网易娱乐5月26日报道（3pinky/文） 法国时间5月25日，接连几天都有好莱坞电影上映，接近尾声的第65届戛纳电影节毫无宴席将散的冷清，导演大卫·柯南伯格的《大都市》因为由《暮光之城》男主角罗伯特·帕丁森领衔，被热捧、围堵的场面可以想象，但他在戏中表现却不比前两天女友克里斯汀·斯图亚特在《在路上》里更招影评人喜欢。
《大都市》已经是本届电影节竞赛圈第六部改编自小说的入围作品，直接指向21世纪的资本主义是如何自上而下地把各个阶层的人身心摧毁。罗伯特·帕丁森一直在接拍独立电影以摆脱被“暮光”系列定性的偶像派造型，有深意、有风格的《大都市》更显然是寄托了要往个性男星那边靠的野心。不过欧美媒体映后反应却不佳，《好莱坞报道者》的评论直白地批评：“这个角色太难演了，也许年轻时候的杰瑞米·艾恩斯能够胜任，但苍白单调的帕丁森根本把持不住。”和朱丽叶·比诺什、保罗·吉亚玛提等老戏骨一交手，他也立即败下阵来；在发布会上，罗伯特·帕丁森坦承自己最初很是紧张，“有两个礼拜我呆在酒店里，心里满是担忧和疑惑，后来我跑去找导演，他说，没什么大不了的，只要开拍，感觉自然会来。”
末世隐喻抨击经济危机 对白被嫌啰嗦无趣
《大都市》的开头用了波兰诗人赫伯特的诗句作为引子：“一只老鼠变成了一个货币单位”。这也是唐德尼罗原著的开篇。老鼠是影片中重要的隐喻，甚至极度成为情节的一部分，罗伯特·帕丁森饰演的亿万富翁帕克其实就是这样的一只硕鼠，年仅28的华尔街掮客，在林肯房车里操纵股市行情，车外则是被他这样的人搅起的社会乱象。
影片毫不掩饰地把矛头对准这几年来华尔街的经济丑闻，但它不像《商海通牒》、《华尔街风云》那样通过一波三折的案例演示来批判问题，倒像是一个资本主义食物链顶端的人经历的心灵奥德赛，故事几乎完全靠大段大段的话痨对白组成。导演、也是编剧之一的大卫·柯南伯格说道：“看完原著两天后，我非常确定我想把它拍成电影。但我只花了六天就写完了剧本，因为书本身已经写得非常好，所有的对白是如此完美，以致你们在电影里看到的几乎和书里一字不差。”
帕丁森也对剧本赞不绝口：“我喜欢它富有韵律感、朗朗上口。所以我一个字、甚至一个标点都没有打算改。这样的对白说起来像唱歌，更自由。我觉得如果非常理性地对待这些台词，反而变得太自我中心、太愚蠢。演员不应该那么聪明。”
不过，影评人不是那么认为的，英国《卫报》的记者也在文章中评价道：“德尼罗书中精炼的语言在电影里变成装作空有末世情怀，但枯燥絮叨的假诗意。谁也没在搭谁的话。他们只是自顾自地就21世纪资本主义的本质抛出自己的见解。”
帕丁森解析影片主题 和前辈对戏很焦虑
影片的阵容是诱人的，朱丽叶·比诺什、马修·马利克、保罗·吉亚玛提等老戏骨甘当绿叶给帕丁森搭戏，而影片结尾，吉亚玛提和帕丁森对峙的室内戏让柯南伯格很是自得：“我知道人们一定会说那段戏很舞台化。但我觉得在这里，舞台和电影区别在于摄影机的作用。你用什么镜头、镜头该怎么运动、每个场景该多远或多近等等。对我来说，那22分钟才是电影的精华，而电影的精华不是史诗般的场景和氛围，而是人物的表情、语言。”
和这些戏精的交手让帕丁森非常紧张：“我有两个礼拜呆在酒店房间里，心里满是对自己的担忧和疑惑。后来我跑进大卫的房间里倾诉，他说，这不是什么大不了的，只要开机，你就会有感觉了。”影片的最后，帕克是死是活悬而未解，对这个角色通篇透露出的失落感，帕丁森又有自己的看法：“我反而觉得这是一部充满希望的电影。大家都在问它想表达什么，而我只能说不知道。有人觉得这是一部末日电影，也许吧，但我觉得它还是有希望的，书中有一句没放进电影的话透露过这点信息。我对金融一窍不通，它似乎有种怪异的摧毁性力量，你觉得最后世界陷落了，但它不是结束，而是重生。也许你们会觉得我很绝望，但我相信有时候这个世界需要一次大清洗。”
本文来源：网易娱乐专稿
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