（文/琳距离）第24届台湾金曲奖是这些年来“最不受待见”的一届金曲奖。观众不疼歌手不爱，这在金曲奖历史上还是比较罕见的。颁奖礼现场的气氛也应和了之前的提名名单，不仅从表演环节还是舞美灯光，这一届的颁奖礼还是与金曲奖的辉煌年代形成了强烈反差。在华语流行音乐整体不上不下不死不活的当下，确实让人有一种无可奈何花落去的感慨。金曲奖最终让周杰伦、蔡依林双J压轴，是多么的用心良苦啊，难怪金曲奖金话筒的陶晶莹拉着俩人的手如此感叹与动情，宛若知音体上身。
在奖项方面，唯一让人感到安慰的是不到场的林忆莲。她一连获得了“最佳国语女歌手奖”，“最佳国语专辑奖”，“最佳专辑制作人奖”“最佳编曲人奖”。其实林忆莲是本届台湾金曲奖最被看好且最无悬念的夺金歌手。无论从音乐的艺术价值和突破性上看，林忆莲的《盖亚》都远远超出了其他女歌手，甚至邓紫棋、卢凯彤、家家等一同入围的后生晚辈实在无法与这个乐坛大姐大相比并论。而来势汹汹的蔡依林“封后”的消息最终也止于流言烟消云散，金曲奖对林忆莲的肯定，也是对音乐性本身的肯定。从这一点上说，金曲奖虽然没落，却守住了底线。而林忆莲的大获全胜，是目前台湾流行乐坛的一个缩影，那就是新歌手普遍缺乏一飞冲天的气势。而林忆莲的《盖亚》犹如几年前张惠妹的《阿密特》，“封后”的原理是一样的。唯一不同的是，《阿密特》还维持了一定的市场份额和流行性，而《盖亚》已经超出了流行音乐的范畴，用Sandy自己的话来说，“我已经不想再做《至少还有你》了”。而金曲奖在“鱼与熊掌”的选择中力挺了艺术价值，因为其他女歌手的商业价值也就是五十步笑百步，不如彻底成就林忆莲这一次的音乐口碑。当然遥想当年王菲《寓言》在金曲奖上的铩羽而归，今天金曲奖走到“无从选择”的地步，倒真是让人觉得无谓与寒心。
此外，林忆莲的《盖亚》还成就了内地新锐音乐人常石磊，他不仅从周杰伦、钟兴民手中抢过“流行音乐最佳专辑制作人奖”，更在最为重头的“最佳流行音乐演唱专辑大奖”中折桂，这不仅是对内地音乐人常石磊才华最好的肯定，更是对此前一直只在非主流音乐圈和乐评人圈里得到认可的这张专辑最好的褒奖，同时常石磊应该是继张亚东之后又一位在台湾本土乐坛上展现才华的内地音乐人，接下来与常石磊合作的港台歌手应该会越来越多。
金曲奖还是想力挺主流的，但纵观去年，有真正叫好又叫座的主流吗？再度卷土重来的蔡依林是一号人物，但《MUSE》的确不算其事业的新高峰，只能占据一个重要的市场份额。但蔡依林的《大艺术家》依旧毫无悬念的拿到了“最佳年度歌曲奖”，其实你也可以反向思维一下，除了《大艺术家》又有哪首入围的歌曲，能够拍着胸脯说它至少比这首歌流行两到三倍。没有，就是没有。本年度的“金曲奖”则在这个奖项中，通过对《大艺术家》的肯定，而表现出他们对市场表现的一种随波逐流。这也是目前台湾流行音乐的现状。几年前，很多人都说周杰伦滥俗得可怕，但其实对于一个主流乐坛来讲，没有主流、没有代表、没有方向，才更可怕。
正是因为缺乏这种预判与方向感，萧敬腾获得“最佳国语男歌手奖”才是今晚最大的冷门，让人始料未及。但就像《69乐章》这张陶喆史上最差专辑，竟然能成就他“最佳国语男歌手”的梦想。对于萧敬腾“封王”，或者也是一种评委抓阄式的选择。萧敬腾凭借《以爱之名》从大热门周杰伦、方大同、林宥嘉手中拿到了“最佳国语男演唱人奖”时，金曲奖也终于在坚持音乐品质至上性或纯粹商业选择的二选一立场中，显露出组委会对度问题把握的失策。因为在候选的歌手中，萧敬腾《以爱之名》是既不叫好也不算叫座的作品，在2012台湾年度销量榜上这张专辑也没有杀入前十（周杰伦6.5万，林宥嘉2.3万），甚至这也是他出道以来最易忽略的一张专辑。正是因为金曲奖这种缺乏立场的态度，反倒让这几个重头奖的归属留下了过于刻意的痕迹和今后遭人质疑的把柄。而今年萧敬腾在毫无征兆下“封王”的情况颇类似于18届金曲奖的李玖哲。而当年那届金曲奖歌王歌后来自李玖哲和蔡依林，同为华纳唱片歌手，也在一定时间内留下了诟病。
另外，金曲奖成就了一次“史上最冷新人榜”。今年提名名单出来后，大家对“最佳新人奖”争议很大，原因就是新人都不认识都不熟悉，哪儿来的“新人奖”。而“最佳新人奖”并没有很自然的颁给“最熟悉的新人”相信音乐的家家和白安，而是颁给了“饶舌界的邓丽君”葛仲珊。感觉上是爆冷，但从现场的LIVE表演上看，葛仲珊的煽动力、感染力和表现力确实更胜一筹。而Miss KO葛仲珊身上的唱作身份、台客味道，加上偏重九零后市场的造型，以及幕后蛋堡超群的制作实力，毫无疑问同时突出了创作化、本土化和未来化的特色，怎么想都是冷门又不失惊喜的一道菜。
华语流行音乐歌坛的各种颁奖已经多不胜数，作为台湾历史最悠久的金曲奖在它的第二个本命年生日时，有一种捉襟见肘的感觉，让华语乐坛相伴的乐迷们“很捉急”。陶子姐、周杰伦、蔡依林的轮番压阵已经阻挡不了乐坛一年年的颓靡，甚至如果没有林忆莲《盖亚》的这块“遮羞布”，今年的金曲奖奖项名单还会更难看。从表面来看，本年度金曲奖的各项归属，都颁的合乎情理，但这其实这都只是建立在一种歌手市场认知度、作品音乐性的基础上的无奈选择。如果未来不加强内地作品的关注度，增加台湾金曲奖的粘合度，这个老牌颁奖礼会越来越难。既然已经“巧妇难为无米之炊”了，何不放下自尊与身段？否则，明年的金曲奖还会继续FLOP下去。
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