邹文琴。
网易娱乐8月14日报道 民族声乐发展至今,最重要的是不能脱离传统文化、传统音乐。传统音乐精髓是创作的源泉,是中国乃至世界的财富。至于 “民美”“民通”,我个人认为这不能称为一种唱法,只能是一种风格,是以正确演唱方法为基础,根据作品需要而表现出来的演唱风格。
本届比赛民族组报名人数超过400,经过文化部预选,兼顾各地区、单位参赛人数的平衡,留下130余人来到哈尔滨参加面试。实际报到121人,去掉2人因故没能参赛,有119人参加了本届比赛初赛阶段的角逐。
本届比赛民族组打分采取回避制度,即不参与同单位、同学校、亲属、师生关系选手的打分,更显示了比赛的公平与公正。另外,本届比赛要求演唱戏曲选段,也使得选手能更全面、真实地展现出自身的音色、技巧、情感诠释等情况。
纵观9场初赛,参赛选手整体都展现了较高的演唱水平。尤其是戏曲选段部分,也充分展现了选手在准备阶段所付出的努力。在这些选手中,不乏曾经参加过往届比赛的选手,相对于他们往届的演唱、音乐理解、舞台表现等方面,都有不同程度的进步,整体的艺术表现也更为成熟,这种进步尤其表现在对音乐情感的诠释方面上。歌唱技术要为音乐、风格、情感服务,用情感来诠释作品才能真正打动听众。
那么,在未来的比赛中,两点的问题。其一:声区的不够统一。比如高音响,中低声弱。其二:二度创作的准确性。演唱是基于作品创作的一种二度创作,但这种二度创作必须以尊重原作为前提。所以要在充分尊重、理解作品的基础之上进行二度创作,否则,便很可能适得其反。