《唐宫燕》：豪华的包装抵不过苍白的故事

如同许多宫廷剧、古装剧一样，《唐宫燕》在阵容、场面、服化道、摄影等视觉效果上极尽豪华之能事。为了显示大唐风情，整部剧的色彩都是浓烈的大块红、紫、黄，无论是服饰还是宫廷装饰，都非常鲜艳、金碧辉煌。服装设计上也比较贴近现代人的审美，飘逸的纱与绸缎上花纹繁复，颜色搭配得当。再加上剧集画面处理明艳细腻，整部剧的质感尚可。而刘心悠、李承铉、杨恭如、陈秀丽、惠英红、何赛飞这样的阵容虽然说不上大牌，却也养眼有加。金马、金像影后惠英红有着不输刘晓庆的气势，诠释出的武则天也颇有架势。这样精心的包装，如若能像宣传所说的正正经经讲述武则天晚年那段轰轰烈烈的政变，确实能为剧集增色不少。可惜翻开内里，却让人太失望。

观众以为能看到韦后（何赛飞饰）、太平公主（杨恭如饰）、上官婉儿（陈秀丽饰）等各方势力纠葛待发，将后宫争斗与前朝权力之争兼容并蓄。但这些在《唐宫燕》中却只是沦为了一个衬托而不是主体。故事的结构与主线极为苍白，描写的是一对杜撰出来的姐妹花的爱情戏码与上位史。孟凡（刘庭羽饰）与孟芙（刘心悠饰）这对姐妹，一正一反，性格命运都截然相反，活脱脱走的就是《宫心计》里刘三好与姚金铃的路线。她们俩因为家道中落迫于无奈进了宫，孟凡说好话做好事存好心，各种善良单纯大气智慧，而孟芙则阴险狡诈为了权势不择手段，最后一个帮助李隆基（李承铉饰）一个帮助韦后，站在了对立面上。自然，命运一定会垂青更加善良的那一位，哪怕她头脑简单，只要善良，就能一路降妖伏魔：狠辣多疑的武则天都只听得进她的话，弥留之际还被孟凡所感化；与安乐公主（刘娜萍饰）一拍即合情同姐妹；被上官婉儿深深赏识，赐做女官；和太平公主志趣相投；李隆基对她一见钟情，靠着孟凡在宫中的人脉才能成功发动政变夺取皇位。相比之下作为女主角陪衬品的孟芙就悲惨得多，投靠过韦后也投靠过太平公主，出卖过孟凡也出卖过太子李重俊，只是无论她多么努力地向上爬，都始终不得要领，下场更是凄凉。武则天、李隆基、太平公主、上官婉儿……这些历史上赫赫有名的人物，在剧中只是象征性的出现，都在依附这对姐妹而存在。更不要说大段大段孟凡与李隆基、孟芙与李重俊的谈情说爱，冲淡了剧集本来就不怎么浓重的政治斗争的氛围。

故事结构与主线的苍白，决定了人物设置上的单一。除了孟凡与孟芙两姐妹一个善良到极致一个坏到极致的个性，其他人物也都是一条道走到黑，丝毫没有起承转合、心理变换，人物处理过于简单。一如期待最高的晚年武则天，一代女帝心思何等魄力从容、缜密复杂，晚年信佛后还结束了酷吏时代，《唐宫燕》中却只将她描绘成一个暴君，为了一个没有影踪的梦诛杀了一百多个宫女，横眉怒目毫无人性化的一面。可见好演员遇上坏剧本，也是无可奈何的事情。再如安乐公主、太平公主、上官婉儿这三个女人，历史上的她们各有侧重，安乐贪婪、太平大气、上官聪慧。世界上没有两片一样的树叶，也一样没有相同个性的人，但在《唐宫燕》中，她们一律被处理成外表聪明而内心贪恋权势的人，除了名字没什么不同。而剧中变化最大的李隆基，转变也太过突兀，明明登基前还是明君一位，登基后就翻脸不认人，没有内心转折的处理，让人摸不着头脑。

除了人物设置上的匪夷所思，《唐宫燕》里的宫斗桥段也有着各种各样的硬伤，充满了逻辑上漏洞。一个宫女，再不知轻重，也不会在皇帝即将驾崩的时候站着打瞌睡吧？打瞌睡就打瞌睡，还能边睡边给皇子们送出丧服？李旦遇刺、萌蘖之死到最后也没给出解答是何人所为；剧集用大篇幅写张灵真与张易之，但二张之死却十分潦草地一笔带过，让人费解。武则天为了保住地位而设立的假死一局更是漏洞百出，一代女皇要是头脑如此简单早就死了不知道几百回了。《唐宫燕》里充斥着这样的情节，看似玄乎，其实经不起推敲。

《唐宫燕》原本要讲的是很吸引人的一段历史故事，武则天晚年到唐玄宗初年这段历史诡谲变换、精彩之极，加上影视剧中涉及的并不多，对于观众来说很有新鲜感。这么好的故事脚本却被《唐宫燕》处理成这样苍白的情节和人物，让人扼腕叹息。包装的精美原本是锦上添花的事情，如果只注重包装而看轻故事，其实是买椟还珠、本末倒置了。