过戏看我们是不是努力了就行。
网易娱乐：好的，我相信观众一定会通过大家在银幕上的表现看到整个团队所付出的艰辛和努力，因为时间的关系，今天非常感谢两位做客网易，预祝新版《玉观音》收视率获得非常好的成绩，再次感谢两位，也谢谢网友，下期再见。
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