《爱闪亮》：中国式家庭剧不狗血也能好看

门当户对、娘家与婆家的矛盾、婆媳矛盾、妯娌矛盾、育儿矛盾、再嫁风波……《爱闪亮》浓缩了时下中国家庭的各种矛盾以及伦理观念，但这样一部长篇家庭剧却包裹在偶像剧的外衣里。清新派的主演——江铠同、范逸臣、江若琳等新生代演员完全是偶像剧的配置，而被生母遗弃的小裁缝两度逆袭高帅富的故事与偶像剧常驻戏码——灰姑娘上位史也颇为吻合。当偶像剧的面子与家庭剧的里子糅合在一起，收视群马上壮大数倍，少女观众与师奶观众都被一网打尽。这样的结合同时也是制造各种狗血桥段的发动机，从剧情来看，灰姑娘两度逆袭高帅富，单身妈妈两度被婆家嫌弃，抚养儿子、发展事业、要护家、要寻爱、要奋斗，偶像剧的浪漫桥段、家庭剧的婆妈剧情，加上70集的长度，《爱闪亮》似乎躲不过要走上狂撒狗血的不归路。

自《回家的诱惑》创造了收视奇迹后，国产家庭剧沿着这个模板发扬光大，女演员要么每集都哭足一打纸巾，要么转眼逆袭为腹黑的复仇者，男演员要么以咆哮发泄不忿，要么隐忍不言虐心至极，加上脸谱化的配角，密集上演的“大龙凤”（港剧里常见的戏剧化场面），家庭剧已经在狗血道路上一去不复返。然而《爱闪亮》难能可贵之处正在于它从这条主流的道路上开辟出了蹊径，尽管同样有着各种狗血情节和矛盾冲突，但导演在处理上比较收敛，将这种特点强化在情节上，弱化在表演上。各种冲突不是为做戏而做戏，而是突显了中国式家庭伦理与新一代爱情观的冲突，以及普世观念与新生代思维的冲突，如一开始甄珠与至伟的爱情让双方家庭都激烈反对，皆因门当户对的婚姻观念在当今社会里仍根深蒂固，而甄珠张可峰的爱情也遭到旧婆家与新婆家的激烈反对，也是因为现实中没有哪个母亲愿意自己的儿子娶一个带着拖油瓶的寡妇、也没有哪个爷爷奶奶甘心自己的孙子喊其他人“爸爸”……在这些冲突性强烈的情节的处理上，《爱闪亮》并没有落入“男女主角是世界中心、其他人都是捣局者”的视角，而是以大广角的形式将各方家庭、各人的角度都一一展现，那些给女主角频频设置障碍的长辈、情敌、朋友看起来很“坏”，但一个个“自私”的考衡其实都符合他们的设身处地。因此，观众不会脑残地一个劲儿地骂至伟父母、可峰母亲破坏甄珠的爱情，也不会一个劲儿地觉得康琳琳坏，因为能看到他们的角度，能谅解他们的担忧与不解。

在全剧的绝对主角——甄珠这个人物的塑造上，《爱闪亮》并没有像其他悲情剧那样过于聚焦在她的悲惨遭遇上，而是把她作为一个单身母亲的奋斗作为重点。在70集的长度里，甄珠可以说是被打造成一个史上最惨的灰姑娘。苦过苦瓜、黑过黑豆，老天爷把天下间的灾难都集中在她身上，生母遗弃、父亲早逝、丈夫横死、旧婆家虐待、新婆家反对、情敌残害、还要为生母捐肾……这样的遭遇完全可以“媲美”《樱桃》里的“樱桃”，但《爱闪亮》并没有走进苦情剧的悲惨世界里，而是把甄珠的悲惨遭遇与她的个人奋斗糅合在一起，呈现的是一部单身母亲的励志史。从遭受婆家冷眼到被婆家接受、从小裁缝成为出色的服装设计师、从一个带着拖油瓶的寡妇到嫁给高帅富、得到大家祝福的新娘……甄珠从悲情女主角一晃变成了一个向《大长今》靠拢的励志人物。

演员的表现是《爱闪亮》的另一个闪亮点，这一型的故事很容易演成琼瑶女郎和咆哮教主，但清新系的主演们保持住了自然清新的剧集风格。女一号江铠同虽然每集必哭，纸巾用量赶超琼瑶女郎，但江铠同没有演成荧屏怨妇，既有少女的天真可爱，又有母亲的慈爱和责任，既有作为一个女儿的乖巧懂事，又有一个职场才女的隐忍和坚持，看起来又可爱又让人心疼。范逸臣饰演的张可峰，面对爱人寡妇身份时的退缩、面对母亲反对时的勇敢，都表现得真实自然，没有陷入近几年流行的“咆哮模式”。这也使得《爱闪亮》从一众歇斯底里的狗血长剧中脱颖而出。

《爱闪亮》海报。