大家总认为主旋律电影可能遇到很问题——完全没人管 就这么拍完了
《建党伟业》的关注度有多大，争议性就有多大，但除去映前发生了一些让人似解非解的事情，它本身依然是一部遵循着电影艺术创作规则和市场规律生产的作品，作为商业产物放在货架上值得购买，创作手法也有可推敲品评之处。在黄建新看来，人们从一开始就猜错了，“第一部还有点作业的性质，而第二部实际我已经完全准备把它变成一个电影作品”。《建党伟业》说的是“历史的选择”，“从建构的初期，它跟那一部的着眼点不一样，方法不一样，因为这个电影从原点开始的时候，我就是按在一个正常的工业生产的过程完成......大家总是觉得主旋律电影可能遇到这个那个问题。没有！完全没人管，就这么拍完了。它在另一条路上走着呢！”
网易娱乐：这部电影要为建党90周年献礼，在外界看来，这是个作业，但它对你来说又是一部电影作品，你怎么平衡作品和作业的关系？
黄建新：第一部我来得晚，还有点作业的性质，而第二部实际我已经完全准备把它变成一个电影作品。这部电影赶着这个点（建党90周年）也可以，往后错也一样能看，能解决这个问题就好了-它要用什么样的编剧、故事、演员、什么规模的制作，适合什么年龄段的人看，赶上这个点它是一个最大化的点，不在这个点也一样放。
网易娱乐：我们说“建党”，联系到的都是1921年左右的事情，为什么片子会从十年前开始讲起？
黄建新：《建党伟业》实际上是历史题材，希望讲成“历史的选择”。其实在那么纷乱的十年里，我们还可以从1840年讲起，但一个电影就容纳不了了，所以只好把前头虚掉，在辛亥革命，就是因为清王朝到了末年已经不行了，八国联军在进来，中国就变得脆弱无比，那时候不同的救国愿望和方式都出现，那时候中国到了一个畸变的年代，也是充满极强的戏剧性和特别具有个性的人物，所以我们觉得从这个地方开始写，会占有抓住观众注意力的先机。从这里开始也自然地连到1914年的一战，一战有一个特别荒诞的结果，就是因为在欧洲的华工参战，我们变成了战胜国，已经有70年被别人欺负得不行了，突然成了战胜国；而我们在成为战胜国的过程中，日本又占领了德国在青岛的要塞，不但占了，还要求我们给出很多地方矿产99年的租约期限，一战实际是内外错综复杂的情况，但就是战胜国这一点点的希望就让举国欢腾，那一天政府代表从北京车站走的时候是万巷皆空，全都去车站送，结果是什么？结果是人家根本没把你当回事，这就引发了五四运动，这也是第一次性以知识阶层-也就是一帮对未来开始保有追求希望的人组成的运动-后来也带动了工人运动，中国工人阶层开始在历史舞台上出现，这一段也是对我们的学习，1919年中国已经有387个政党，中国无数政党都在说我要救国，到1924年就有2000个政党，这个戏在1921年诞生了一个政党，就是中国共产党，当时全国只有56个成员，这个政党只用28年就把政权拿到了，改变了一个国家的变化，所以我们觉得这个里头，除了容易写成一些人的传记的时候，也要表现这是个历史的选择，，为什么在387个政党里最后选择了这个政党，这不是几个人能完成的事，这是巨大的民众心理。这个戏，从电影的角度来讲，有两个：它有中国最富有变化、最好看的历史阶段-前头有春秋战国，这一段有北洋军阀混战；而且这段是中国思想最为活跃的时期，你看中国近代史上的大家都出现在这一代，这也是电影得天独厚的题材，有那么多资金资源去拍，当然是好事。这样选择对了，就能真正建立一个电影的展示过程，就是说，电影要有电影的叙述，不仅仅是台词，还有视听的语言、它有它内部的结构、场面对你的影响限制你的联想，等完成了这个之后你就明白这是一个电影，在这个档期会有最大化的收益，挪开也没问题。任何档期都没问题，而且也不会差。这就是我们想走的方向。
网易娱乐：能说下编剧的选择吗？董哲和郭俊立并不是那种“体制内”的编剧，网上对董哲的介绍还说他是写穿越小说的。
黄建新：从《建国大业》起董哲就一直陪着我们工作，我们有什么想法他就来写，这个小孩是一个思想极为活跃的人，他还有一个好处，就是他是一个极为近代史着迷的人，你们网上说这种迷那个什么词来着（近代史控）。他就是活字典，你现在问他，几年几月几日发生过什么事，他就在那儿晃晃，“大概我记不清了，前后大概一个星期发生了几件事”，然后哐哐哐地跟你说一遍，而且他的叙述是带有今天人看过去的事时他喜欢的重点，事情可能有两个重点，以前的人可能觉得这个点重要，他就觉得这个重点有意思，随着历史的冷静，它的重点会转移。年轻人的介入会让看问题的角度代入普遍年轻人的，我小时候有个感觉，老师讲课我听不懂，但同学跟我讲我一听就懂了，换一个同学之间饿语言，道理是一样的，你读历史可能没那么有趣，但换了一个你身边的人，用他的话跟你讲会变得很有趣很亲切。这些编剧很好地完成这个。
还有，我刚才说董哲有个长项，他对那个时代熟悉得不行，可以拉出来一个流水账，做到用两星期为单位打点，你就知道1911年1月1日开始到1921年年底，每两个星期发生了什么事，最重要的事他都可以跟你联在一块儿，这两件事有什么关联？他就从这儿划一个线到那儿，我们再去分析结构，因为历史结构跟电影结构是两回事儿，最好的方法是建立形象体系时两个点可以重叠，但其实是很难的，因为不能违背事实强行地把两个点联在一起，就像我之前举例子说的，毛泽东刚离开北京，五四运动就发生了，相差了一两个月，你就不能说他在现场；但他在湖南突然决定不去法国了，钱都是他去北京募捐的，结果他不去了，这样的戏就得起头来说，人物没集合在一起这样的戏没法来演，后来我们就挪到上海，上船前决定不去，但话还是他的原话，这样搁到一个情景里就可以，电影就变得好看，遵守了史实又不拘泥于史实，电影也获得了空间，人物情感点的准确，像戏剧叙述说的几分钟要有一个包袱，没有包袱就读不下去了，但只是遵守史实可能就没几个包袱，所以要建造，又跟历史，其实这十年是中国民族的心灵史，发生了那么多的变化，但这个心灵史发展过程中事件吻合程度有多高？吻合了对观众才有影响力，这是一个电影最难做的事情，但我们努力了，也有一些效果。
网易娱乐：你曾经说过拍《建国》跟《建党》受到的压力是不一样，拍《建党》受到的压力会比较小？
黄建新：是这个意思。拍《建国》的时候是未知数，一直都认为很难收回成本，那个时候就压力大，咱们两个人下了那么大的劲，一个号称是制片人协会的头，一个是导演协会的头，动用你们两个的资源来，拍了一个赔了，这事太难看了。其实那些想法都是从这来的，咱不能赔，咱得让它赚钱。那怎么办呢？就是演员多，咱们要都用一些明星，利用我们俩的资源咱们去跟他们谈，把他们说服，压力大。这一回没这个障碍了，只要你把戏写得好给演员看，大家都来。你这时候开始算帐了，现在八千万，这个票房多少能赚回来，看这个戏的剧情分析，给一些市场发行行家分析，完了反馈说赔不了。那没事了，来吧，拍吧。时间也拉长了，费用也增高了，搭景也敢搭那么多了，以前三千万你不敢搭，搭了就没了那钱，拍不完。你都可以制作的更精良。导演就有点跩，每天在基地里住着，正点上班，最好的团队给你配合，把你担心的细节都给你弥补上。最终导演压力是你真的拍好拍不好。上次不是这个，上次说怎么算都赚不了钱一开始，这可怎么办啊。这太丢人了。就想办法。突然它又变成一个全国第一，我们俩有点蒙，这怎么回事，不能变的这么快吧。
网易娱乐：我们想象中“建党”这么个敏感、政治性浓厚的题材，你们在创作时会是自由的吗？
黄建新：看片子你们就知道了，我一直说拍摄的过程中一直没有遇到很大的问题，剧本一开始送审，史实核对，这个不合历史，别人提出来，“时间弄错了，地点弄错了，这个人的这句话不是这么说的，这几个不是地区代表”。才会从1911年到1921年，你们以前的判断都是1917年以后，这就是自由度，你们判断错了，以为它会从那里开始，其实它是从这里开始。我为什么说这部电影比上部电影好，就是从建构的初期，它跟那一部的着眼点不一样，方法不一样，昨天还有人在中影堵我，说主旋律电影怎么怎么样。其实我一直没有遇到你们所说的问题，因为这个电影从原点开始的时候，这个东西完成了，我们认为这是可以在任何档期演的电影的时候，我就是按一个倒算的东西，在一个正常的工业生产的过程完成，完全没遇到过你们说的问题，大家总是觉得主旋律电影可能遇到这个那个问题。没有！完全没人管，就这么拍完了。它在另一条路上走着呢！这个电影是在一个主流电影市场的运作范围内生产的，跟那些假设都没关系。如果你在这条路上走，你就可能遇到你们所说的任何问题。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
