《B+侦探》：最满意郭富城坐在长凳思考和廖启智被车撞两场戏
网易娱乐：相比之下，查案推理的力度其实要比《C+侦探》更弱？比如，几个死者的关系完全是随机的，不像传统的推理电影一样有更严密的逻辑。
彭顺：正如你所说，《C+》已经用了一种方法，如果这次再用，观众都能猜到这几个人肯定是同流合污，这样挺没意思的。反而在又没有杀人动机、又没有任何线索指引的条件下，这几个人的关系是什么，原来在最后谜底揭开的时候才知道缘自一个人的个性。我想推理也有很多方法，这也是另一种引导观众一步步揣摩的方法。肯定有观众一开始就认定三个死者是有关系的，结果完全不是那么回事，这也是另一种效果。
网易娱乐：不担心推理迷看了会不过瘾吗？
彭顺：我也不知道，还得等观众反映给我听。这也是我自己一厢情愿的设计，哈哈，观众喜欢什么不喜欢我也得去听取。
网易娱乐：虽然没有鬼，《B+侦探》(影评)的视觉效果跟你以前拍的鬼片其实挺像的。
彭顺：拍惊悚片和鬼片，营造气氛，手法都是一样，只是到最后是鬼还是人弄出来的，这是唯一的分别。对观众来说，当知道是鬼还是人的时候，对观众来说已经不重要了，他们已经享受了被吓到的过程。
网易娱乐：所以彭式兄弟或者彭顺有一套可以用文字总结的模式吗？
彭顺：首先我想我得先访问下观众，到底看我的恐怖片和其他人的恐怖片有什么不一样？我到现在都没弄明白，只是按照自己的想法去营造气氛，像你刚才说到的那种，冷不丁跑出个东西把人吓一跳，也是一种方法，只是因为被用得多了，比如一部电影里，十次惊悚镜头有一两个是这样还行，但十次都是一样的桥段就不对了。我经常用到的方法是，在寂静里突然跑出来什么东西，结果什么都不是，也是一种手段：你以为会出现的东西没出现，反而让你的情绪变得紧张。是人还是不鬼不重要了，进一步说，你真吓还是假吓我也不重要了，被吓到，观众已经很回味了。
网易娱乐：虽然没你以前的鬼片花巧，但郭富城在长凳上分裂出多重身份那场戏还是很风格化的。
彭顺：我很开心你有注意这一场戏。其实整部电影有两场戏是我非常满意的，就是郭富城坐在长凳思考和廖启智被车撞的那场。（看得出你对那场戏很自信）哈哈，也是你这么说我才自信了。这就是导演的职责，怎么把自己想拍的东西拍出来，但又不要太过分用力，让整部片子都只关注手法反而丢失了故事。以前我总是犯这种错误，总是想着“这种手法够新奇，没人见过”，玩着玩着观众都不知道我在玩什么。还是以故事为主，手法借题发挥。
你刚才说那场戏，在试映的时候很多人都不知道他在干嘛，甚至有人叫我剪掉算了。我就说，这个可不能剪，我整部电影最重要似乎就是这段。开始有人不信，直到后来有一些影展的人也注意到并且讨论了，我当时就跟老板说，真的有人注意到了。做导演的乐趣可能也在此吧，你放了一些有心思的东西进去有人注意到了，那种满足感挺大的。
网易娱乐：在你和彭氏兄弟的很多片子里，除了主打惊悚，还穿插很多无厘头的喜剧元素，搞笑是为了什么？
彭顺：说回《C+侦探》吧，当初就要构思一个不聪明的侦探，我们看过太多侦探片或警匪片里面的警察太厉害了，连我都有点质疑是不是每个警察都这么能干，尤其是越大牌的明星演的就越厉害，大明星嘛，好像他们说什么都是对的，观众好像也特别相信这回事，你试下找个龙套来说他们的台词，谁信啊？其实这也是在欺骗观众。我就要反其道而行，找个明星说一些话，你们觉得他对，其实都是错的。
然后就想到让一个笨侦探去查案，故事会有什么不同吗？而一个笨人总是不知不觉就做了很搞笑的傻事，幽默感就来自于这些自以为是的错误。也就出现了你提到的那些搞笑的桥段。电影里有人被铁棍敲了十几下还能还击，可我看纪录片时却是一棍打下去人就死了，我就想应该抽身出来，不要太粉饰、去制造一些为了动作而动作的场面。观众看了也会笑，是发现原来我们自己电影看多了，以为接下来还不得有一场动作大戏，其实什么都没有，制造落差也是一种尝试。在紧张和轻松之间找个平衡，要是从头到尾90分钟一直保持绷紧神经，观众也受不了，太累了，间或让他们笑一笑，刚放松了又给吓一下。
网易娱乐：但让证人戴着飞虎队面罩指认犯人，这个桥段太恶搞了！
彭顺：那个是真的！是泰国警察的特色。我当初听说的时候也觉得很好笑，笑完问他们为什么，他们说虽然隔着玻璃对面的犯人看不到证人，但证人得自己走出警察局，可能同党就在外面等着，这段时间对证人是很危险的。可能香港或者内地的人很难理解，但这就是泰国本地的文化。
网易娱乐：你试过拍的时候把自己也吓到吗？
彭顺：通常是在做混音的时候会被吓到，拍的时候怎会吓到自己，因为剪片的时候都知道卡的时间点，倒是在做音效的时候会。因为在混音师做好一段给我听之前我不知道会那么强烈。这是好事！如果这个效果连我都被吓到，那观众就没救了！
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