《红色》：故事很武侠，逻辑很美剧

在当下的中国电视剧市场，抗日谍战剧向来是把双刃剑。在这个大框架内，既可以产出众多雷剧，同样的，因为题材、类型先天占优，又有刻意尽情大胆发挥的主旋律护身符，因此也可能产出令人印象深刻的经典。比如曾经的《暗算》、《悬崖》、《黎明之前》等等，当然也包括现在要说到的《红色》。《红色》是一部非常聪明的剧集，在“抗日”“谍战”两大元素的包装之下，内里涵盖的却是中国人百看不厌的武侠情节，以及美剧式的慎密逻辑推理，再加上一点大时代下一步之遥的生死爱情，基本上所有主流观众群体的喜好都一网打尽了，想不叫好都很难。

从故事上来说，《红色》并不新鲜。 1937 年日占时期的孤岛上海，一条寻常的巷弄，一个看似平凡实则身怀绝技的上海男人，一个不可能完成的任务。大多数的抗日雷剧都是这个套路，编剧徐兵很聪明地用一系列平实饱满的人物，一下就完成了抗日题材的升华。隐忍多智近妖的徐天，血气方刚又义薄云天的巡捕铁林，老奸巨猾却又生不逢时的老混混金爷，甚至是裁缝陆宝荣、歌女柳如丝……古龙式的气质铺面而来，纵横捭阖，把一个其实雷点不少的剧写出了风云诡谲的武侠气息。

其实仔细考究的话，《红色》一剧还是很有些雷的因素在。徐天这样一个谨小慎微的上海男人、菜市场小会计，突然就因为一个女人摇身一变成为抗日的大英雄。这还不打紧，他还马上变身成为谍战高手，甚至耍得日本大军团团转。仔细想想其实还是很突兀的。再比如铁林、金爷和歌女柳如丝之间的三角关系，早从《上海滩》开始就已经是俗套得不能在俗套的英雄美女桥段。但是好在编剧都给出了足够充分的铺垫，无论是情感上的，还是能力上。

尤其重要的一点，徐天就算是个举足轻重的关键人物，但是他始终是靠脑子在做事情，而不是一味地横冲直撞，是利用一切有可能的人际关系、人与人之间微妙的猜疑和防备心理来铺排布置。杀局和破局的设置又足够繁复，出人意表之外还有严密的逻辑性，学足了美剧的科学性和快节奏，所以自然也就不显得太雷了。记得在很早以前，大概是《越狱》流行的那个年代，就曾经掀起过一波向美剧学习的浪潮，其中也出现过不少照猫画虎，不那么像样的作品，毕竟两个市场的接受度不尽相同。但是《红色》嫁接武侠与美剧，用美剧的强情节，快节奏包装武侠的情怀、情感，技术到位，细节丰富又贴合中国民情，总算是成功地学到了美剧创作的部分精髓。《红色》故事发展逻辑最象美剧，往往从不经意的细节生发出惊心动魄的大事件，看似缓慢的节奏，其实却在一步一步推动着剧情向未可知的方向发展。处处反转，挑战观众的想象力，却又能自圆其说，没有大的逻辑硬伤。正如编剧徐兵所说，他希望这是一部用电影的手法拍摄的电视剧集，但是同时又保留了电视剧更大容量，更细腻，情感更充沛的优点。当然，更重要的还是悬疑、推理手法的运用恰到好处，在当下不讲逻辑的抗日雷剧当中，自然而然就脱颖而出，显得卓尔不群。

正如前面所说，抗日题材的谍战剧，因为有主旋律的护身符，只要规避掉政治上不正确的倾向，找到一个合适的切入点，其实很容易就可以做出粘性和强度都足够的好剧，而且也确实每年都会有那么些质素优秀的抗日谍战剧集涌现。只是也恰恰是因为准入门槛太低，或者还有一些剑走偏锋却忘了根本的创作者，所以才会泥沙俱下，同样也涌现出不少的抗日雷剧。但是相较而言，从娱乐性和观众接受度来看，虽然已经说了很多年，但是到目前为止，抗日谍战题材的剧集还是市场的主流，只要稍微认真一点，总会有观众为之买单叫好。