《圣殇》：金基德涅槃重生玩“悬念”

网易娱乐9月5日报道（小凡/文） 沉寂了三年的韩国导演金基德复出后的首部作品《圣殇》就入围了今年威尼斯电影节的竞赛单元。像其自拍纪录片《阿里郎》所呈现的那样，这归隐的三年金基德过着完全与世隔绝的生活，不停地自我反思和批判。这样的经历，让观众对此次这个全新的金基德作品充满了好奇和期待。

电影《圣殇》的英文名Pieta，意为“圣母哀痛耶稣之死”，导演创作最初的灵感来源于米开朗基罗的著名雕塑作品：“透过圣母的姿态，我被她哀伤、痛苦的情绪中所蕴含的人性而深深打动了”。母与子便成为这部影片所要讲的故事的核心。电影的男主角被放款人雇佣去讨债，这个没有任何依靠的男人有一颗极其冰冷而残酷的心，要账时无论多么残忍的酷“刑”他都招用不误，怜悯与同情与此人毫不沾边。然而有一天，一个自称是他母亲的人出现了。开始他并不相信和接受这个实事，在女子不断地证明下，他渐渐接纳了这个母亲。当他开始被人情所感染，想要辞去这个残忍的职业时。母亲却被绑架了，他怀疑这是自己以前要债时所伤害过的人干的，便以这些人为线索找母亲，不想却发现了最可怕的、最好能永远都不知道的黑暗秘密……

故事发生的背景是韩国的一个类似贫民窟的地方，这里是资本主义经济体质下的受害者。钱，作为电影中的第三个主角是一切罪恶的根源。金基德的电影看似关注的都是边缘化个体的特殊故事，然而事实上他的影片触及的是整个社会的根源，是最为真实而普遍的事实。只是导演的思想超前而深刻，他的片子更像是寓言，将一些深深埋藏的社会问题、或者社会发展的隐患，以简化的、小品式的故事表现出来。对金基德来说，电影是一场人道主义的思考。

曾被贴上暴力、残酷等标签的金基德复出后似乎也不想要摆脱它们，《圣殇》的前半段依然血腥而残忍。然而，三年的归隐、沉淀的确让金基德的艺术创造力更为纯熟。这位情色暴力大师又开始向悬念大师发展，影片意想不到情节发展和角色扭转堪称神来之笔。而镜头也更加耐人寻味，特写与全景镜头无任何过度的连接，打破正反打镜头的对称规则等，从视觉上为观影制造了微妙的困惑和悬念。

金基德电影中一贯的集女神与女奴为一体的女性形象在这部影片中再次延续。赵敏秀这个并不被人熟知的女演员却将片中的“母亲”这个复杂而扭曲的人物诠释的非常到位，她将悲与喜、爱与恨、温柔与残暴等，这些相互矛盾的情感表现的淋漓尽致。痛苦的眼神、悲鸣的哀嚎、挣扎的举动无疑会让这位韩国女演员的名字列在本届威尼斯影后候选人名单中。相较之下，男演员的表演功力略有不足，稍显僵硬的表情削弱了这个人物本该有的强大气场。

本届的威尼斯有雷声大雨点小的感觉，令人期待的片子很多，但到目前为止展映过的大部分作品都让人觉得不过如此，终于金基德的这部《圣殇》似乎已经开始向金狮靠近了。不过影展还有四天，最后花落谁家现在还很难说。