《打狗棍》：砍掉抗日部分就是一出好剧

《打狗棍》的前半部，始终在认认真真地讲述一段民国传奇。这首先从故事的完整度、情节的精巧度上可见一斑。剧集的开篇以逃亡了13年的戴天理（巍子饰）突然回到家乡热河为切入点，一回来他就要面对若干纠结的选择题：父亲戴翰霆即将被枪毙，敬爱的师父即将出殡，曾经喜欢的女人那素芝（岳丽娜饰）也将另嫁他人。三个轻巧的选择题，其实在不动声色间雷厉风行地交代了那家与戴家的往事恩怨，交代了那家人与戴家人的个性。线索一条条被抛出，戴天理就是那个解线团的人。至于其后戴天理无意间得到民间圣物打狗棍，成为民间组织杆子帮的大杆子，剧集也没有过多地纠缠在让戴天理如同武侠小说主人公一样行侠仗义、飞檐走壁，是以杆子帮与烟馆、警局等等利益集团的争斗风暴为核心——民国的江湖有它自己的味道，充满神秘却不脱离现实，可以上擂台比武，可以帮派之间火拼，可以义薄云天可以波谲云诡。本就擅长传奇叙事的郭靖宇面对自己祖辈的历史（《打狗棍》根据郭靖宇家族故事改编）把家族恩怨、江湖经历的糅合更流畅，拧成了一条极具可看性的故事脉络。

《打狗棍》对民国时期热河人情风貌、氛围情怀的精准还原，也是给前半部加分的地方。历史上，热河成立于民国时期，首府位于承德，新中国成立后被撤销。在这特定环境里的热河人情世故刻画的淋漓尽致，一众人物群像图展开：满清遗老戴翰霆、那麻子心心念念着清末贵族的辉煌，又充满了时不我与的无奈；贵族身份平民出身的戴天理、那图鲁在寻找自己的定位；方梦桥、龙营长是革命的投机倒把者；财神、虾米是骨子里头精明又不失聪明的小市民。主配角的表演几乎个个出彩，尤其是外表娘气实则很Man的“二丫头”（于毅饰）、阴险狡诈的那麻子（王奎荣饰）、搞笑古板的戴瀚霆（高明饰）等等配角，个个形象鲜明、入情入理。

可惜的是，这些出彩的配角都结束在前半部里。后半部加入的配角如小裁缝、马九斤（杨志刚）等人性格单一，有脸谱化的趋势——不是忠心耿耿的抗战义士，就是十恶不赦的大汉奸、大坏蛋。即便是贯穿始终的、从前半部过渡到后半部的人物也突然开始性情大变，譬如那图鲁在民国部分虽然不算好人，但是敢爱敢恨，出于自己满清贵族的出身，对于日本人的侵略也是相当抵制的，更做了不少抵抗的举动，可是到了后半部，他突然就变成了投靠日本人的大汉奸，坏事做绝，没有任何由头的改变让人莫名其妙。主人公戴天理更是如此，前半部虽然也有英雄主义化的倾向，但至少忠义聪慧，不会太过。到了后半部，他突然变得高大全起来，完全不考虑别人的看法，只顾自己执拗，鸡冠子上的一百多人、杆子帮的几百人，都是因为他的固执才送了命。说话全是大道理，就是没几句实在话，人物形象特别不真实。这一切的改变都是因为后半部过于强调主旋律，过于教化僵硬所导致的。诸如“我们要建成一个真正为老百姓打仗的队伍”这种口号式的台词在后半部出现得相当频繁。难道说民国大少爷们非要变成抗日英雄才能成为电视剧的主角？联想起凡是讲述民国时期的剧集都必然要在最后与抗日关联，升华成抗日英雄或我党义士，或许是为了容易通过审查吧，只是为此而大量牺牲人物性格与剧集风格，恐怕有些得不偿失。

不仅风格不统一，后半部分也陷入抗战剧的老套窠臼。故事开始不走逻辑，各种神化。譬如戴天理对着鬼子徒手掰枷锁、空手夺白刃，那图鲁带着正规装备的军队被鬼子围了，戴天理那枪都不齐的杆子队却能救了他……节奏也开始拖沓，场面开始不受控制，诸如白金柜带日本人进村这个简单情节就能拍好十几分钟，一场打仗戏更能拍好几集，这与情节紧凑的上半部对比来看更显拖沓和割裂。至于一个被枪决的人就俩士兵带着、枪林弹雨中炮竟然是不动的这些槽点就不必说了，关键是战争场面不够宏大好看更是硬伤，显得很寒碜，连带着一腔热血的感动也打了折扣。浩浩荡荡七十集《打狗棍》，想要讲的东西太多。原本想要打造成跨越半个世纪的史诗剧作，偏偏导演只擅长将民国部分讲述得出彩，与后半部的主旋律形成鲜明对比，造成了风格的割裂，不免让人扼腕此剧原本能够成为经典的可能。