第22届台湾金曲奖：黑色幽默剧开演

（文/墨墨） 在一个“黑色星期五”公布一个充满黑色幽默的提名名单是个不错的主意，2011年5月13日，星期五，金曲奖不失时机地这么做了。

金曲奖近年来的一大黑色幽默是“敬老”，今年这一传统继续保持。而且，如果说过往金曲奖“敬老”还要费心用比较“惊喜”又或者“冷门”的方式在颁奖礼当晚揭晓出来的话（参考去年金曲奖把最佳男歌手颁与陶喆时那神一样令人胆寒的现场），那今年这份提名名单无疑是在直接宣告说：“第22届金曲奖已正式更名为‘第22届金曲终身成就光荣退休奖’，我们连戏都懒得演了！” 心早已飞了的周杰伦凭《跨时代》获得“跨时代”的7项提名，仿佛是主办方准备用金曲奖为周董辉煌的“音乐时代” 封印，从而尊请他跨入更广阔的领域，比如他自己心心念念的电影。更明显的例子是今年的最佳国语男歌手提名：除了韦礼安明显是陪太子读书的酱油郎外，周杰伦、王力宏、林俊杰和齐秦皆是以一张重复自己或重复乐坛的专辑获得提名。最后无论谁获的这个重要奖项，这个奖的颁奖时刻都是当晚最好的厕所位和瞌睡位之一——如果能忍到那么晚的话。即便金曲奖评委个个浑身是嘴，也没法说服大众《跨时代》、《十八般武艺》、《她说》和《美丽境界》达到了这些“老人”们的应有水准，更何况这几位被提名者去年几乎都在高调地拍电影和高调地结婚生女等等，唱片只是生活和工作的附属品，这些专辑竟能得到金曲奖的肯定，被提名者正常的反应应该是问心有愧才对！

进一步说，“敬老”的原因之一是金曲奖越来越不以“曲”的“金”来决定谁该获得这个华语流行乐坛方向标奖项，这一出黑色幽默唱的就是“名不副实”。懂了这个道理就不难理解本届金曲奖提名中，为什么《To Hebe》入选了最佳国语专辑提名，但足可称惊艳的专辑演绎者田馥甄在最佳国语女歌手和最佳新人奖（她有资格）提名中却没有踪影；又或者为什么何韵诗获得了最佳国语女歌手的提名，但《无名诗》却不在最佳国语专辑之列。关于前者，本届金曲奖总召集人黄舒骏给出的解释是：田馥甄的《To Hebe》“使用太多科技方式，做音乐或人声修饰”，所以她无法入围本届最佳国语女歌手。这个解释的离奇性，堪比黄舒骏本人最近的闪婚。而至于太急于得到国语市场肯定的何韵诗，在提名名单公布后不久以多条咆哮体微博表达了她的出离喜悦之情，紧接着她的制作团队和经理人一干人等纷纷刘雪华上身，斗哭直到半夜。但点点泪光中但凡有一丝冷静的分析，那金曲奖这种“人”“碟”分离的标准其实是在提醒何韵诗和她的团队应该为他们的国语市场路向做出调整。如果本届金曲奖最佳女歌手最终给了何韵诗——尽管这种可能性极小——那何韵诗刚刚开启的国语市场之路将反而变得前所未有地复杂和艰难，也将极端考验她和制作团队的智慧。

再进一步追问，22岁的金曲奖何以走到今天这种名气越来越大、地位越来越高，却越来越搞笑、越来越令人难以信服的地步？除了各种类似地位的奖项都会遇到的“众口难调”、“高处不胜寒”和“艺术和商业越来越难平衡”这些难题之外，华语流行音乐的胶着现状也是最大症结之一。仔细考察一下不难发现，以台湾地区去年的流行音乐出品而言，在金曲奖能容忍的最低标准之上的所有歌手和专辑几乎全部入围（谁在容忍标准之下？排除法并不难做，做出来后也别试图追问标准在哪里），其中很多提名看上去只是主办方为了让入围名单不至于太难看、颁奖当晚有戏可唱而拉进来的。比如，本届最佳国语专辑的提名多达七张，上一次出现七张提名专辑还是2005年的第十六届，那一年华语流行乐坛的确因为“独立音乐风潮”的兴起出现过一个“小阳春”，入选的7张专辑张张实至名归。但回望过去的2010年的华语乐坛，谁敢说能比上04和05年？同样有周杰伦和王力宏，今年两位天王的专辑又岂可与那一年的《七里香》和《心中的日月》相提并论？据称本届金曲奖是最后一届由“行政院新闻局”主办的金曲奖，如果猜测没错，主办方显然想借这最后一届唱一出“皆大欢喜”，求得各方都留下个美好印象吧？这又是典型的黑色幽默手法了。

最后要提醒金曲奖，黑色幽默最是考验演员戏剧功力，本届金曲奖既然从提名阶段就决定开演黑色幽默剧，那为今之计也只有全心投入，好好演完这台戏。作为观众和看客，我们也会配合好这个演出，因为我们知道，6月18日的小巨蛋，金曲奖各项奖项本身已经注定毫无看头，能让我们觉得金曲奖，或者说整个华语流行乐坛还有值得我们一笑的，就是各位的表演了！