威尼斯专访导演塚本晋也。
网易娱乐9月10日报道 (文/3pinky)塚本晋也带着新作《Kotoko》低调出现在第68届威尼斯电影节地平线单元,影片的内容相比前年来竞赛的《铁男3》,仿佛又回到了绝望的暴力之路上,而这次负责高破坏的是一个瘦削的女人。
日本创作歌手Cocco首度出演剧情长片,她跟塚本晋也讲过一段故事也成了《Kotoko》里精神分裂又有暴力倾向的单亲母亲护子心切的悲情故事,他在片子也出演了一个为爱被折磨得面目全非的作家。影片在311大地震后拍摄,差点想放弃的他想起了刚经历过核泄漏事件的母亲,知道这正是这部电影的好时机。
网易娱乐:你过去的电影大多是关于男性的暴力,但《Kotoko》的暴力主体却是女性。这个故事和真人真事有关吗?
塚本晋也:没错,这次是一个关于女性的暴力电影,她的过去被可怕的暴力笼罩,也让她对身边出现的人和事格外敏感,即使是她在电视里看到、听到的关于暴力的意外事件都会让她愈发紧张,因为她有自己的孩子,这也是母性天然地抵御反应,因为她的过去很糟糕。电影跟真人真事没关系,基本是想象出来的,不过又跟女主演Cocco听来的故事有关,有时候她说的可能是真的,有时候可能是虚构的,他也不知道,她跟我说的故事很琐碎,但我把它拍成了一个长片,即使它有一部分是基于Cocco的个人经历,但暴力本身是跟故事无关的。
网易娱乐:所以Cocco本人是你拍这部电影的动力吗?
塚本晋也:Cocco就是我最初的灵感来源,因为她唱歌的方式充满力量,就像她的灵魂在哭泣,深深触动了我。我很久以前就想跟她合作一部电影,但那时候还没想到要拍什么。直到我的母亲去世。我照顾了我母亲7年,就在她去世没多久,Cocco来找我商量合作的事情了。
网易娱乐:她在影片里有不少唱歌的戏,我想作为歌手和作为演员,表演这些场面的方法是不一样的,你会怎么教她分辨?
塚本晋也:我开始写剧本前,先在音乐方面做了一些资料搜集,又找Cocco聊天。剧本完成后我让她看看是不是有些部分会让她觉得感觉不对的,再回头重写,这个过程完成后,Cocco在镜头前表现得非常自然,毕竟这并不是她的真实感受,Cocco会把感受告诉我,我们反复地讨论,很难界定她的表演有几成来自她自己,完全是想象与现实的混合物。在剧本最后定稿的时候,Cocco已经找到了她演绎Kotoko的方法。所以在拍摄现场我几乎不怎么跟她讲戏。
网易娱乐:你饰演的作家田中答应会爱Kotoko一辈子,甚至被拳打脚踢也不放弃,但后来他突然失踪了,片子似乎也没说为什么。对你来说,爱仍然不是解决暴力的办法吗?
塚本晋也:生活就是如此复杂,爱并不是安全的,它的可靠度视情况而定。我想能给你的理由,一来是因为她一再在肉体上伤害他,有时他以为自己可能快死了,就算他知道她不会杀了自己,但伤害实在太多了,另一方面,Kotoko太强大了,以致有时候男人会受不了他,没有人能和她共同生活。另外,田中这个角色是个作家,也许只有他那样的人才能看到Kotoko的真实价值,只有他才会把她当成一个艺术家,两个艺术家要结合,他们的能量要能平衡相持,但Cocco有时候太超过了,田中想离开她也许不是因为她太强,而是他们的平衡被打破了。
网易娱乐:她结尾在精神病院突然起舞,似乎释放了自我,那场戏有什么用意?你觉得医院对她是囚笼,还是庇护所?
塚本晋也:某个程度来说,精神病院是她的秘密庇护所,因为她一直都有幻觉,导演表现的幻觉是,一个正面人格和一个反面人格,但精神病院里只有空白,空的意思就是非正非邪,这也许正是人未来的所在,在虚空里,Kotoko看到了自己长大的孩子,那个她以为自己已经杀死的孩子,,她在房间里曾经见到了两个孩子的幻象,一个被枪打爆了头,一个被她亲手杀死,正与邪在对抗,直到她到了精神病院,这种斗争不存在了,她看到了虚空之光。电影其实也不是一个大团圆结局,因为对她来说,因为精神问题她一直看到的都是消极的那一面,现在她看到了两个世界,算是一个开放式结局。而且,不管是男人,还是女人,你到死都不会忘记关于暴力的回忆。
网易娱乐:在电影开拍前,日本发生了311大地震。开头那场戏,小女孩在海边起舞唱歌,镜头突然倾斜,然后听到狂暴的噪音,不知道你是否在这个电影里也代入了对地震的思考?
塚本晋也:那一场戏其实在大地震之前已经写好了,当地震发生后,我曾经想过暂停这部电影的拍摄,但我后来意识到所有经历过地震的母亲因为核泄漏事件,会更加担忧自己孩子的未来。因为这种现象,我意识到也许这正是拍这部电影的好时机,在这一点上,电影和地震是有相似之处的。