《把爱带回家》：分不清谁是女主也是醉了

没错这又是一个穷人家孩子与富家千金被抱错、命运互换的老套故事。前有梦幻的《蓝色生死恋》后有现实的《错爱一生》，中间还有无数以此为蓝本的前仆后继的剧集，老套指数大概能跟“相爱的两个人发现是兄妹”、“得了白血病死掉”、“男二深情女二坏心”这种层次的桥段并驾齐驱。《把爱带回家》就是这样一部丝毫不吝于展示自己老套桥段的剧集，并且很不幸地包揽了四大俗套桥段中的一半。金元满生长在一个普通家庭，母亲势利父亲还欠下一屁股债；夏以沫则是富家千金，夏家拥有一个出版社，她无忧无虑地长大。这两个人其实小时候被抱错了，互换了身份。阴错阳差之下，她们不约而同地爱上了阳光有才华的作家何岸。真相终究要曝光，原来贫穷女才是有钱人，原本的千金是冒牌的，金元满与夏以沫各归各位后又开始新一轮争夺男人战……这种剧情似曾相识怕什么呢，芒果台的师奶受众们还就好这一口。剧情创新这种问题根本就不在考虑的范围之内，如何制造狗血、制造冲突让她们守在电视机前，才是创作者们所考虑的。这种外表青春时尚，演员也都是偶像演员，但其实内容都是婆婆妈妈的伦理剧，可以称之为青春偶像伦理剧。其中佼佼者自然是《璀璨人生》、《加油爱人》这一类剧集。不得不说，从这点而言，芒果台的策略很成功。所有人都爱看的经典电视剧毕竟是少数，受众的细分是不可避免的趋势。所以无论是低领偶像剧，还是这种有些时尚感其实本质还是婆妈的剧集，归根结底都是在充分考虑受众的基础上诞生的，所以不管口碑如何差劲，收视率普遍都不会低。

所以，《把爱带回家》符合芒果台一贯的选剧标准。然而，即便是在普遍不具备记忆点的青春偶像伦理剧中，它仍然是最让人记不住的那一部——人物塑造是最大问题。原本着力于女主塑造的本剧，却被女二以绝对优势的长相与演技，瞬间秒杀，恐怕是剧方怎么都想不到的吧，只能说，过犹不及。女主角夏以沫是冒牌白富美，各种心地善良人见人爱，非常传统的女主角设定，但偏偏夏以沫就被演成了玛丽苏+圣母+小白。自己恶作剧把图书公司邀请的重要作家搞砸了，被迫收拾烂摊子还心不甘情不愿，跑去扒窗入室威胁别人；明明自己连稿子都不会写，还妄图想要做主编，父亲安排何岸做主编之后，夏以沫就偏要跑去夏父那边闹腾；金元满不小心流产后，当夏以沫是好朋友才把秘密告诉她，夏以沫却到处说她的事情，什么高存志啦、金元满父母啦，甚至连金元满上司都知道了，让金元满没脸见人，更害得她丢了工作……所以其实这根本就不是圣母，而是绿茶婊吧？尤其可恨的是，原本玛丽苏或者圣母甚至绿茶婊其实都不算什么，关键是得有说服力。林心如姐姐将玛丽苏进行到底，那是因为她够漂亮有这资本。可是饰演女主的潘时七作为新人一枚，长了张毫无辨识度的脸也就算了，演技除了瞪大眼与目无表情就真的没有别的表情了。女二金元满的设定则是真正的千金但出身贫寒，一开始积极上进、工作利落，但遭遇了太多悲惨之后就开始转了性子，开始虚荣坏心眼起来。这没什么可说的，很多剧里的女二都是这样的。但好歹金元满做人做事都像个正常人，行为逻辑都能让人理解，她黑化是有理由的，金父给家里惹了一屁股债，金元满怎么还都还不清，还被混混骚扰，还被夏以沫害得没了养家的工作，男友又抛弃她，这个时候有一个逆转的机会，她又怎么会不紧紧抓住呢。身为主持人的沈梦辰在演戏方面也是新人一个，但没有整成千人一面，首先就具备了辨识度，而且她面对镜头极为自然，估计是长期主持人训练所培养的镜头感。尤其是她懂得用眼神阐释心理变化，当她发现她才是千金小姐，夏以沫夺走了她二十多年幸福的时候，她眼神中的恨意发挥得很到位。虽然这种演法多是自己揣摩而非科班教授，但毫不妨碍木木的女主在她的表演下沦为路人。

不仅是人物塑造，连爱情线也是女二的戏份更符合逻辑。夏以沫与何岸之间的爱情开始是因为网络聊天，当然并不是说网恋不存在，但仅仅因为几句聊天，夏以沫就爱那个虚拟人物爱得死去活来，认定他是她心中的唯一，是不是也太牵强了一点呢？随后安排真实的何岸与她有欢喜冤家的戏码，可惜这个男主在前面十集中基本是打酱油的份，像一个布景板一样没有存在感，也就让他与夏以沫之间的感情戏份毫无打动人的成分，后头何岸突然出现在小木屋与夏以沫相处就更加显得为了凑对而凑对，故意营造“有什么”的氛围。反观金元满的爱情就更加完整、更加符合逻辑。她一开始对渣男高存善付出了一腔真情，为了在国外念书的他寄了三年的生活费，养了他三年，最终高存善回国后，却抛弃了金元满，金元满在为他流产、付出一切后依旧没有所得，痛苦不已。她后来渐渐移情对她温柔体贴的何岸，也带了点抢夺夏以沫东西的意思，这就合情合理得多，也更能带动观众情绪。总之，《把爱带回家》用巨量的篇幅塑造了一个面目模糊的女主，让人分不清谁是女主，确确实实地让观众醉了。

《把爱带回家》海报。