冯小刚不是央视春晚的救世主

据知情人透露，冯小刚将任2014年央视春晚总导演，“央视可能还会给冯小刚配3到5个导演，名单已经上报，在等广电总局批准”。对于媒体的询问，冯小刚模棱两可地回复“哥只是个传说”，更是让外界认为此事已板上钉钉。但哪怕冯小刚真的入主央视春晚，恐怕也无法让这台文艺八股有什么实质性的创新和改变，大量因素都决定了冯小刚不可能成为春晚的救世主。

最近十年来春晚口碑惨遭“滑铁卢”，哈文导演努力挣扎也无济于事，央视开门办春晚已是大势所趋，人心所向。如果春晚导演竞聘仅局限于央视内部，而不是面向整个社会，满足于“近亲繁殖”，春晚就很难实现创新和突破，这一点，已被30年来的春晚历史所证明。媒体调查结果显示，60.2%的受访者支持冯小刚任央视春晚总导演，大多数人期待冯小刚的加盟能为春晚找回久违的激情与惊喜。观众们希望，曾经年年《难忘今宵》的春晚年夜饭到了冯小刚手里，能做出《不见不散》的风味来。从这个角度而言，央视目前的“开门办春晚”思路带来了新气象，不管结果如何，这样的合作本身就颇具话题性，值得我们拍手鼓励。

审查制度是冯小刚的机智幽默最难逾越的鸿沟

不过，无法改变的大环境，很可能会成为冯小刚无法逾越的障碍。现在的春晚肩负着“营造和谐社会氛围”的重任，不可能只为大多数观众的意见服务，它必然有自身的符号意义。譬如，2009年的主题则是“感动中国，幸福春晚”，不论是歌曲、小品、相声、舞蹈还是主持人的串联词，也自始至终都贯穿这一主旋律。在这样的主题下，每个参与者都不可能是即兴、率性甚至个性的自我发挥，而是必然的“奉旨说笑”——“奉旨说笑”有多么艰难，娱乐大拿赵本山与郭德纲都在不同场合和不同时间表达过。在郭德纲一个著名的段子里，《建国大业》被调侃称向他致敬的“见郭大爷”；而周立波更泼辣地如此嘲骂股市：大小非解禁进去，大小便失禁出来。这类表演方式会让观众笑得很开心，但与多年以来“喜庆、欢乐、团结、祥和、开拓、奋进、昂扬、向上”的春晚基调不符，很难登上舞台公开表演。冯小刚的机智幽默能否穿透审查制度最终体现在节目中，还存在相当的疑虑。

另一个环境问题来自观众本身——大众和精英的口味如何调和。2011年，年轻的哈文团队听取各方意见，提拔了民间呼声极大、被传与央视素有嫌隙的郭德纲及德云社众弟子，邀请到席琳·迪翁与宋祖英同台演唱《茉莉花》，破除陈规的力度不可谓不大胆。然而，这种创新成绩绝对不能说是全面告捷——主流及精英叫好的同时，收视率下降，吐槽声不减。有不少批评声音认为哈文团队把小众流行当成了大众口味，过于迁就精英和高端人群的意见，忽视了沉默的、电视机前的忠实观众。新闻媒体（及媒体人）、网络观众以及普通沉默的观众构成了春晚的三个不同的受众层面，虽互有交叠但也有明显区分，正是他们在影响春晚的口碑、热度与收视率三个评价维度，而这三个群体的口味有明显区分，这常常导致评论界与市场判断背道而驰——冯小刚掌勺春晚后将不得不面临这个严重问题：他要做一档13亿人的年夜饭，而这13亿人之间的差别却如此明显。

冯小刚掌勺春晚也未必能扭转作品版权问题

央视的小环境也将束缚冯小刚的手脚——央视“店大欺客”，一贯漠视版权，而如果失去了优秀创作者的支持，冯导只能是“巧妇难为无米之炊”。关于陈佩斯退出春晚的原因，他本人曾经捅出内幕：一般来说，在春节晚会的直播前夕，央视文艺部会找演员或版权人“买单”，付上2000元左右的稿酬，某个作品今后的使用权就归央视所有（即使你的节目被反复使用，赚再多的钱，你也无权过问了）。很少有哪个演员提出过异议，陈佩斯提出异议，于是被封杀至今。无独有偶，去年春晚后，文化名人马未都称，春晚节目《两毛钱一脚》改编自他的博文《量力而行》，而在除夕之前却从未联系过原作者，从未提及“作品许可使用费”。央视春晚的问题出在垄断，由此傲慢与专横、漠视契约、不尊重个人权利等作风浸入骨髓，冯导的加盟未必就能扭转这个局面。

冯小刚对电视晚会毫无经验 年底贺岁片上映分身乏术

接下来我们再看看冯小刚的自身问题：对电视晚会毫无经验的冯小刚，还面临着复杂的技术门槛。有央视人员举例，在哈文担任总导演之前，春晚一直是央视文艺中心的领地，原广经中心出身的制片人哈文虽然也不乏制作大型活动、晚会的经验，但进入央视一号大厅时，都一阵抓瞎，对各部门设备人员的调度几经失控，现学现问。可想而知，冯小刚想要驾驭被戏称为“央视一号坑”的大型演播厅，弄明白其中的技术环节就够头大一阵了。央视一定会为冯小刚配数位有执导春晚经验的执行导演进行辅助，这其间的协调与配合一定又会琐碎磨人——冯导年底还有一部贺岁电影上映，他还有这个耐心和精力分身春晚吗？

观众们之所以对冯小刚入主春晚一片叫好，往往是基于冯小刚那些成功贺岁片给大家留下的印象：灵巧、机智、富有平民气息的幽默、流行语的批量生产者。那么，像冯小刚这样特别明白普通百姓心理的导演，或许能用他的灵巧四两拨一拨重逾千斤的春晚主旋律？但实际上，这是最大的奢望。冯小刚早期的电影虽说以平民为主角，却也从未哪怕隐晦地表达过任何自省乃至反抗意味；后来里程碑《唐山大地震》的出现，就更能让领导放心了——怎样避重就轻地不去碰敏感话题中的敏感部分，以将之拍成一部可以在各种官方电影颁奖机构中拔得头筹的主旋律作品，冯小刚证明了自己的技巧；在接下来的《一九四二》中，这种技巧则达到了炉火纯青的地步。我们明察秋毫的文化部门让他去参与春晚，显然在大方向上是完全放心的，再加上成熟细密的督导机制，任何可能出现的不和谐因素必将遭到彻底荡涤。

政治原因、市场原因、央视原因、冯导自身原因——种种问题会像蚕丝一样把这位即将上任的总导演缠成动弹不得的蛹。最好别指望冯小刚把春晚改变成我们想要的样子，他只是春晚的植入广告，而不是救世主。