网易娱乐5月17日报道（帼杰/文） 本届电影节唯一进入竞赛单元的中国影片，贾樟柯的新作《天注定》今天在戛纳展映。这部让中外媒体都十分期待的影片收获最多的评论是：很勇敢。从影片的内容上来看，本片必然与国内观众无缘，而国外观众虽然能够接收到影片所要传递的信息，却很难理解其中的一些隐喻手段。
贾樟柯拍电影的聪明在于他向来懂西方观众想看到什么，作为一个中国当锦社会问题集锦，《天注定》以拼盘的形式罗列了种种社会矛盾。影片形式感很强：四个段落，四个有明显代表性的故事，四种动物隐喻，四个有特点的城市，除了空间上四个主人公的关联，背后深层的联系其实更靠那些秦腔、话本、广播、图像来体现。但这些隐喻手段对国外观众来说太难解读，若对这些中国文化不够了解，这些影像对国外观众就是不知所谓的鸡肋。而对中国观众来说（尽管大多数中国观众不太可能看到这部影片），这些隐喻又太过直白，像是十几年前的电视MTV，声画对位，却失去了想象的空间和电影的韵味。
风格上，大多数影评人认为贾樟柯保留了自己的风格，但因为这样，其中几段明显的北野武符号就显得很突兀。有关暴力的场景很容易看出北野武工作室的存在，尽管很过瘾，但更像个短片集，北野武是北野武，贾樟柯是贾樟柯，两者并没有很好的融合，这很遗憾。
然而不管怎么说，媒体对这部电影直视和呈现社会尖锐矛盾的勇气一致认可。这是影像存在的意义之一，但并不是每一个电影人都能做到。
影片放映后网易娱乐采访了部分中国媒体。从他们的反馈中便能看出《天注定》这部影片的意义所在。
我觉得他想说的是，现实其实是比编剧更好的编剧，他直接把几条新闻穿起来，放在那里就行了，不用再表达什么观点。中国最深层次的矛盾、包括贫富悬殊他都揭示出来了，至少目前为止中国导演很少有人敢说这些话。他最不容易的是，他已经把自己漂白成那样了，这部电影又把他打回地下，这很需要勇气，他牺牲了很多东西，我很尊重他。——《广州日报》记者 周昭
因为平时我们看到这种新闻事件也挺多的，他只不过把这些事描述了出来。电影拍摄来说，风格还是很不错的，贾樟柯突然变得如此暴力，不知道是北野武还是他搞的（笑）？以前虽然很现实，但都是写实的多。——《南方日报》记者 郑照魁
我担心的是，老外看得懂吗。几段晋剧的引用挺好的，那都是隐喻，跟以前的贾樟柯很不一样。比前两部入围戛纳的影片，个人更喜欢这一部。——《南方都市报》记者 朱燕霞
刚开始姜武还没杀人之前，还觉得像《小武》的类型。一杀人就觉得贾樟柯变化很大。这个片的英文名字（A Touch of Sin）可能更能反映这部影片表达的东西。我也很佩服贾樟柯的勇气。——《羊城晚报》记者 王正昱
暴力镜头尺度很大，其它部分长镜头仍然非常贾樟柯。——迷影网影评人 AnglinaAnne
本文来源：网易娱乐专稿
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