走出将军澳-TVB“离巢”金牌剧作人专访——钟澍佳

TVB“离巢”金牌剧作人专访5

钟澍佳——1985年加入香港无线电视，三十岁升为监制。曾执导《壹号皇庭》《笑看风云》《天地男儿》《美味天王》《十月初五的月光》等电视剧集。2000年进军电影圈，曾执导电影《七十二家租客》《龙凤店》《我爱香港》《大丈夫2》。2002年转战内地，拍摄电视剧《奔腾向海洋》《其实你不懂我的心》《夏日里的春天》《孽缘》《兰陵王》。

钟澍佳：另类追梦人

钟澍佳更喜欢别人称呼他佳佳导演，可无论哪个名字都不会让普通观众产生更多熟悉感，但说起他执导过的电视剧，《天地男儿》《笑看风云》却都是耳熟能详的经典港剧。最近在内地和台湾都掀起收视热潮的《兰陵王》，是他的最新作品。

这是钟澍佳的第一部古装剧，为了拍好《兰陵王》，长达近四个月的拍摄周期中，他只请了一天假，理由是参加自己的婚礼，婚纱照都是工作间隙在 店拍的。

另辟蹊径

2002年，钟澍佳就已开始参与内地的影视制作，那时他刚离开TVB，帮黄百鸣拍电影。因为曾志伟的介绍，来内地拍戏。“那个时候普通话好烂，一句都不会说，也听不懂。”语言关没过的情况下，他在内地拍的第一部电视剧《奔腾向海洋》却是主旋律题材。文化背景的差异，台词的不理解，让初试牛刀的钟澍佳忐忑不安，好在有另外两位导演一起合作，弥补了不少缺憾。这一次的拍片经验让他领悟到：要在内地拍戏，不管古装戏还是年代戏，都要了解内地的生活和文化。

钟澍佳的在内地拍摄路线图不同于其他香港同行。他从主旋律、现实题材拍起，直到最近的《兰陵王》才回归香港创作者最熟悉擅长的古装剧。这样一条非典型路线与他的从业经历有关。钟澍佳在香港拍了40多部电视剧，没有一部是古装剧。来内地发展，他从熟悉的题材做起。

第二部内地作品《其实你不懂我的心》拍摄前，钟澍佳花了很多时间和北京的朋友接触，了解内地人的思考方法和心理。有了前面的历练，后来拍摄《夏日里的春天》这样的偶像剧时，他已轻车熟路，“拍起来很容易”。当时内地偶像剧水平不高，钟澍佳把香港拍偶像剧的技巧融入其中，在当时的环境下，《夏日里的春天》难得地有一派内地偶像剧所不具备的清新自然风格。

《孽缘》算是钟澍佳在内地导演作品的一个里程碑，无论在地面频道播出还是上星频道都有不错收视。钟澍佳很喜欢《孽缘》的剧本，“够胆去拍是因为当时觉得自己的普通话已经很好了。”2009年的钟澍佳自信已熟悉内地的生活，能够拍出内地编剧创作的剧本所要传达的感觉。开机之前，他在昆明待了两个月，跟编剧、监制聊剧本。

“融入内地的生活”被钟澍佳奉为圭臬，他的作品中很少出现香港演员。“香港导演总有一种大香港情结，来内地工作还以香港为思考的出发点，找熟悉的人合作，不容易接受不熟悉的人和事。”钟澍佳跟很多内地编剧和演员合作，在他看来，能否融入内地的生活是香港导演、编剧在内地发展的关键，也是必须跨过的一步。

拍电影的手法拍剧

钟澍佳在香港有一个拍电影的工作室，他每年要在香港拍1-2部电影。他的工作重心以地点做了明确区分，在香港拍电影，在内地拍电视剧。

钟澍佳每年花在电视剧上的时间有4个月到半年。“拍电视剧很花时间，需要前期了解剧本，不能当成通告。”精益求精的态度使得他一年内只能完成一部电视剧。去年拍了《兰陵王》，现在正在拍摄《黄金大劫案》的电视剧版，“今年没时间拍贺岁片了。”

从2010年开始，钟澍佳每年和曾志伟合作拍一部贺岁片。每到8、9月份，他会结束内地的电视剧工作，回香港准备贺岁片，老婆和女儿跟着他两地跑。

“我爱HK”系列的票房口碑都不错，很多人疑惑，已经有了拿得出手的电影作品，为什么还要回来拍电视剧。钟澍佳对电视剧有情结，19岁开始拍电视剧，二十五六岁时拍出叫好又叫座的《笑看风云》和《天敌男儿》，他执著于用创新手法把电视剧拍得更好看。拍电影时学习到很多电影的拍摄技巧，钟澍佳一直想把这些手法融入电视剧。内地的创作环境给了他实现梦想的可能。市场广阔，可用资源多，电视剧的投资堪比电影大片。一开始接拍《兰陵王》，钟澍佳就想拍一部不一样的古装大片。荧幕上的古装剧，虽然演员的表演到位，服装场景精致，但拍摄手法老套陈旧，影响了整体效果。《兰陵王》是他的一次尝试，用拍电影的手法、表演方式、画面结构来拍电视剧。这部投资过亿的电视剧，每个部门都找了行业内最好的资源，圆了钟澍佳用电影手法拍电视剧的梦。

香港远去

边写剧本边拍剧，是很多TVB导演都经历过的创作状态。有过那样的岁月，钟澍佳欣赏内地的创作生态，导演拿到手的是完整剧本，有修改意见可以和编剧一场一场聊下去，不会破坏作品的完整性。

作品的完整性是以牺牲导演的创作自由为代价。找上门的工作都是完整的剧本，对钟澍佳来说只有两个选择，不喜欢，拒绝；喜欢，接受。一旦接下工作后，就不能像TVB时那样对剧本做太多改动。而且普通话不是他的母语，台词的修改心有余而力不足，“还是融入得不够。”钟澍佳感叹。

香港拍电视剧工业化水平极高，会精确计算到插广告时剧情有没有追看点，每集结尾的悬念能否吸引观众看下一集。内地市场没有这样的意识，甚至有时，原本30集的剧被剪成40集，创作者原本设置的追看点完全失去意义。钟澍佳希望内地的电视剧能更加精炼，加快节奏。

香港的电视剧，电视台定好多少集就是多少集，即使拍多了也要剪成原定篇幅播放，绝不允许掺杂水分。有时接到注水的剧本，钟澍佳本能地在心里想着哪部分删掉会更好看。每到此时，他总会感念TVB对自己的栽培，“没有TVB，就没有现在的佳佳。”

现在他工作的剧组里只有钟澍佳一个香港人，无论和台湾摄影师，还是内地的工作人员，彼此都用普通话交流，陌生人不会意识到这个导演来自香港，熟人也已淡忘了他的香港标签。

来内地发展已有11年，2006年钟澍佳把家搬到北京，“我搬过来的时候，北京空气还很好”。2012年，娶了重庆姑娘做老婆，钟澍佳如他自己所期待的那样，和内地的生活产生越来越多的关联。对他来说，工作暂时没那么重要了，现在最想做的事就是陪伴家人，女儿才十个月，是最需要他耗费心血的“作品”。