《当婆婆遇上妈2》：婆妈剧依旧小家子气

近几年来，婆妈剧已经渐渐被其他类型剧集取代，究其原因，除了大量盲目跟风，题材重复的作品泥沙俱下，搅乱了市场，造成观众审美疲劳之外，剧情始终走不出家长里短，婆妈、拖沓、小家子气，也是很重要的一个原因。以《当婆婆遇上妈》为例，标题开门见山，从婆婆与妈，也就是两个家族的角度切入，把小两口过日子的故事，升华到两个家族之间“战争”的高度，本来是对婆妈剧内涵的一种提升，这也是为什么第一部上映时受到一致好评的关键原因。三年之后重启的这部续作《欢喜冤家》，用同样的核心梗做故事，本来只要保持前作水准即可，相信制作方打的也是这个主意。但是因为人物设定缺少新意，人物关系生硬，尤其是小夫妻之间缺少推动剧情发展的核心动力，故事桥段设置老套、琐碎，戏剧冲突太过刻意为之，而且三番四次地重复，最后只能给人疲沓、小家子气，甚至是无理取闹的感觉。

首先，郭晓冬饰演的男主角是个二婚男，有一个强势、深得婆婆欢心的前妻，还有一个可爱的割舍不下的女儿；与之相对，曹曦文是个出身草根，对爱情、婚姻充满幻想的女孩。两者之间最大的矛盾点就是“二婚”这个身份。而全剧故事也基本上围绕着前妻与现任妻子，尤其是婆婆对前妻和现任妻子截然不同的态度来展开戏剧冲突，这一点本身成立，但是显然不够，至少不足以撑起一部三十集的长篇电视剧集。

而这对身处剧情漩涡中心的小夫妻，性格又异常模糊。郭晓冬依旧保持着他一贯温吞的表演方式，看上去是很帅，但是无论对人还是对事都没有自己的主动性；而曹曦文饰演的妻子则在乖巧和无理取闹两种极端不协调的性格之间摇摆不定。两者之间除了“二婚”这个绕不开的死穴之外，没有任何强大到不可调和的矛盾冲突，又缺少坚定不移、必须携手白头的爱情信念，因此只能不断地被各种鸡毛蒜皮的外在事件裹挟，推着往前走，忽左忽右，完全没有身为一部剧男女主角的主动性。

在小夫妻缺少推动力的前提之下，婆婆与妈当仁不让地成为全剧的核心推动力，当然这也是符合剧名和主题的。从这方面来说，潘虹老师一贯的海派高冷知识分子形象起了很大作用，尽管在很多时候，她的个人形象与剧中做出的行为违和感严重，但是总体来说还算撑住了场面；戴春荣老师演绎的小市民，尽管不如前部中的李勤勤，倒也算合格，只是时不时流露出的霸气老让人出戏，总以为容嬷嬷躲在不知哪个角落，随时跑出来演上一会儿宫斗的戏码。

其实在剧集开篇，把婆婆和妈设定为当年的同学，曾经较过劲儿，如今形势、地位发生一百八十度大逆转的前史还让人感觉有点意思。但是之后的故事发展却并没有在这方面深挖，还是回到各为子女，性格反差的路子上，导致她们各自能想出的手段没有新意，可惜了点。但是作为点题来说，这对人物关系以及由她们所引发的故事，勉强还算得上是全剧最吸引人的部分。因为婆婆与妈太过抢戏，完全主导了剧情发展，结果使得小夫妻之间的一波三折反倒没有了兴奋点，甚至令人完全无法入戏。

此外，因为那对小夫妻在性格、家庭背景和人生诉求方面没有明确的冲突，所以他们之间的问题只能靠前妻、女儿以及婆婆和妈之间不断的误会、无理取闹等等无聊、无趣的强制性外来冲突推着走。而当事人双方也没有符合其人物性格的解决办法，只有不断的离家出走，大吵大闹等老一套剧情，看多了只会让人烦躁。从这方面来说，他们甚至不如那对本来应该只是陪衬的小姨子和小舅子之间的爱情让人看着舒服。

由此可以得出的结论是，作为一种艺术形式，电视剧毕竟不是生活的真实再现，它还是需要提炼、升华与感悟，即便是婆妈剧，找准一个主题之后，为之设定最合适、最有推动力的人物性格与关系，不喧宾夺主，不只玩婆婆妈妈的小巧合，才有可能摆脱小家子气的格局。