近年来，狄仁杰的故事很热门，影视戏曲都在演。其中最年轻的狄仁杰，要数中国评剧院推出的《良宵》里由唐山评剧团张俊玲主演的狄仁杰了。
与电视剧和电影里的狄仁杰不同，《良宵》里的小狄还只是个进京赶考的举子，一个青涩大男孩儿。故事是颠覆了传统评剧《马寡妇开店》改编而成，而其中最颠覆的人物形象就是狄仁杰。传统戏里，狄仁杰是个谨守封建礼教规范的“正人君子”，也因此让李氏在旧伦理的泥潭里孤独地苟活了大半生；《良宵》里，狄仁杰虽也被封建伦理束缚、困扰，但爱情的冲击、心灵的召唤，最终使他挣脱了礼教的捆绑，给了年轻寡妇李秀茹新的爱情生活。“立意不同，这两出戏的基调、情调、格调也就全然不同。《马寡妇开店》虽然一度被斥为 粉戏 ，实际上给人的感受却是 板着脸 的灰色。《良宵》则是充盈着丰富的人生色彩，让人感受到的是诗意，是敞亮，是生命中的美。”张俊玲对这两出戏的区别给出了这样的解读。
张俊玲在当今的评剧舞台上，有着“第一女小生”的美誉，就如当今越剧舞台上茅威涛的地位、声望一般。说到她扮演的狄仁杰，徐春兰称：“又有男人的阳刚，又有书生的儒雅，绝不是如今流行的粉嫩小男人。”而与她同台搭档的王平则说：“俊玲姐生活中挺女人的，可一上台特男人，在台上我从来没觉得她是个女人。”张俊玲自己说：“我从来不把台上的男人气带到生活里来，可一上台，我就是我演的那个男人，这也是我的艺术追求吧。”
说到《良宵》里的狄仁杰，张俊玲将这人人物定位于清纯、真诚、善良，还有些孩子气，又聪明有思想，但涉世不深。“一开场，他看到那些花呀、鸟呀、青山绿水呀，很是兴奋，跑着小圆场就出来了，身上还是带着点孩子气的。”投店之后，李氏的和善和对他的关心，让他觉得这个女老板人真好；吃上可口的饭菜，他又觉得远离家乡还能吃到这么好吃的饭菜，太难得了，很有些感慨。李秀茹夜访送茶，俩人聊得很投缘，这时狄仁杰已被李秀茹的美丽、善良、体贴、诚恳所打动。心“动”了，感觉就不一样了，他开始有了羞涩，有了拘束，开始回避李秀茹的眼神。其实这时俩人的内心反倒产生了碰撞，李秀茹越大胆，狄仁杰越忐忑。“有段戏表现得非常细腻，狄仁杰无意中碰到了李秀茹的手，他的身体和内心都像触了电一样。在形体上，他赶紧缩回手，用袍袖遮脸、转身、拽过一张条凳拦在二人之间；在内心里，他慌张、混乱，又感到有一种热流涌过。当礼教在他心里占上风时，他以一大通说教回绝了李秀茹爱的表白。但李秀茹走后，他又担心这个可怜、善良的女人会伤心，要去找李氏。出门撞上了店小二，他又慌忙回到客房里。此后，他做了一个梦。
张俊玲说，整出戏里最唯美的一场就是狄仁杰在梦中与李秀茹的相会。这场戏吸纳了昆曲的表演手法，以双人舞的形式来展示二人各自的内心状态。李秀茹是扇子舞，狄仁杰则是水袖舞，俩人跑的小圆场像流水一般，非常美，非常有诗意。梦醒后，狄仁杰大为惶惑，自己怎会做这样的梦？怎会梦到与一个年轻女人如此亲近？要知道，这是在那个时代里为礼教所不容的。于是，他的心智乱了；于是，便有了他的“逃跑”——不辞而别。其实，他逃避的不是李氏，而是在逃避他自己内心的情感萌发。在这场戏里，狄仁杰把李秀茹推出房门后他唱的一段[反调]“却看她身世难无依无靠”，也是张俊玲最喜欢的，不但唱腔很棒，而且很细腻很真实地表现出了一个善良的青涩大男孩儿的内心世界，也为他最终的选择做出了铺垫。
“我觉得观众喜欢这出戏，不仅仅是美和诗化，还因为人物的内心是非常丰富的，那是两个活生生的人，既让现代观众能够理解、接受他们的思想方式和行为方式，又没有脱离他们所处的时代。他们的情感和思维，复杂、细腻而又真实。”张俊玲这样解读道，对此，她还举了个例子：狄仁杰最终返回了客店，从戏里我们看到他是受到雎鸠鸣唱的点醒而有所悟，其实，人在做一些重大决定的时候、在采取某种行为的时候，大多数人都是会给自己找出理由的，在这里，不是因为“雎鸠都懂得爱，懂得一生厮守”启发了狄仁杰，根本的原因是狄仁杰的内心里放不下、忘不了李秀茹。同样，已经回绝了人家、已经走了，又返回去多丢脸呀，所以狄仁杰要给自己找个借口：我的扇子忘在店里了。“这就是生活的真实。这也是编剧王新纪老师的细腻之处。”一把纸扇为人性的回归给出了个“理由”。
评剧《良宵》将在今年中秋节前的最后一个双休日为中国评剧院2013金秋演出季拉开大幕。
本文来源：新华网
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