《大环形路》海报。
网易娱乐9月7日报道 （文/帼杰）本届威尼斯电影节因为第一次在竞赛单元纳入纪录片，使得两部影片颇受关注，一部是美国纪录片大师埃罗尔·莫里斯的《未知的已知》，另一部则是这部意大利影片《大环形路》。这两部纪录电影的共同特点是在“直接电影”基础之上有非常明确的导演风格。《未知的已知》美国前国防部长唐纳德·拉姆斯菲尔德完全可以靠他精湛的演技去跟专业演员一争高下，而《大环形路》如果不是因为在电影类型一栏明确标注，可能没人会相信它是一部纪录电影。
《大环形路》的导演吉安弗兰科·罗西在之前20年只有过三部电影作品，我们在互联网上能找到的关于他的资料少之又少，只知道出生于非洲的他在罗马和伊斯坦布尔长大，在意大利修习社会政治，后来则在纽约电影学院学习电影。很少接受采访的罗西导演似乎从来只用影像说话，就如同在他的作品中，保持完全的沉默和旁观态度。
《大环形路》有选择、有设计的表现了意大利罗马环城高速周边人们的生活。在这个环形公路之上以及周边，有每天穿梭的救护车、有低矮的城市绿化地、有临时停驻在路边的房车、有平民区、有豪宅、有艳舞酒吧、有殡仪馆……只是一条公路，却因为有这样多不同的环境，而滋养出了百态人生。
影片由不同的片断组成，交通事故医护人员、开着房车的女同性恋、植物学家、意大利贵族、渔民、艳舞女郎、殡仪馆工作人员……他们之间没有任何关系，各自进行自己的生活，却因为一条环形的公路被联系起来。每个角色至少出现两次以上，则完成了“环形”的周而复始。这是个很有意思的结构，尤其是因为它是纪录片而不是剧情电影而显得不那么做作。
每个片段表现的内容不仅无任何联系，也看似毫无意义，都是些日常生活点滴，不要说戏剧冲突，连基本的情节都没有，多的是最平常的对话和日常琐事。但是把这些片断无序（看似无序但实际上经过精心设计）的拼贴到一起，则有一种奇异的艺术感染力。在这个不因阶级、不因种族只因地域（大环形路）而构成的社会横截面上，导演用超级繁杂的层次和不同的角度让我们完成了一次人生体味。命题大到社会、生存、环境、死亡，小到艳舞女郎的丝袜质量、小演员的潜规则笑话或是渔网上的一个网扣、棕榈树里发出的声音，所有这些有时充满笑点，有时悲伤，还有的时候枯燥无趣的情绪与片段像被一块巨大的“环形磁铁”牢牢吸附，从而形成了强大的磁场。这些在传统电影中无用的影像碎片，也因此组成了极有质感的人生，令人震撼。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
