《变形金刚4》：中国元素多数广告成乐趣

《变形金刚》系列第4部“绝境重生”是一部让人愉悦的影音作品，它尽可能不触怒任何立场的观众，视效前所未有地惊艳，剧情一如既往地淡薄，重视感官体验。它像连锁酒店、快餐车一样方便适用，只是已经很难称之为“电影”。在一部植入广告比埋彩蛋还疯狂的片子里，数广告反而成了观影乐趣，《变形金刚4》已经连“爆米花电影”的资格都丧失，倒不如干脆出柜，把自己归类到“娱乐视频”。

上佳的感官体验永远是迈克·贝送给观众的大礼物，最大程度地满足感官愉悦是作为娱乐视频导演的自觉。“变4”在技术方面的提升足以让同类电影汗颜，摈弃了愚蠢的大景深对比，没有故意跃出银幕的初段3D表现，一切都更让人容易置身场景之中而不觉得突兀。虚拟角色的制作也几近完美，为了修正往年“变”系列的缺点——角色辨识度低，“变4”的汽车人都更加拟人化，不但言谈举止符合自己的“车型”，还会设定隐藏的职业背景，老兵油子造型的“探长”（约翰·古德曼）和日本武士造型的“漂移”（渡边谦）比往常的经典角色更容易辨认。

然而对剧情的极端无视和广告植入不加节制使得《变形金刚4》彻底成为“变”系列叛离“电影”走向“娱乐至死”的界碑，勉强拼凑的父女亲情无非是政治正确的保守派作风。比起前几部“变”系列电影，人类角色不再是年轻肤浅的情侣联手冒险，两名人类反派推动故事前进，比前作都相对复杂；男女主角改为父女，尽管“变女郎”太风情万种几乎冲淡了亲情矛盾的冲击。但这无法掩盖《变形金刚》剧情简单叙事粗暴，只管打砸，上天入地，以捍卫世界的名义把世界变成废墟。片中出现了不少追车桥段，不断带来《速度与激情》等电影的既视感，荷尔蒙飙升但了无新意，就像好莱坞工业线上产出的其他预制混凝土墙一样。

“广告植入”是迈克·贝缝在自己背上的十字架，就像视觉特效之于卢卡斯、3D技术之于卡梅隆。在《变形金刚》的第一二部就已经想到为汽车品牌代言，《变3》摸索出惊人的方式植入舒化奶，到《变4》时代已经干脆“弃疗”，广告密集到丧心病狂。第4部《变形金刚》可能会刷新电影植入广告数量的纪录，这简直像是广告联播，特别是由于中国品牌的大量涌入，对于母语是汉语的观众来说，植入广告已经成功地吸引走了对于剧情的注意力。《变形金刚》确实找到了植入广告最为巧妙的方式，背后移动的车厢上写满公司标识已经不算是了不得的软广，某音箱品牌甚至成为非必要道具，给大特写镜头展示，毫不掩饰。通常来说商业容易伤害电影，即使是商业电影也容易被粗暴的广告破坏。然而广告可以成为《变形金刚4》的看点，它离电影越来越远，《变形金刚》单纯为娱乐代言，就像综艺节目一样，难怪有变形金刚迷抓狂地嚎叫着“迈克·贝，你怎么敢？！你竟然敢？！”

除了广告之外，所谓“中国元素”的植入比例也是史无前例的。有大量取景选在中国，演员也选取了不少中国面孔。客观地说，中国演员的戏份安排相当体面，既不刻意讨好，也没完全跑龙套，李冰冰甚至是重要的配角，完成了许多高难动作，韩庚等人的几秒出镜也恰如其分适逢情景。但事实上有没有这些元素都影响不大。假设“变4”的合作方不是中国而是巴西或者俄罗斯，将“变4”的预制空壳圈套搬去日本或者墨西哥，也完全不会跟现在的“变4”有什么不同。重要戏份和剧情走向没有一个跟中国相关，没有谁掏心掏肺地展示东方文化，只不过将中国视为一个最大的广告客户，而所谓中国元素也许是“变4”最大的一个植入。（文/森月）