谭咏麟新专辑封面。
（文/墨墨）我有时候会想，在一片“唱片已死”、“产业崩塌”的哀嚎声中，那些曾经在歌坛呼风唤雨的天王巨星是不是应该出来救市？但转念就发现，在八十年代雄霸香港乐坛的三位天王巨星中，张国荣、梅艳芳已经离开尘世，如果说能担当救市重任的，就只剩下校长谭咏麟了。
在乐坛急速走下坡路的这10年里，谭咏麟更像是在实践他八十年代末不再领奖时的初衷——提掖后辈和新人。10年来谭校长和李克勤“左麟右李”，和刀郎“那一场雪”和“那一头狼”，和Mr. 玩“滚轴力量”，甚至调教“干儿子”关楚耀…… 这十年，和后辈打成一片的谭咏麟，其“校长”头衔带得最是实至名归。然而在这个过程中，谭校长其实也在不知不觉地改变着自己，不管是刀郎的西域风情，还是Mr.的流行摇滚，又或是《再度感动》里对刘以达、苏德华、黄贯中和邓建明为代表的八十年代Band潮回望致敬，还有惊鸿一瞥小柯、苏打绿这样的新思维，都让谭咏麟的音乐在这个10年显出最不一样的面貌。考虑到这10年的乐坛生态，谭咏麟这样“雪中送炭”的改变从价值上或许可能比之他全盛时期的“爱的三部曲”那样的“锦上添花”更高。
来到2012年3月的这张新专辑《一点光》，光看唱片的这一串credits：向雪怀、刘志远（原浮世绘、Beyond会员）、Gary Tong（唐奕聪，原太极乐队成员）、潘源良、John Laudon（刘诺生）、彭健新、周礼茂和林敏聪等等，实在让人有在翻看一张八十年代宝丽金唱片内页的错觉。再多看一眼，中生代的C.Y.Kong、方树梁和小克以及新生代的谭建文（Mr.的吉他手）、简佳明、陈咏谦和王宗尧等等也都历历在目，由此基本上也已经猜到谭校长此次的用意，应该是将八十年代粤语流行曲的辉煌注入新世代音乐中，期望能以这种“正能量”来重振乐坛信心。这一切，今天或许也只有谭校长来做了，毕竟他在黄金八九十年代拥有无上的地位，而在新十年里，又陪着年轻人们玩了那么久，在新旧融合这件事上，没有人比谭咏麟更有资格，也没有人的音乐比他有说服力。
带着这种揣度来听这张专辑，其音乐的表达无疑是令人信服的。唱片开头一连四首歌《一点光》、《情思中独困》、《Forever Young》和《情海方舟》已经把听众推回到粤语流行曲的经典氛围中，有点“不知今夕何夕”的感觉。但所谓“今夕何夕”，并不是单纯地复刻八十年代，在这一层复古中，校长的这些歌又不停地、恰到好处地泄露着谭咏麟这些年的改变。好比《情思中独困》以弦乐牵引和烘托的摇滚风格不自觉地又来了一次和Mr.合作的“Rolling Power”，《Forever Young》中假音的运用缔造了一个全新听觉的谭咏麟，尤其考虑到他已经62岁的年纪，实在令人叹为观止。唱片后半部分玩性渐浓，《旧生会派对》和《玩不起》两首high歌，几乎可以看做八十年代的达明和太极、九十年代的Black Box以及新世代的Mr. 这三代香港Band潮的代表乐队齐齐上了2012年的校长的身，兼之校长本人就是香港第一代Band潮代表人物出身，四十年香港流行乐史都已浓缩在短短几首作品中，而听者在欣赏和跟着律动之余，也不由地会打起精神，不断在心里暗示自己：华语音乐传统血脉从未断，因此也不会死。
写到这里，我其实始终没提唱片公司在这张专辑的宣传通稿中的那些“重点”：广州交响乐团的宏大弦乐伴奏、在张敬轩新建的广州顶级录音室中录音、发烧级录制，以及“一点光”就是要为“2012”和已经负面到极点的乐坛带来一点正能量…… 在谭咏麟这张《一点光》的精彩表达面前，一切预设好的宣传都显得实在太单薄和无力。
本文来源：网易娱乐专稿
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