徐佳莹新专辑《寻人启事》：完美的自我升级

徐佳莹新专辑《寻人启事》。 >>>>[点.击.试.听] 

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（文/树娃）音乐中的徐佳莹没有戴佩妮的古灵精怪，没有蔡健雅的技巧多变，也没有陈绮贞的故作姿态，她有的是自然与直接，因而听徐佳莹唱歌不会有压力，不会有负担，她会把她的心情，快乐的也好，悲伤的也好很直接地表达出来。回头来想，徐佳莹为什么能在强手如林的星光三班脱颖而出成为冠军，也许就是因为音乐中的她够直接，够自然也够纯粹。

包括这张《寻人启事》专辑在内，徐佳莹共发行过四张录音室专辑，庆幸的是这四张专辑在气质、特色的呈现上都能在大致上如一，如一地保留着徐佳莹在音乐中的最初的本质。很多歌手在发展的过程中很容易失去自己的色彩，可以理解这是一种不得已的妥协，其实徐佳莹在这些年的发展中也有很多的取舍，重点是无论怎么取舍徐佳莹都能保留着她对音乐的真诚性，而这一份真诚贯穿了她的四张专辑。

徐佳莹的这四张专辑的确在本质、气质上没有太多的改变，失恋的心情，勇敢的自我，快乐的生活是她音乐中的最常见的内容情怀，但是有心的人会发现，徐佳莹音乐内容在呈现上变得越来越细腻，越来越有味道。曾经诟病徐佳莹的词作显得过于苍白、无味而拉低音乐的水准品质，虽然也知道那些简单、直白的歌词才是徐佳莹最真挚的情感浓缩，奈何唱片包装就是如此现实，所以徐佳莹也懂得了扬长避短，《寻人启事》专辑中，大面积地与不同的词作人合作，既是想要进一步提升内容品质，同时也为寻求合作的火花。想说的是，其实来到《寻人启事》专辑的时候，徐佳莹的词作水准已经有了大幅度的提高，《潜规则》、《耳边风》等这些徐佳莹的自创品都是优质品，表现力并不弱于专业的填词人，特别是《潜规则》，词句带出的感染力直接而有力。

徐佳莹说过在她失恋的那段日子里她写了无数的歌曲，除了她自己没人知道后来那些歌曲的下落，不管是给自己的还是给别人的歌曲，徐佳莹的创作能够维持着很高的品质性，这就不会让人置疑徐佳莹每一张专辑的可听性，在《寻人启事》专辑中的一首《不安小姐》就很能说明问题，陈珊妮的词再亮眼却也不及徐佳莹的旋律来得让人记忆深刻。徐佳莹的作品没有品质的差异却有风格表现力的参差不齐，相对而言，中快板作品一直是她音乐中的短板。不过，这次专辑中的中快板作品在编曲上都下足了料，所以印象深刻的作品不少，《树洞的声音》轻摇的风格很舒服，《高空弹跳》的Rap是个小意外；《不安小姐》的舞曲很带感；《糖果粉碎者》的电子最刺激感官。可以说新专辑中的中快板作品的可听性得到了很大的提升，在一定程度上填补了徐佳莹音乐风格表现力的不平衡，这也就让《寻人启事》风格结构性更显得饱满。

在创作与编曲之外，千万也不要忽略了徐佳莹的演唱，她的演唱绝对是支撑她音乐的又一个重要支点。尽管听下来她的演唱会显得有些寡淡，可是细节上的细腻，情绪上的多变，她对气息的控制以及强大的风格表现力都能够让人赞叹不已，是没有想到她会在《高空弹跳》中用Rap做出了那么精彩、完美的收场；也没想到她的声音能够撑起《糖果粉碎者》的电子、迷幻色彩，更能融为一体。而不管诠释什么风格的作品，徐佳莹的演唱都没有任何一丝地张扬与做作，这也就使得那一份情怀的传递能够保持真诚与直接。

作为徐佳莹个人第四张作品，《寻人启事》在大结构、大特色上并没有太多的改变，不过却更彰显了音乐的细节，提升了整体的可听性，难能可贵的是她的音乐，她的演唱并不失自然、真诚的魅力色彩，这才是最叫人动容的地方。《寻人启事》不是徐佳莹的自我颠覆，而是一次完美的自我升级。