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金曲奖告诉你!闯乐坛的必备条件是经典与新锐

2011-06-19 00:52:50 来源: 网易娱乐 举报
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既是华语乐坛最具权威的颁奖礼,那么这一次金曲奖总算是言传身教了一番“闯荡歌坛的必备条件”,那就是新锐、经典;又用诸多的得奖人选来做亲身示范,实践了这两个充分必要条件。

网易娱乐6月19日报道 第22届金曲奖有政治元素的参与,马英九亲自颁奖,一方面确实是削弱了不少颁奖礼过程的趣味性,不过另一方面,也让诸多颁奖结果并没有像以往一样,显得摸不着头脑,除了周杰伦拿到“最佳国语男歌手”和“最佳国语专辑”这两件事显得很无厘头之外,其余奖项颁得基本靠谱,有证可考。

本人长久以来一直以为,喜欢音乐、欲意在歌坛想要做出小有成绩的必备元素只不过有两条:一是音乐要够“新锐”,二是音乐要够“经典”。前者靠自身的音乐素质,后者就要看在自身素质还可以的情况下时间给不给你这个机会了。本人之所以觉得这一次金曲奖的颁奖结果靠谱,正是因为评审团用了一个个实实在在的决策结果、一个个重量十足的奖杯,为这一次的金曲奖结果定下了够“新锐”也够“经典”的最终基调,这基调让在颁奖之前闹出的各种疑云、乌龙、闹剧都成了时间洪流中浮云一朵朵。

开场颁出的第一个奖项就颁给了李宗盛《给自己的歌》“最佳作词人奖”,很快又拿下“最佳作曲人奖”,后面还有最具金曲说服力的“最佳年度歌曲奖”,这就是经典的力量。在李宗盛的获奖理由中,还有一句“李宗盛用十年时光淬炼出歌词第一句‘想得却不可得,你奈人生何’”的描述,一语中的点出了李宗盛充分的、令人无可挑剔的得奖理由。江蕙再次拿到“最佳台语专辑奖”让人审美疲劳,但我们也不能否认金曲常胜军江二姐表现在《当时欲嫁》专辑中的踏实劲儿,当在歌坛走过了这么多年,有过了这么多的音乐经历,还能保持着在音乐上的勤勤恳恳和质量上踏踏实实,江蕙也是台语音乐“经典”二字的代名词。更不用说以《恋花》专辑拿到了“最佳专辑制作人”的洪敬尧了,毕竟洪一峰在台语歌坛的影响力并不比李宗盛在国语区的影响力小。周杰伦和莫文蔚的二度封王、封后也是对“经典”二字的更彻底诠释。这就像是得奖名单上最大遗珠蛋堡在《经典》一曲中唱到的那样“什么叫做超经典,不会被换,不会被忘,不停被复制不停地唱”,没错,这些关于经典的描述通通都在李宗盛、江蕙、洪一峰、周杰伦、莫文蔚这些乐坛经典音乐人的身上被充分表现了出来,至于蛋堡没拿到“最佳国语专辑奖”,恐怕也是他已经过了新锐阶段却还没熬成周杰伦般的经典程度吧?

正如本文开头说到的,“经典”的前身通常都是“新锐”,于是,本届金曲奖在鼓励新锐音乐人这方面也不遗余力地在身体力行着。大嘴巴组合第二次被册封“最佳演唱组合”并不让人审美疲劳,因为大嘴巴表现在《万凸3》中的未来感、新潮音乐意识异常强烈;玛斯卡压过董事长乐团拿到“最佳乐团奖”也是在于他们有机地融合了西洋的雷鬼乐和台湾本土的原住民音乐味道这个举动;蔡科俊编曲的一曲《免费教学录影带》更是去年《跨时代》专辑中最令人惊喜的作品,周杰伦因为这首歌唱出了新的味道,唱出了第二座“最佳国语男歌手奖”,也全因为这首编曲的新意,才不至于让周杰伦以《跨时代》拿下的第四座“最佳国语专辑奖”而不至于显得是那么不实至名归;还有一直都很新锐的王治平,他两次拿到“最佳单曲制作人”奖分别是因为林宥嘉、田馥甄这两位新锐的文青歌手,足以证明他的新锐;更不用说认真做着音乐、既新锐又踏实的“最佳新人”韦礼安了,韦礼安能赢过人气王严爵也完全因为他的音乐要比严爵的更具备成为经典的实力。

既是华语乐坛最具权威的颁奖礼,那么这一次金曲奖总算是言传身教了一番“闯荡歌坛的必备条件”,那就是新锐、经典;又用诸多的得奖人选来做亲身示范,实践了这两个充分必要条件。

HJ 本文来源:网易娱乐 责任编辑:王晓易_NE0011
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