黄琦雯。
（文/曾克）呼天抢地的苦情实在太容易把女人变成怨妇，也太容易把男人变得娘炮兮兮。所以，我期待着在平常的日子里听到一首正常的歌。在我的心里，正常的歌是这样的：故事铺叙多于情绪总结；来自平凡生活的想象空间多于俗套浮华的辞藻堆砌；没有夸张的欢天喜地和捶胸顿足、撕心裂肺；创作和编曲诚实可靠。
我曾经写过一篇小文，把某张动人的唱片形容为“放映在天空的电影”，黄琦雯的《M&M》，会不会是放映在听觉空白处的一段影像呢？从《幸福》里唱着的“凤凰于飞”，从《雨》中弥漫着的90年代迷人电音开始，黄琦雯就带着她的听众轻巧地跳上了一列轮轨清脆相碰的复古列车。整张唱片里，我最先听到的是《何日君再来》，看歌名还以为是翻唱，听一遍就能记住很多桥段，很符合流行歌的特质。黄琦雯的创作很真实，和我认识的她一样，虽然有伤感，却没有纠缠的哀怨。本来觉得这是写给情人的信，听完才知道是写给自己的歌，唱完就明白什么是算了吧。专辑中一歌两唱的《幸福的暗号》和《爱的感情债》，前者放在《红玫瑰白玫瑰》里和适合，后者适合用来讲一个更复杂的故事，我个人更喜欢这闽南语的版本，像听一首杨三郎时代的老闽南歌，却也能对应眼前的花花世界。这两首，黄琦雯的中低音表现得很充分和细腻，要知道，我这样的声音爱好者，对这样的女声不太有抵抗力。类似的作品，还有《爱的歌》和《千年》，场景感都很强，能很好表现黄琦雯的唱功，低回时像风吹大地，高亮时像植物猛然从泥土里长出来，迎着太阳很鲜艳。让我很惊喜的一首歌，是《一眼爱情》。这首歌被黄琦雯写得充满起伏落差，很难唱，马条的合唱却有了另一番感觉。在这首歌里，我听到的马条好像比现在年轻很多，没有那么多的沧桑，也不是来自荒原，很像1999年马条那张《高手》当中的还没有三十岁的马条。如果要在所有黄琦雯自己的曲作里挑选，我会毫不犹豫地喜欢这首。
听完这张唱片，出了一件很奇怪的事情：我反复听得歌，并不是我觉得黄琦雯写得最好的《何日君再来》，而是《月光》。原因很简单，是这首歌的编曲让我找到了the rolling stones和the door那个年代编曲的影子，简单直白的LO-FI感，也能把人的顽固给干掉！虽然《M&M》是一张流行唱片，编曲上有点变化是太有意思的事情。
黄琦雯唱歌的时间不短，在《没有人知道我》这首歌里，她说自己“从来没火过”。如果放在别人那里，会让人觉得有些酸楚。但黄琦雯唱出来，却完全没有什么怨气。“就算我永远不会火，还会这样热爱生活，寂寞的舞台正在等着我，我爱的麦克喷出了火”。是的，这个世界上得歌手比头发还多，没有人会打动所有人。黄琦雯打动我的，有她的唱和创作，更重要的是，她的歌，就是她这个人。
《M&M》，是我在飞机上听完的，在一万米的高空，在没有人打扰的时间里，我相信自己的任何感觉。我觉得这才是黄琦雯真正的开始，也让我有了期待。期待对于一个听众来说是一种高级反应，因为我相信她还能有比现在更让人惊喜的作品。
（注：作者曾克系昆明人民广播电台“都市调频”总监。作为中国第一代真正意义上的电台DJ，曾克多次获得中国广播主持“金话筒”等若干奖项。他也多次策划本地及国内原创歌手在云南的演出。
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