走出将军澳-TVB“离巢”金牌剧作人专访——黄建勋

TVB“离巢”金牌剧作人专访2

黄建勋——1975年毕业于香港无线电视台第四期艺员训练班；1976年由幕前转入幕后任戏剧科助理编导，1982年晋升为戏剧科高级编导。曾执导电视剧郑少秋版《楚留香》、梁朝伟版《绝代双骄》《陆小凤》、港版《聊斋》《西游记》《封神榜》等。2009年转入内地市场，执导电视剧《后宫》《天天有喜》《第九个寡妇》《凰图腾》。电影作品有《卫斯理之蓝血人》《第十九层空间》《校墓处》。2010年起和内地公司合作，担任《轩辕剑之天之痕》和《唐宫燕》编剧。

黄建勋：永远“26岁”

时光倒退30年，1980年代初，刚过而立之年的黄建勋和他的伙伴们“征战台湾”。他为台湾电视台拍摄了《铁血杨家将》。由于当时尚在香港无线，所以这种行为被他称为“秘捞”。“秘捞”在粤语中的意思是正职之外的兼职，秘密地去捞钱。那段时间，黄建勋往返港台两地，兼顾两边的工作。因为是“秘捞”，常常是在台湾待不了几天就得回香港。1980年代初的台湾，罗大佑刚刚唱响《恋曲1980》，台湾的电视制作业发展繁荣，港星和香港电视剧创作者很多去台湾发展。

时光拉回到现在，当年一起在台湾发展的伙伴都来了内地，黄建勋笑说，“现在来内地秘捞。”这只是一句玩笑话，2009年正式来内地发展时，他已离开TVB，以个人身份与内地影视公司合作。

2005年还在TVB时，黄建勋已参与内地电视剧的制作，《再见艳阳天》和《跑马场》的幕后都有他的身影，但那时“只是过来帮忙，帮一周到十天时间，就回去了。”他正式执导的第一部电视剧是《后宫》，此后的《凰图腾》《第九个寡妇》《天天有喜》在各频道播出时，均斩获不错的收视成绩。《天天有喜》暑假期间在湖南卫视播出时，收视屡破新高。

在内地更有话语权

内地的创作环境对黄建勋最大的吸引力是创作空间大，尽力满足导演的要求，器材充足。之所以特别在意器材，是因为黄建勋在TVB拍戏时总受器材缺乏之累。比如当天拍的戏份需要轨道和摇臂，对于导演提出的要求，公司并不一定满足。这种情况下，本来需要摇臂完成的镜头，只能因陋就简，导演的创造力受制于客观条件。“TVB每部剧都有详细预算，拍摄时哪怕多出一点也不给你。”在内地拍戏不用考虑器材问题，“需要的器材都可以给你。”只要黄建勋提要求，剧组的制片部门一定满足，效率高时，上午提出要求，下午设备就出现在拍摄现场。

导演的话语权不仅仅体现在对器材的要求上。

很多来内地发展的香港导演、编剧都有一个共同的感受：内地更尊重创作者。TVB的导演，作为一个工种并没有优势，与服装、道具一样，同是公司员工。“上级对他们各种限制，他们就对我们导演限制，不能这样，也不能那样。”服化道没有配合导演拍好作品的意识，只顾完成自己的工作。黄建勋回忆，在TVB的现场，资深的道具和化妆可以骂导演。而在内地，影视公司尊重导演的意见，剧组工作人员尽最大努力完成导演要求。

拍摄古装剧居多的黄建勋很在意场景。

大陆新鲜的场景，可以刺激他的创作热情。每到一个漂亮的景点，想象在镜头中如何呈现眼前的美景，开阔眼界的同时也打开了创作思路。这样的创作热情，在TVB时却被重复多年的场景消耗殆尽，“同一个场景拍太多年，犄角旮旯都已经熟悉了。”在香港拍古装剧，内景都是在场棚内临时搭建，有时一个场景过大，就没有足够的空间搭另外的场景。而在横店，大小宫殿林立，硬件齐全，让黄建勋有实景拍摄的感觉。

回归导演的“单纯”

《后宫》里面有杨怡，《第九个寡妇》里面有叶璇，《天天有喜》里有陈浩民，黄建勋在内地主导的几部戏中，都少不了TVB的老面孔。是否更愿意选择熟悉的演员？他回答，“选演员并没有倾向性”，在意的是角色的合适性和演员的合作性。

黄建勋是一个热衷沟通，并且擅长沟通的人。关于角色的演绎，如果和演员之间有分歧，双方就坐下来商量，他从大局角度帮助演员梳理脉络。即使遇到演员提出改戏的状况，黄建勋也通过沟通解决。“演员的角度狭窄，提出的要求都是对自己的角色有利，我作为导演，考虑大局，能帮他们从更广阔的角度分析角色。”拍摄《凰图腾》时，张翰和郑爽就曾提出要修改剧本，黄建勋跟他们讲了剧本的完整性，讲了场景的设置意图和台词的关键程度，分析了所有利害关系，最终说服了两人放弃修改剧本。“只要从大局的角度解释，演员都能接受。

黄建勋出众的沟通能力是在TVB时磨炼出来的。

在TVB拍戏时，导演要照顾很多事情，场景、道具、临演都要操心。TVB的习惯是提前分配好资源，五集的戏份该花多少钱，用多少临时演员和轨道器材都是事先规定好的。一旦超出事先规定，导演就得跟各部门沟通解决，甚至连盒饭都要过问。来内地后，制片部门包揽了一切杂事，导演只需专心拍戏，黄建勋的沟通能力终于从盒饭和道具升级到了创作领域，回归了导演的“单纯”。

不离开电视圈

已播出的黄建勋作品，绝大多数是古装剧。但他并没有定型的打算，实际上他已做了尝试，拍摄了两部抗日剧，《龙门镇女人》和《姥爷的抗战》中分别和苗圃、王学圻合作。虽然在香港没有拍过抗日剧，但黄建勋有拍动作戏的经验，知道战争场面该怎样安排，他个人觉得自己导演的抗日戏，跟大陆导演的作品并没有太大差别。

在内地拍戏，黄建勋先看剧本，剧本够好的话，再看公司背景。他在意公司背景，是希望拍摄时相关的硬件软件都能跟得上，不再出现TVB的窘境。“我来内地发展不为求财，是享受拍戏过程，希望拍出好作品。”

对不熟悉的现实题材，黄建勋也跃跃欲试。虽然来内地的时间并不长，但已有了一些认知，在这个基础上，只要与内地编剧合作好，拍摄现实题材对黄建勋来说不存在问题。与内地编剧的关系，已由工作转向私人，合作《金钗谍影》时，黄建勋和拉风传媒的一个编剧结下友谊，每次来北京都会约出来喝茶聊天。

2009年转战内地后，2010年黄建勋在香港前后待了5个月，2011年开始，他连续三年在香港待的时间都很短，每次回去待两个礼拜左右，最久超不过一个月。黄建勋的家人都还在香港，“过来时间短，第4年而已，以后说不准会把家搬过来。”但即使搬过来，拍戏也是转战各个地方，并不能常年在家。“内地太大了，不像香港，收工后就能回家。”

黄建勋待过的内地剧组，香港的工作人员很少，常常只有一两个，他在剧组都用普通话交流。有时候急了，广东话跑出来，惹得现场一片笑声。采访时，讲到激动处，“发挥”就变成了“发非”。采访结束后他问记者能否听懂他的普通话，得到肯定的答复后，他笑着说“还好还好”。

来内地四年，不能吃辣的黄建勋还不习惯横店的伙食，每次吃饭，都把菜先在水里涮一涮。

常年战斗在拍摄一线，让人忽略黄建勋已经62岁了。他的心态也不像已过花甲之人，笑称自己其实只有26岁，还有精力，还能拍很久电视剧。

“拍不动了怎么办？”

“那就去做监制和策划。”

“不离开电视圈？”

“不离开。”