网易娱乐9月5日报道 （文/Menteur）最喜欢这种影片，不讲大道理、不故弄玄虚，安静的讲简单的故事，表达最质朴的情绪。这就是意大利导演艾曼纽尔·克里亚勒斯新片《内陆》给人的感觉。
艾曼纽尔·克里亚勒斯善于在他熟悉的环境下，用镜头阐述他的坚持。和《金色大门》、《呼吸》等一样，新片《内陆》的故事也是发生在导演熟悉的意大利南部地区，《呼吸》里的兰佩杜萨岛与《内陆》的利诺萨岛仅仅相隔48公里。在多部影片里，导演克里亚勒斯一如既往地坚持对“出走”的执著，带着对未知的不确定性来对外界小心试探，而其沉稳的镜头风格又将这种试探表现的非常缓和。《内陆》虽然讲述的是非洲非法移民的到来，给小岛上普奇洛一家带来的考验，似乎是一个“入侵”的故事，事实上，不管是偷渡而来的莎拉和她的儿子，还是小岛居民菲利普和母亲，都在向往着那片神秘的“内陆”。飘洋过海寻找那方立足的土地，对改变的渴望、对未知的探求，是导演一直在探寻的命题。
在探寻过程中，海洋承载了导演众多的表述意愿。这与克里亚勒斯的生活经历分不开，他对海洋的偏爱从处女作《我们不再陌生》就体现出来。出于熟悉，克里亚勒斯镜头下的海洋显现出特别的柔美和宽容，在影片中，观众能明确体会到人对海洋的亲近和依赖，海洋是普奇洛一家和其他村民赖以生存的依靠，尽管它也夺走了菲利普父亲的生命；它将非法移民们送上“希望”的土地，却也无情的吞噬他们的生命。这种不确定让人对“内陆”更加充满向往。据困的“小岛”、神秘的“内陆”以及两者之间未知的征途。三者指代关系鲜明的表达了克里亚勒斯的导演意图。
尽管一再重复着相似的主题和背景，导演的处理方式却并不让人感到厌烦，在熟悉的环境中，导演对故事和人物的把握如同邻里家常般亲切可信。温暖和谐的基调下，蕴藏着力量的对抗，渔村老人们“落水的人决不可不救”的“海洋法律”与“不可接收非法移民”的“政府法律”进行着人性的角力；“留下来”的不甘和“走出去”的未知带来的犹疑让角色丰满立体；而对非法移民矛盾的“排斥”与“同情”则构成了导演人文主义关怀的基调。这些胶着的、有韧性的力量在影片安静的表象下暗潮汹涌，使得影片简单却不单调。
艾曼纽尔·克里亚勒斯曾表示《内陆》探索的是人类命运的韵律、因果和解答，是关于“存在”的思索。影片最后，菲利普驾着原被禁封渔船，载着莎拉一家行在通往“内陆”的希望之途。然而，他们是否能通过充满“未知”的海洋？“内陆”又是否是真正的立足地？导演用一个高空俯视的全景镜头，用偌大海洋中一叶小舟的无方向感，表达了对这个无解的问题的态度。对于未知，无论是地域范畴还是人性范畴，导演同样有着无力感，尽管如此，导演仍坚持着尽可能的思考和诗意的表达，这些思考，这些悲天悯人的情怀已经足以成为支撑电影的力量。
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