谈创作团队：幕后主创来自《杀生》
网易娱乐：里面有两段，一个是最后鸣谢的那段，我发现有很多是做《杀生》那部戏的，黄渤也是拍过《杀生》的，那时候和那个片子有过任何联系吗？
徐峥：没有，我们的主创团队，我们的摄影师，我们的声音指导，他们都是原来在《杀生》剧组里的，《杀生》的主创，后来我们在粗剪的时候也请了管虎和我一些其他导演朋友来看过，“你们有什么意见啊？”也有人跟我说一些意见什么的，所以整体的，我把我能想到的感谢的名字全部都放上去了。
网易娱乐：音乐也挺有意思，我在里面看到那几个人的名字都是我挺喜欢的音乐人，只是没想到他们会同时出现在一块儿。
徐峥：对，最开始是找了Howie B，他是一个风格和我们这个电影风格完全不同的作曲。
网易娱乐：和很多华语片的风格都不一样。
徐峥：但他在电子音乐这边是一个教父级人物，他来了以后，有一些我觉得完成得很好，但有一些，我不知道是交流上面的障碍还是，完成的不符合我的要求，但时间已经变得比较短了，我没有时间再磨合了，后来就保留了他一部分做的比较好的音乐，比如在绿色走廊里追击的音乐，那个就是Howie B写的，那个音乐很强劲，有力，而且很复杂，我觉得和中国做音乐的理念完全不一样。
另外找了邓讴歌老师，邓讴歌老师以前是一个很高级别的吉他手，吉他界的偶像，他帮我完成了当中几个小段，比如从丛林里走出来的音乐，是邓讴歌老师写的，刚刚进到庙里去那个音乐，那几段音乐比较特殊，还有到泰国机场的时候，有一点泰国元素的，因为他也懂得电子音乐，而且他的音乐我觉得很适合商业片。剩下的有非常多的音乐，包括我们的主题，整个主题，在路上的主题，泰国传奇的主题，后面有很多两个人在公路上分开，包括在大使馆，整个情感主题，让赵英俊完成，潇洒哥（赵英俊）我觉得他身上有一种很聪明的东西，首先他是一个超级影迷，发烧友，我觉得他懂电影。另外一个，他总是能做出那种特别简单的音乐，让别人一下子可以记住的，而且他又很了解我，他知道我要什么，经过跟他的磨合，一段段音乐都修改以后，最终这几个人放在一起然后完成了这个电影的音乐。
网易娱乐：我听说连配乐你都非得亲自去管，按你的意思去做？
徐峥：对，我只是告诉方向，因为我自己不会写，我说这个时候起，起的时候怎么样，有什么东西进去，我把我的要求提出来，因为我觉得这个对观影感受很重要。
网易娱乐：泰国的那种风格的营造，加上后期很多东西，我们会有很强烈的感觉，但其实你们在那边拍的时候，那种风情对你们的拍摄、表演会有一些作用吗？你看跟人打的那段，作为一个旅游过的人我们会有代入感，但你们在那儿拍的时候，包括抢佛，你们是怎么跟当地人融入呢？
黄渤：其实是各个元素，包括异域的元素、热带的元素，周围不同环境的元素，都给整个戏剧的发展好多支点，可以让你借助这些点去发挥，有一些剧本里面本身的结构性的错位也好，反差也好，也都是因为这些点所产生的。
另外我觉得要提一下的是，宝强这次的表现，两方面，一个是他本身自己的表现特别好，而且剧作给予他的任务也是这次喜剧的大部分都放在他身上，他的表现很出色。另外一点我觉得契合挺好的是，徐峥在这个电影里不仅仅是完成喜剧，我觉得他对喜剧节奏、戏剧节奏把握都挺好的。而宝强呢，就跟前一阵子我的一个朋友，他的小孩子，领他去商场，工作什么的，其实也没什么事情，他就是习惯了，就说往前走，小孩不高兴了，一下子把他拖开，问他“你在急什么？为什么要快呀？”，他一下子就愣了，我们经常被小孩教育到，在电影里就是，被“宝宝”，王宝强，被他教育到。
网易娱乐：你叫他“宝宝”的时候我们也挺受不了的时候，好像是你们俩在电影里谈恋爱。他写那日记，我跟冰冰怎么样，全是你们俩在一块儿的，受不了。
徐峥：这不是我想要营造的效果，像这样的类型，表面上看是喜剧片、公路片，但它内在的类型其实是亲密伙伴的，两个人一开始，它的模式，前面是死对头、冤家，到最后就折磨、闯祸，但发现他们之间产生了珍贵的友谊，但可能不同的人会看到不同的东西，我在这个过程中，我是真的，我丝毫没往这方向去想。
网易娱乐：我同事只是看到最后那个房间里都是葱油饼的时候想，天呀，这房间里多大味儿啊？
徐峥：对，总是有很多观众会看到很多不同的东西。
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王晓易_NE0011
