《过往》：《一次别离》导演再挑战家庭风暴

推荐理由： 《一次别离》导演再挑战家庭故事

伊朗导演阿斯哈·法哈蒂今年的作品《过往》，有人说和上一部让他获得奥斯卡最佳外语片奖的《一次别离》很像，因为里面的元素也是一次离婚、两个家庭、各种混乱。然而，阿斯哈·法哈蒂好像一直在拍的题材，都是家庭，他钟爱离婚故事，不仅是影迷最熟悉的《一次别离》，他的《尘中之舞》、《烟花星期三》以及让他获得柏林电影节最佳导演奖的《关于伊丽》，都是这类题材的电影。

这是哈法蒂异常厉害的地方，政治、社会、阶级地位人性冲突，各种庞大的议题他都能用家庭故事来呈现，这点《一次别离》做到了极致。今年的《过往》没有《一次别离》那么大的议题，但往如果你愿意从完整的角度来看这部片，我想你能看出哈法蒂想讲的是往事并不止是往事，往事是触发现在以及未来一系列事情的原点。如果只关注细节，哈法蒂这个故事中每个角色，都能带出一个令人深思的议题，譬如家长婚姻失败会对孩子造成什么样的影响，譬如沟通是有多困难，即使沟通的对象是最亲密的人。

貌似很深刻的内容，但其实《过往》的整个布局，只是两个家庭。伊朗男人阿麦德与法国妻子玛丽分居四年后，他应玛丽要求，从德黑兰回到法国与她办理离婚手续。因为玛丽准备嫁给他的现任男友、阿拉伯男人萨米尔。萨米尔是干洗店老板，他的妻子在他和打黑工的女店员娜伊玛面前灌洗衣液自杀，如今在医院昏迷不醒。萨米尔带着学龄前的儿子福阿德准备与玛丽结婚。玛丽与第一任丈夫所生的两个女儿露西、莉亚跟阿麦德感情很好。16岁的露西开始不愿面对妈妈，玛丽让阿麦德帮忙跟露西聊聊，看看究竟出了什么事情。于是，所有的往事，都在这些人身上产生不同的化学作用，既影响到现在，也影响到未来。

《过往》里面除了莉亚是旁观者之外，所有角色都有不同程度的秘密，然后互相交织成两个家庭（甚至包括两个家庭之外的角色娜伊玛）浓得化不开的一个悲剧。妈妈离婚打算再婚伤害了女儿，女儿就对妈妈做了可怕的事情，而这一可怕事情始作俑者是妈妈玛丽与萨米尔。萨米尔的婚姻失败，要了妻子半条命，同时也让儿子福阿德幼无所依，福阿德讨厌玛丽的家，但更讨厌他自己已经破碎的家。身份逐渐变成“外人”的阿麦德，在这个破碎的家庭中又越陷越深。看到最后，你不知道所有的悲剧源头究竟是哪里，片中每个角色都不确定自己是不是家庭悲剧的源头。电影安排了一个开放性的结局，但把所有问题的思考工作，都留给了每一个看完电影的观众。

与《一次别离》相比，《过往》比较为人诟病的一点是太过戏剧化。但片中出现的每个角色都有复杂的情感和故事，并且角色和角色的故事之间还要互相交织的时候，很难不让故事变得太过戏剧化。然而，哈法蒂把所有的线索处理的很清晰，每步剧情的推进，都有自己的逻辑存在，最终连环套连环，并且时不时来个情节反转的叙事模式，最终里下来也算合情合理，这不由得让人感叹哈法蒂的功力。

另外，该片的演员表现也很好，贝热尼丝·贝乔这次出演的玛丽，表演显然比她在《艺术家》中的表现更有层次，她也因此成为今年戛纳电影节的影后。而扮演阿麦德的演员阿里·莫沙法同样非常出色，顺便说一下，他还是《一次别离》女主角蕾拉·哈塔米的丈夫。（文/rigo）