韩寒：我拍女孩子很用心

网易娱乐：当导演之后是不是你接受采访最密集的一个阶段？

韩寒：其实不是，是在比赛阶段，可能包括很多媒体的朋友都不会想到，但那的确是接受采访最密集的时候，因为那是一个相对来说比较小众的传播，像体育本身就是一个分支，不像娱乐那么受关注，关注的人群是比较，怎么说呢，就比较固定的人群，体育当中赛车又是一个小的分支，其实每次比赛之前接受的采访更多。

网易娱乐：所以现在已经习惯导演这个身份了？

韩寒：很难说是习惯了一个身份，只是说觉得这个身份还…因为其实我已经完成我的工作了，在我所有的声音部分关门的那一刹那，我们所有的东西进入到混录的时候，进入到中混的时候，你没有办法再对影片进行一点点修改的时候，其实你在这部分的工作已经完成了，之后的工作更多的是导演之外的，因为你要为影片做一些宣传。

网易娱乐：你从开始拍电影的时候就变得活跃了很多，发微博也好，跟大家互动也好，这是你解放天性？

韩寒：我还蛮解放天性，只是说我不是那么喜欢跟他人分享自己的生活，在我2005年、2006年的时候写博客，那时候其实很解放天性，我无论是吃东西或者说是哪怕路上看到有两个特别怪的人在跑，我都希望写一篇博客跟大家分享，我觉得那个时候相对来讲那种传播和受众都比较小，氛围也都非常的好。后来杂文写得比较多，杂文写得多了以后大家来我的博客就变成了就想要看到杂文跟作品，渐渐的我就把生活类的随笔减少了，变成了都是杂文，但真的如果都是这样的话，后来也觉得一直在重复，也没有什么意思，所以我觉得拍电影以后一直说回到了2005年、2006年的那种状态而已。更多的一些轶事的描写，趣事、轶事。

网易娱乐：你觉得写作跟拍电影，哪件事情更有才华？

韩寒：这个自己说其实不大方便说，这个还得要别人来说，但是不管怎么样我觉得都还做得挺有风格。

网易娱乐：有风格，这是你的追求吗？

韩寒：不能算是我的追求，但是我觉得算是我的一种成就吧，因为让人家记得你，值得你，与众不同，但那种与众不同又不是哗众取宠。

网易娱乐：我们知道一个人想要形成风格很难，尤其是一个导演想要形成风格很难，你觉得你在《后会无期》中做到了吗？

韩寒：我觉得很难去找到一个跟它表现手法，包括类型各方面都很接近的一个电影，我觉得这可能就是风格，很多导演在做第一部处女作的时候肯定会有很多借鉴，一些模仿，这是非常正常的，包括很多大师也都是这样起步的，当然对我来讲很多好的电影对我来说也有影响，但是我还相对来说更纯粹的保持了这部电影的一种叙事风格。

网易娱乐：这种风格是你深思熟虑，经过很多年的考虑之后形成的，还是？

韩寒：其实也不是，就是你做着做着就这样了，风格也就这样了。

有很多方法可以来协调，服装上、机位、灯光、走位、表演、调度都有办法。

网易娱乐：其实我发现在《后会无期》里面故事情节是脱胎于《1988》，是从那时候开始想当导演的吗？

韩寒：那本书的写作其实有一部分的这一点的桥段在里面，和一点影子在里面，但其实很多都完全不一样，它只是说一小段影子是重合的，两部作品在走的过程当中有一个影子交叠了一下，然后又往两个方向去走了。

网易娱乐：其实它们的交差点就是王珞丹饰演的那个角色？你会不会特别偏爱这样一个桥段，一个角色的设计？

韩寒：但那个交叉点其实也只是说从角色身份上有点像，但是从他们做的事情跟故事来讲是完全不一样的。其实也还好，没有所谓的偏爱，只是说我觉得她自己在这部影片中的表演其实很优秀，跟她以前所有的其他的电影的表现都，哎呀，这样说是不是特别对不起她以前参演的电影的导演。反正就是包括她的这一段，乔恩的这一段跟袁泉的这一段我都特别的喜欢，这三个女孩子的这三段我都非常喜欢。男孩子就不讲夸奖的话了，我是很，拍女孩子的时候是非常用心的。

网易娱乐：会不会也是非常享受的？

韩寒：没办法享受，又不是我的姑娘，虽然我也很喜欢她们。

网易娱乐：史航老师说这三个姑娘都是素描式的。

韩寒：对，是这样，因为我不希望把那种情感用特别的用力，就在那里哭嚎“为什么为什么你要离开我”啪啪，就这种，但我觉得我不大能接受这样的这种描述，我希望更加轻描淡写，但是更加的带着情感。

网易娱乐：你说你不喜欢非常感情激烈的那种表现方式。

韩寒：我觉得情到深处不用吻，爱到深处不用干。

网易娱乐：这是你的感情观吗？

韩寒：不，这是我的作品观，包括我的小说里其实也是这样，我觉得只要你的情感情绪到位了，你能感受到这两个人之间的情感，真的不需要通过湿吻，通过在床上，就这种滚来滚去表达出来，我希望把它做得更加的含蓄克制一些。

《小时代》我不能说自己已经找到我的风格了，但是它从很多很多的国产电影里面脱颖而出，你找不到说它像谁，它跟那个一样的，就是它有一个自己独特的视觉也好、叙事风格也好，我觉得这个很多人说，它不像电影、不像曾经看过的电影，我觉得这个是双重的，就是它有好也有坏，好就是说它有自己的辨识度，有自己的特色，可能它的坏就是它没有做到一些常规电影基本的一些经验，或者一些硬性的指标，但是我觉得那些是可以通过经验和学习去完善的，但是风格和艺术审美这个东西的话，其实是需要更重要的去建立。

网易娱乐：其实在片中这三个姑娘身上是有一些共性的，比如都比较神秘，感情比较含蓄内敛，所以她们有可能会不会是一个理想女性的投射？

韩寒：我对各种，各方面如果都能够做得很极致的女孩子我都很喜欢，反正我没有把我自己喜欢的姑娘投射在里面，但是我自己的确是很喜欢这三个姑娘，她们很，其实她们的角色有的时候虽然可以说不那么正面，她们的身份不那么正面，但是她们的为人非常的温情。有情有义，而且虽然也带着一点冷漠冷酷吧有的时候，但都是好姑娘，就是好人，片子里的男人的确配不上她们。

我知道很多的女权主义者很不喜欢我，因为无论是我很多的观点、言论，他们可能都不喜欢，但事实上我也不在乎他们的观点，我只知道我会对女孩子很好，我在所有的作品里面，所有的女性人物都是非常的纯净和正面当然是正面，但如果拿正面来说一个人物的话太单薄了，我觉得应该是非常的清澈跟纯净的，我所有笔下的女孩子都特别的优秀。

网易娱乐：在《后会无期》里面其实没有一个绝对的男一号。所以他们两个人物身上都有你的投影吗？比如陈柏霖这个人物角色身上呢？

韩寒：我觉得他身上比较少我的影子，除了都有一点闷骚以外。绍峰其实是我个人，有很多女孩可能会喜欢陈柏霖这个角色，但是绍峰一直是我自己还蛮，在里面个人比较喜欢的一个角色，他是很，他这个角色特别的难演，他要演出一种不存在的存在感，但是他其实又很想真的是那种像他，像野草、野花这样的一个角色，一开始觉得很牛，感觉能搞定所有的事情，最终发现其实这一路上他一直在说，满地都是我的朋友，最后都说满地都是我的朋友，但一个朋友都没见着过，甚至这一路他们连一辆对向车，一两迎面而来的车，一辆跟他们一起开来的车都没有遇上过，其实是蛮孤独的一段旅程。

网易娱乐：这些会是你比较真实的心理感受吗，也是那样孤独的事情。

韩寒：是孤独，而且又要孤独又要克制，包括我们的拍摄手法也是我们用，包括我们用了很多的，虽然用了那些航拍，但我们都是用地图式的那种方法，是一直扣着在拍的，我们没有像汽车广告一样，360度给它乱飞，觉得反正飞机钱都已经花了，索性让它多飞飞吧，其实没有，甚至我觉得我们是那种罕见的公路片里面从来没有用窗外景物飞逝这种描述方法的，就是窗外唰唰唰。我们没有用窗外景物飞逝，就是希望更加冷静一些。

网易娱乐：所以其实你算是一个悲观主义者吗？

韩寒：算是，应该算是，但我乐观起来也很乐观。在这个同时我特别希望加一些比较喜剧跟幽默的一些地方，可以让悲观显得不那么悲观，让有一些冷漠显得有些温暖。

网易娱乐：有这样的选择是为受众考虑，还是你的性格使然？

韩寒：我觉得性格和气质吧，悲观归悲观，但我其实一直是，就是希望有温暖跟闪亮的东西在，有些时候，而且我很反感心灵鸡汤，但是比如有些东西真的有治愈效果的话，我也会欣然接受。

网易娱乐：我们看到里面可能很多比较治愈的，或者温暖的，喜剧的，可能是通过语言或者台词的方式表达出来，这是你作为一个作家出身导演的擅长？

韩寒：因为很多我们的台词其实都是现场写的，它有一个好处是你可以最准确的根据演员的表演状态跟擅长的东西来修饰他的台词，让他更符合演员说的，没有那么违和，因为这部片子又有香港的又有大陆的又有台湾的，有的时候一堆台词加在一起，一旦没控制好，是充满着违和感，你要降低违和感唯一的方法就是根据他们的特点来修改你自己的台词，使这些台词更符合他们本身，这可能算是同时是编剧也是导演的一个比较占便宜的地方。

网易娱乐：你希望小野看这部电影吗？

韩寒：等她再长大一些嘛，我觉得现在看也没问题啦，就当听听音乐、看看风景也可以。她就会看到马达加斯加高兴，我觉得别的她暂时还理解不了，可能等更长大一些，但我觉得她不看也没关系，因为小孩子的成长完全是自由的，她有她的选择，我不会强迫她。