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[核动力]麦庄:影帝联手也难续《无间道》辉煌

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麦兆辉、庄文强编导新作《听风者》即将在8月上映,每每在采访里说起这部戏,庄文强并不掩饰得意之情,这里面有他们好几个“第一次”:第一次拍谍战片,第一次和自己崇拜的作家和女演员合作,“你看了就知道,我们这次玩了很多心思,一点也不安分。”


专访麦兆辉和庄文强

网易娱乐7月26日报道 (文/3pinky 图、视频/李道忠)麦兆辉、庄文强编导新作《听风者》即将在8月上映,每每在采访里说起这部戏,庄文强并不掩饰得意之情,这里面有他们好几个“第一次”:第一次拍谍战片,第一次和自己崇拜的作家和女演员合作,“你看了就知道,我们这次玩了很多心思,一点也不安分。”十年前,也是一次本来在市场里不太合时宜、甚至因此差点没拍成的《无间道》成了当年香港电影“救市”之作,那不是二人第一次联手,却是最经典的一次,“麦庄”也成了一块跨界开花的品牌。故事也从十年前的因缘际会说起。

“有个警察做卧底,还有个黑社会混进警队做卧底,两句话把整个片子最核心的东西都说出来了,但所有字眼都不吸引人。”1999年,麦兆辉的这个概念辗转过好几个业界大哥之手,包括杜琪峰,最后只得到“不错”二字。《无间道》后来成了票房奇迹、更被载入华语影史,麦兆辉却说它最基本的意义,其实是让麦、庄二人和同样陷入困境中的刘伟强、林建岳结盟并拯救了彼此,做过演员、副导演、把《无间道》当成最后一搏、输了就转行的麦兆辉从那次起就没走成。十年里,“麦庄”几乎没分开过,从金牌编剧做到导演,后来有了《窃听风云》系列这样值得拿在人前炫耀的成绩、有《关云长》(影评)、《大搜查》那样用力过度的“污点”,“我们不敢担保接下来的作品会比《无间道》好,但也不担保不会。有时候很奇怪的,人们会看一个人的往迹来判断他下一部作品的质量,可冯小刚也说过,每一次都是新的开始,有时候你会赢到开银行,下一盘连内裤都输掉。但我们还在在拍那些让我们相信的题材。”

麦兆辉坦承,如果不是做了导演,在实战中被各种行不通打耳光,他们没法面对一些过去不想跨的坎,比如合拍片里内地人的戏、比如他们最没办法的女人戏。《大搜查》的失败后让庄文强自问跟女人合作到底缺了什么,直到现在他可以因为《听风者》和周迅聊成闺蜜,不过代价是“有时候跟她们说话变成娘娘腔。”

“麦庄”品牌十年有余,他们的公司百盛影业也有五年历史。这两个字离金字招牌仍有距离,但已算站稳脚跟。他们似乎更愿意表现出思维和思想别出心裁而非技巧精彩,对他们的风格至今也很难归纳,“有观众会很介意:为什么你们两个不去走一条大师的路呢?我可以说我不选择,但也有一种情况:我可能就这点本事了,我们做不了大师的,干嘛要逼我做大师呢?”庄文强骨子中的文人总是撺掇他“一直顽皮”,但“我们走保守中间、偶有突破的路线。每个人都是斯坦利-库布里克、昆汀-塔伦蒂诺是行不通的。我们从来不会看不起《速度与激情》那种片子,因为市场对这种片子有需要啊!我觉得大家恰如其分在自己的岗位上做就可以了。”

编剧篇:

始于《无间道》: 刘德华梁朝伟再联手也难续辉煌

网易娱乐:今年碰巧是《无间道》十周年,先从这个片子开始聊吧。以前有媒体说你们拿着剧本找了好多人投资都被拒绝了。为什么还不知道拍不拍得成就先想做这个剧本?

麦兆华:其实被人拒绝的说法对拒绝的人有点不太公平。那个概念最早在98、99年左右产生的,很简单,就说想拍个卧底片:除了有个警察做卧底,还有个黑社会混进警队做卧底,两句话就说完了。但有趣的是,这两句话把整个片子最核心的东西都说出来了。

庄文强:但所有字眼都是不吸引人的。

麦兆辉:到了1999年到2000年之间的时候,我们写了一个简单的故事大纲,并不完整,还不算剧本,和现在大家看到的《无间道》故事已经相差很远了。后来就是拿着这个大纲给了一些人看,比如杜琪峰导演、嘉禾的老板。其实他们看完都觉得这个概念不错,但也就止步于“不错”,没有下文。个中的原因我觉得,就像你跟你说两句话,我也会觉得不错,但当机立断下周开拍之类的事是不会发生的。所以说他们拒绝了是不公平的,只是当时我还没到一个境地,完全心无旁骛坐下来写这个剧本,并且期望它能拍成电影,只是在做些尝试。

网易娱乐:《无间道》的故事在当时的警匪片里也算异类,文戏比枪战多很多,要动脑子。当时也没有确定的投资方,这个剧本算是你们写得最自由的一个作品吧?

麦兆辉:《无间道》的剧本是我先写的,其实我是想让庄文强写,但当时他太忙,手上有三个剧本,完全没时间,但他有个很有意思的说法,他说反正那个故事在你脑子里转了那么多年,正好现在有时间、有机会,不如你试着把它写出来。

庄文强:其实我耍了他。

麦兆辉:我确实听进心里了,原来他只是晃点我。但我自己觉得这是个很好的机会,它是否毫无约束?我其实没这么想过,只是觉得这是最后一搏,我只想把我觉得好看的、一部电影应该具备的东西写出来。我心中有一部电影,能把它写出来已经够好了,如果因为市场还是不能容纳它而导致始终不能开拍,那我不必再在这个行业里浪费时间,我确实把自己放到一种绝境里。后来就交棒给庄文强。

庄文强:交接的时候太紧张了。他说动笔写,结果写了三个月还不见人,期间我还打过电话去催他,他说自己特别辛苦地写了一页纸,这种事对我这种一天写二、三十页的人来说距离太遥远了!过了三个月,我又忍不住打电话去警告他抓紧时间写,因为再过两个星期我就要结婚了,之后又要度两个星期蜜月,回港后片子也差不多要开机了。

网易娱乐:那时已经找到了投资人?

麦兆辉:那时候剧组已经组好了,但这之前剧本只完成了2/3,我拿那部分给投资方看,他们当时就被震到,然后就拍板了。

庄文强:他本来想给我看看有什么可以修改的,我当时的态度还是作为朋友帮个忙,不用在编剧里署我的名字、也不用酬劳。可是不看无所谓,一看就特别想改,哈哈!前面2/3我改了五天,改好了交给他那天我才去买结婚礼服。结婚前夜我们两个还在酒店吧台谈剧本,看我改过的版本他满不满意,还有剩下1/3的内容怎么办。等我从西班牙度完蜜月回来就看到剩下1/3。

改完了我以为就可以脱身了,后来不记得是刘伟强、庄澄、还是刘德华,说有个桥段不够好,就是黄秋生死了之后,刘德华怎么把梁朝伟找回来;本来是梁朝伟自己回警局,但感觉不太好看,我就改成刘德华用黄秋生的手机回拨他死前打的最后的一个号码。因为还有其他的工作,我改完就想走,可不知道为什么做造型的时候,刘伟强又把我叫去和梁朝伟、刘德华聊下故事,又不知道为什么把我带去见郑秀文。开机那天我不知道为什么也在现场。拍他们两个在天台那场戏那天,我本来要给酒吧装修,不知道为什么又去了拍摄现场,还晒得脖子起水泡。最后竟然把整个片子跟完了,刘伟强也说无论如何要给我一个身份,同时我也收到一张支票,钱不多,但相当于我有份参与了这部电影。世界上所有美好的东西都是无心插柳的。

网易娱乐:是怎么找到投资人?交给刘伟强去拍,对你们来说又是不是理想的选择?

麦兆辉:当时刘伟强也遇到困境,他刚开公司,搞了两、三个月,装修还没弄完,但一部片子都没拍成。而且我也知道他的钱那时候都快烧完了,所以无论如何都要开一部片子。这件事对林建岳先生更重要,他那时是电影投资的入门者,糊里糊涂地就投了这部片子。大家都身处困境,所以也特别用心地把片子完成了。很多事情都是机缘。很多人老是问我《无间道》的成功是什么。当然是有个看起来还不错的剧本,其实是这么多人的合作。反过来想,现在这个世道光靠梁朝伟加刘德华也不行了,他们不可能再用那样的价钱拍出那样的戏。

网易娱乐:《无间道》成功后很快就决定拍续集,但为什么不顺着结尾写而是写前传?

麦兆辉:因为拍《无间道》的时候没想过拍续集,所以结尾是封闭的-当然刘德华的角色没死,其实是可以继续写下去,所以才有第三集。第二集就向难度挑战,回溯之前的事情。庄文强很聪明,他有用心把香港的历史放到故事里-也不光是聪明,聪明人能写出聪明的东西,但他的情怀是编不出来的。

网易娱乐:这种情怀怎么说?你一直都怀着这种对香港的某种想法,只是顺便放进了《无间道2》里吗?

庄文强:首先不是顺便。再来,那是2003年,回归刚刚第五年,也要准备选第二届特首,那时候报纸每天都在回顾过去五年发生的事情;我们的事业也刚露出一片灿烂的曙光,对我本人来说,那是最好的时候,可同时我身处的环境却是最坏的时候,那种冲击挺大的。像我们写东西的,总是在自我了解,就有了一种很强烈的忧伤感。正好那时候出现了一个叫黄秋生的家伙,那年他在金像奖拿了最佳男配角,他在台上念了狄更斯《双城记》里的名句:这是最好的时代,也是最坏的时代。我想这也太巧了,跟我的想法不谋而合。拿了奖之后坐他的车去庆功宴,我还问他看《双城记》的时候觉不觉得很像现在的香港?结果他说,“我只看了开头那两句”(笑)。但我决定就抓住这两句话去写这个故事。

网易娱乐:第三部开始合拍了,我对它的感觉是野心很大,但伸展不开来。以前也有采访说你们那时候拍得有点尴尬,不是特别愉快。拍过那么多合拍片,再回头看,其实它的不够好和合拍有那么大关系吗?

庄文强:我觉得别把所有事情都赖在合拍头上。我记得第二集剧本交给黄秋生之后,他有天特意跑来我办公室跪在我跟前,因为他觉得《无间道2》剧本写得特别好,当时我其实则正在电脑跟前写《无间道3》,他劝我别写了,不可能超越《无间道2》的。等拍完了第二集,他收到第三集的剧本,又特意来跪我。我记得当时问他有没有意见,他说“意见倒没有,但这个剧本是华山论剑,我却只是观众,你说有没有可能改一改,让我也有机会一起打?”我就拿回去想,想了两三天,再让麦兆辉打了个电话给他。黄秋生真的是个好演员,他跟麦兆辉说,你们还是别改了,剧本很不错,再改就不好看了,我愿意当一个观众。我现在偶尔也会翻翻就剧本,其实《无间道3》写得非常好,其实连我都不相信自己能写出来,当时我们的技术差,制作上的支持也不够好,有的戏你以为很细节,制作上反而要下很多功夫。《无间道3》是一部双线平行又交错叙事的故事,到2/3的部分时空还交叠了,我自认为是个挺伟大的工程,但确实是能力有限,拍出来不如理想。我想现在拍出剧本的神髓连四成都不到。和合拍其实没什么关系,也没受到很大的审查和修改压力,有个能力不及的地方是我们不太会处理一个从内地来的角色,陈道明是个很好的演员,但你得让他身上有戏,我那时候才知道给得不够多,这也改变了我工作的方法,现在我写剧本都会附上很多人物背景。陈道明那次其实也有些,但很短,就不到两页纸,现在动辄十几、二十页。

麦兆辉:我们在这个系列里学到了很多东西。再说合拍片的问题,演员配额只是一个概念,我要是香港政府我也希望在香港拍的电影本土演员可以多一点,但在编剧和导演职责范围内怎么用这个配额?是否必须在香港电影里出现内地演员?他会怎么影响一部电影?这些得考虑得比较多。

网易娱乐:其实演员配额并不要求故事需要特意安插一个从内地来的角色吧?

麦兆辉:没错,这就考验演员本身的特质,像《伤城》用了徐静蕾,我就觉得没什么问题。在我看来,她不是一个太“内地”的演员,她的气质演的了一个香港人。再回头说陈道明的角色,为什么当时对这个角色的控制做得不好?其实根本不需要让陈道明来演,对他本人也是一种浪费,我也借这个机会跟他说声抱歉。如果不是他还会更容易控制。

网易娱乐:写他那个角色也会给自己设限?

麦兆辉:因为不了解,确实会被困住。一来我们不知道公安是怎样的存在。我们可以用普世的方法来写,但到了审查就有问题,他们会说,公安不是这样或那样的。但在《无间道3》里没出现这样的问题。

网易娱乐:《伤城》的故事、人物结构甚至主演,其实是在《无间道》成功的阴影下构思的吗?

庄文强:并不是因为它成功,而是香港社会环境变本加厉地比2003年更差,这两年也能看出来,在03年后香港经济、政治、文化各方面整体重新洗牌。03年以前没有所谓的地产霸权和垄断,06年的时候也只是一种模模糊糊的感觉,那时大家顶多是骂下超市加价,但我们这种人多少有点预感,才在那种氛围下写了那个故事,其实很早就想写一个醉酒侦探的故事,原则上把所有人会遇到的不开心的事情都放在那两个角色身上。但那个故事也是遇上了技术问题:原来有的场面-例如暴力-展现的方式当时我们想得太简单,以为有把刀插进去见血了就是暴力,其实那部电影更适合隐性的暴力;也因为制作的问题,很多表面化的暴力也拍不成,没钱。像往常一样一边拍一边调整,最后弄成了像文艺片的样子。

导演篇:女人戏曾是过不去的坎 和周迅聊成闺中密友

监制篇:刘伟强“暴戾而搞笑” 尔冬升“野蛮而优雅”

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