坎耶·维斯特与阿黛勒(资料图)。
(文/赵南坊)每年从头到尾的各大音乐颁奖就是音乐圈的笑话连载,“MTV录影带大奖”是图解笑话,“全美音乐奖”是恶俗笑话,“水星奖”是冷笑话,“全英音乐奖”是旧笑话新编,音乐奖里的权威大奖“格莱美”,就是年度笑话。第54届“格莱美”提名一出,各路媒体、艺人齐吐槽,大有长此以往,奖将不奖之气势。难怪大奖主办要极力推举以演出促大奖的策略,他们也深知颁奖已无魅力,非转移视线不能立足。
以收视率为成败生死线,就不得不以附庸大众为下策,费死牛劲保住收视率的后果就是,需要用另一场恶俗演出来填补下一次颁奖。从2008到2011,主办方津津乐道的从来不是“年度专辑”或者“年度歌曲”,而是,收视率新高!音乐“奥斯卡”的称号离“格莱美”越来越远,只为颁奖的“奥斯卡”才是真正权威,“格莱美”方向型跑偏,以能提供给大众精彩演出而非重量级颁奖为荣耀,并且,一直乐此不疲。太过自我,只能自食其果,“格莱美”依然自话自说地闭门造车,孰不知时代前进,新音乐需要新大奖,阿黛尔(Adele)提名金曲《Rolling in the Deep》不会为“格莱美”带来多少权威,因为,金曲传播的方式早已不是大奖所维护的唱片工业老套路,曾经的音乐风向标“格莱美”早已落伍于网络新媒体。
如今“格莱美”更像是马后炮,事后诸葛,他们所表彰的只不过是全天下皆知的事实。流行歌手坎耶·维斯特(Kanye West )七项,阿黛尔六项提名;独立艺人Skrillex五项提名,Bon Iver四项提名,2011年流行翻身、独立大火的趋势借由“格莱美”提名完全彰显。
流行翻身
1997年席琳·迪翁(Celine Dion)以《Falling Into You》获得“年度专辑”之后,就再没有流行歌手染指过“格莱美”此项重头大奖。2012年,阿黛尔有望携年度最畅销专辑《21》改写历史,而且,鉴于摇滚老泡Foo Fighters爆冷的机会几乎不存在,所以流行乐铁定拿走此项大奖。阿黛尔、Lady Gaga、蕾哈娜(Rihanna)、布鲁诺·玛斯(Bruno Mars)四保险确保2012“格莱美”属于流行乐。流行乐疯狂的一年势必会造就英雄,阿黛尔和Lady Gaga是销量英雄,阿黛尔和布鲁诺·玛斯是“格莱美”提名英雄,两位有为好青年全部成为“年度专辑”、“年度制作”以及“年度歌曲”候选。按提名数,七项在手的坎耶·维斯特最风光,但是“侃爷”的重点集中在说唱类,综合类并无太多竞争力,本届他最大贡献还在于带红Bon Iver,两人跨界合作让年近中年的独立歌手在“格莱美”上大器晚成。历史惊人的相似,2008年“侃爷”八项提名成标王,当年有艾米·怀恩豪斯(Amy Winehouse)的包揽五项大奖成佳话;今日,“侃爷”再次成为标王,视艾米·怀恩豪斯为引路人的阿黛尔极有望重现偶像辉煌。当年神奇虽仙逝,“格莱美”仍很人文关怀地将艾米·怀恩豪斯与托尼本内特(Tony Bennett)合作曲目《Body and Soul》提名“最佳流行组合演唱”,于情于理,“格莱美”都该将神奇后辈阿黛尔送上巅峰。
独立虚火
2009年Robert Plant & Alison Krauss联手拿走“年度专辑”、“年度制作”是独立乐在“格莱美”上的伪巅峰,毕竟二人早早名声在外;去年“门廊之火”(Arcade Fire)获得“年度专辑”才是真正的巅峰,无名之辈,一举成黑马,独立圈终于成为暴发户的温床。今年的暴发户是Skrillex和Bon Iver,前一位拿到五项提名,紧随大腕坎耶·维斯特和阿黛尔;后一位将跟流行大腕争夺“年度制作”、“年度歌曲”两项大奖。本年两位最惊人提名候选还将一同竞争“最佳新人”,“格莱美”对于独立乐的开恩已经达到极致。虽然提名多多,但却都像是恩惠和照顾,Bon Iver跟“门廊之火”一样有味道,但并不意味就能拿走大奖;Skrillex虽然在Dubstep界是初生悍将,但并不说明就能抢过尼奇·米娜(Nicki Minaj)的新人奖。可以肯定,这之后每一届“格莱美”都会有独立艺人获得提名,但仅仅是为显示与时俱进,在独立、摇滚领域,老评委们向来很外行。本届“最佳另类专辑”提名Death Cab For Cutie 和电台司令(Radiohead),颇具讽刺意味的是两者入选专辑都是公认乐队各自至今最烂作品。讽刺还有Maroon 5、The Black Keys、Foster The People一齐竞争“最佳摇滚表演”。Wilco、Kings Of Leon、Red Hot Chili Peppers一同争夺“最佳摇滚专辑”。摇滚、独立、流行乐,啥啥分不清是“格莱美”向来的短板,本届最大讽刺还在Foo Fighters提名“年度专辑”,“格莱美”将自家最重分量大奖留机会给一支明日黄花的乐队和一张毫无亮点的专辑,这种明显浪费名额的做法叫做自废权威。
给你讲个笑话,啥?格莱美。哈哈哈……