滕华涛：我选演员看中的不是漂亮而是亲切感

滕华涛接受网易娱乐专访。

网易娱乐7月16日报道 （文/梅子笑）2011年，一部完全由电视剧导演、演员完成创作的小成本电影《失恋33天》赢得了过3亿的票房，导演滕华涛因此被影视界所熟知。实际上，在《失恋33天》之前，滕华涛就曾经拍出过《双面胶》、《蜗居》、《裸婚时代》、《王贵与安娜》等引发大众争议的电视剧。但滕华涛表示，自己从来没有想过要拍话题剧，反对电视剧只讲简化的规则与法则；表示自己与合作者会考虑延续性创作；并表示希望自己的电视剧打造的是20世纪中国的断代史。

从未做过话题剧 不以争议为目的选择剧本

《双面胶》讲述上海儿媳妇与农村婆婆之间不可调和的“婆媳矛盾”，比现在流行的“婆媳剧”早了三年；《王贵与安娜》讲述小资女与无产男之间观念碰撞的电视剧，比后来的“都市小夫妻剧”也早了若干年；《蜗居》中探讨的都市居不易的问题则引发大量“都市新移民”的共鸣； 《裸婚时代》让“裸婚”一词则成为年度热词；《浮沉》关注当下国企改革、职场潜规则、商战等热门话题——滕华涛执导的每一部电视剧，几乎都能引发巨大的社会讨论和争议。但滕华涛表示，自己从来没有想过要拍一部“话题剧”，也反对电视剧只是“简单地图解社会问题”、“简化规则与法则”。

网易娱乐：你后来拍的每一部戏几乎都很成功，都有大量的话题。现在不少导演在拍摄电视剧之前都会预先设置话题。

滕华涛：其实这是被误解的，我从来没有为哪个话题去拍过戏。我在每个阶段创作的题材只是把我想说的话放在作品里，让观众去发现他们真正关心的东西。《浮沉》被说成“萝莉爱大叔”、“中年版王小贱”、“不见硝烟只见伤亡”，这都不是我想要说的。我想说只是高速发展的社会中，人的变化与挣扎。我希望借自己的作品打造一部20世纪的“中国断代史”，从我的角度看时代的发展以及反思。之所以引发话题，可能是因为这个故事被放在社会上，恰好大家有不同的理解和争议，因而形成了一个话题。这是作品引发的大众话题，不是我预先设置的。

网易娱乐：你似乎特别偏爱当代都市题材，这个题材其实是不太容易讨好的。

滕华涛：我自己特别喜欢拍和写现代生活题材，错过这个时代非常可惜。《浮沉》讲述的是从2000年到2010年这十年发展的时期，这十年经济高速发展，但价值观带来很多矛盾和冲突，人们的欲望以及如何实现欲望，内容非常丰富。稳定的社会可能30年算是一代人，但在现在这个社会，5年就是一代人。这是一个特别特殊的时代，记录我们时代中的变化，以及观察这个时代中人的所作所为，是一件很有意思的事情，本身也充满了话题性和戏剧冲突。

反对拿电视剧当教科书  好作品就是好故事加上合适的演员

作为老一辈导演（滕文骥 ）的儿子，滕华涛入行已有多年，虽说不是每部作品都是大卖货大热，但作为一个“没有常胜将军”的行业而言，滕华涛的成绩已经非常优秀。目前正在四家卫视热播的电视剧《浮沉》，正是滕华涛电视剧圈的告别之作。相对于《浮沉》被冠以职场剧、商战剧而言，滕华涛不愿意把这部戏定位得如此教条和类型化，他表示，这部戏是“讲人的欲望的”，不希望电视剧作为职场、商战教科书——在他看来，成功的作品就是好的故事加上合适的演员，打动了观众。

网易娱乐：《浮沉》被形容为职场剧，是意味着职场剧在内地也要兴盛起来了吗？

滕华涛：虽然《浮沉》中涉及了职场菜鸟、办公室政治等元素，但千万别拿这部剧当《杜拉拉升职记》那样的“职场宝典”看。它不是教你进入职场一、二、三步该怎么走，而是讲述了欲望会给人带来什么。我个人不喜欢电视剧被用来做一些职场、生活的教科书——实际上电视剧也不可能作为生活和职场的教科书。

网易娱乐：那您觉得《浮沉》讲的是什么呢？

滕华涛：《浮沉》我认为它讲的是人的欲望。我说过了，这十年迅速发展，每个人都在想要我得到、怎么得到，从来没有人停下来想一想需要不要得到。这部戏里会有不同的价值观碰撞，可能有些人比较为获得不择手段、丧失原则、破釜沉舟，但是也有一部分人会有另外一种不同的价值观，实际上电视剧里张嘉译后来和白百何在一起了，是因为他们在这个职场中，虽然有些人小动作不断，他们的价值观是趋同的——价值观趋同的人结合才会幸福。我在电视剧里只说现象、不提供任何个人的意见和所谓的判断，所有判断和意见都会交给观众自己去评价。

网易娱乐：你说《浮沉》是你最后一部电视剧了，又投身去做电影。是因为《失恋33天》成功了吗？下一步电影会是大制作吗？之前曾经有说法是，电视圈拯救了电影界，你觉得这种说法靠谱吗？电视圈和电影圈是截然分开的吗？电视圈有什么好的经验可以提供给电影吗？

滕华涛：不是因为《失恋33天》成功了才想去做电影的，是因为拍到《蜗居》时候，我就对电视剧没有兴趣和志向了，电影的技术进步更快、市场化程度更高，所以将来不想再担任电视剧的导演了。好多导演都是第一部小成本成功之后，第二部都是极力做一个大东西。一是急于证明自己，就怕别人说上一部是侥幸，反而会有蛮大的危险，我后面还是跟鲍鲸鲸合作一部电影，还是我关注的都市生活，不会是那种特别大的之作。没有想过电影和电视圈的不同，觉得他们共通之处就是有好的故事、适合的演员，然后表演出来让观众有一定的情感沟通和共鸣——其实是很简单的事情，但是现在不少人把它搞复杂了。

与熟悉的团队合作 喜欢从互联网上找题材

编剧六六最早在网上写小说，她的《双面胶》被滕华涛看到后两人持续合作了《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》，不仅奠定了六六“一线女编剧”的地位，还让海清“国民好媳妇”的形象深入人心；鲍鲸鲸的《失恋33天》被他发现合作后，就成了他继六六后另一个“御用”编剧，其“新时代小清新”的剧本风格也一路延续下来；因《失恋33天》成为新一代“职场小清新”的白百何也在《浮沉》将这种形象得到得到延续，成为当下“年轻职场女性”的热门演员人选；张嘉译出演的宋思明成为无数女孩子的“梦中情人”，这种老板、官员的形象也一路延续。——与熟悉的团队合作、固定合作者的角色定位，这让滕华涛具备了较强的造星能力。

网易娱乐：你好像喜欢用熟悉的演员，而且能够提炼出她们身上独特的气质，像“国民好媳妇”海清，还有“职场小清新”白百何，这方面你有什么特别的标准或者办法吗？

滕华涛：我选演员看中的不是漂亮，而是与观众的亲切感。因为我现在拍的大多都是现代都市剧，现代都市剧需要的不是第一眼美女，太漂亮的演员容易和观众有距离，如果想让观众有带入感，那就需要演员不能是天仙，而是能够让观众感觉到亲近；同时演员的气质要和角色契合。之前曾经拍过一些戏，演员和角色形象不是很符合，这样导致演员演技虽然好，观众却不接受。《双面胶》里的女主角，就是海清很合适，后来《失恋33》天中的白百何，也确实她跟这个角色的形象很相符。所以后来拍一部戏时候，我一般都选择合适的演员，不管是不是漂亮、有名气。比如《浮沉》，文章特别想来客串一个角色，我们找了很久，但却是没有找到——连适合他串戏的都没有。

网易娱乐：你和六六、鲍鲸鲸、海清、白百何、张嘉译都合作过不止一次了，而且他们身上的形象都是延续的。六六的家庭生活观察、鲍鲸鲸都市小白领的神叨和坚持、海清的小媳妇形象、白百何都市小白领、张嘉译的老板或者官员形象……这些是有刻意为他们量身打造吗？

滕华涛：其实不是为他们量身打造，而是我比较喜欢和熟悉的人、熟悉的团队合作，这样的情况下，我们工作中可能就有很多的碰撞，拍戏的时候可能下一个点子就出来了，所以下一个本子里面，人物的形象会有一定的延续，也因此得到了强化。可能我们现在说的是3年以后要拍的电视剧，现在就开始说了，这种东西是临时凑到一块的人解决不了的。我自己跟其他圈子里各种各样的人都认识，平时交流得比较多，唯独比较少跟做这方面的人交流。

网易娱乐：很多人都演同一类角色、写同一类剧本，但没有你合作的这些编剧演员的“特质”明显，你觉得这个原因是什么呢？

滕华涛：我平时不怎么出门跟圈内人交际，很多时候都是在看书。我不反对网络小说改编剧本，实际上我的很多电视剧都是由网络小说改编而成的。我之所以会被这些网络小说打动，就在于他们确实有这个时代以及这个时代的人共通的矛盾和困惑，网络小说常常能抓住这一点，然后由演员去发挥出来，能够打动人心的特质也就比较明显了。