《兄弟兄弟》：兄弟相煎的设计太刻意

兄弟相煎的故事之所以打动人，核心在于“相爱相杀”，其中“相爱”更是不可或缺的基础。在香港黑帮片中，讲义气的大哥百般庇护小弟，带他吃香的喝辣的顺带泡妞，观众对大哥自然会各种爱戴，恨不得踢开小弟以身代之。于是当我们看到大哥捂住胸口的枪伤满脸悲愤质问小弟“你居然会背叛我”时，顺理成章地会为大哥心生悲凉。而在《兄弟兄弟》中，我们看不出这六个男人有什么情谊可言：老大从小爱带头调皮捣蛋，惹出事来被老娘责罚的时候，也不见五个弟弟替他圆谎，反而还有个把人落井下石——有如此经历的大哥十多年后带兵回家抓共党，好像也不让人觉得难过。再看老四，这家伙一直为义妹暗恋二哥而耿耿于怀，平时也不受老二老三老五这帮人待见，他最后成为孟家头号大敌，又有什么值得惋惜呢？

原本一起长大、有着共同生活经历和记忆的人，却走到你死我活的地步，最是让人感慨。这样极端的故事之所以会发生，只可能是因为无法逃避的命运。比如曹丕要干掉曹植，这是符合人性的事情，皇帝的位子只能一个人坐啊。在《兄弟兄弟》里，孟老二和孟老五的互相残杀却又是很庸俗地扯到意识形态上去了，这两个人倒是唯一看起来有感情的兄弟，年轻时颇有点惺惺相惜的意思，后来也没什么深仇大恨，却只是因为一个满口共产主义一个笃信三民主义，最终拔枪相向。对比一下设定类似的《人间正道是沧桑》就能看出差距，共党弟弟杨立青和国军哥哥杨立仁有夺妻之恨、有杀师之仇，两人之间的死结远比本剧中老二老五的关系复杂难解，但当杨家兄弟因丧父同时回家时，却默契地擦肩而过、避免被迫动手——这才是更符合人性更回味无穷的处理，相比之下，《兄弟兄弟》显得太过浅薄刻意了。

三四岁就呆在同一个家里，在同一个院里玩，被同一个娘养，被同一个先生教，最后怎么走出截然不同的人生轨迹？这需要合理耐心的铺垫，逐步呈现每个兄弟的成长历程，才可能让故事的走向具有说服力。还是拿《人间正道是沧桑》来对比，杨立青为什么在兄姐均为国民党的情况下走到五星红旗之下？剧中做了很完整的交代：刚进军校时接触的班主任是共党，北伐时最好的战友是共党，阴差阳错加入了叶挺独立团，亲眼目睹廖仲恺被刺从而对国民党产生疑惑，被迫关押班主任反而被其洗脑……一连串的事件共同导致这一结果，让人觉得顺理成章。反观《兄弟兄弟》，这方面的交代就草率很多，我们来看看老四是怎么变成孟家死对头的：和二哥五弟争当家人的时候表现无比精明的老四，却偏偏蠢得被人一句话忽悠去赌场，大输一场还不清醒反而偷家里的古董再进赌局，在欠下一屁股赌债、被赶出家门之前完全没有兄弟发现他的异常，被竞争对手曹家一收留之后就马上又变回精明能干，转而用各种毒辣计谋去算计孟家的生意。看完这个过程，实在令人无语。

当了土匪的老六后来发疯似的报复养育他多年的孟家，这也非常不可思议——废掉你的是曹子才，你丫老找你三哥麻烦是为啥？就算不提孟家的养育之恩，你被赶出家门流落街头时受三哥的照应也抛之脑后了？三哥是孟家的当家人，你攻击他也就罢了，为啥连当初疼爱的小妹妹也要除之而后快？这其中的逻辑缺失难道用简简单单“心理变态”四个字就能解释得了？编剧安排的桥段是这样的：老六被曹子才踢残了下半身，所以被心中的邪火烧得变态了。但是老六模样生得如此清秀，嘴巴又讨人喜欢，还身为孟家少爷——典型的暖男高富帅啊，居然会没有女人缘，饥渴到去扑家里的丫头？为了制造兄弟反目的局面，编剧不惜扭曲老四和老六的性格，令其随着剧情而前后不一摇摆不定——这就是太过刻意而搞出的逻辑漏洞。

总之，几个小孩子的成长过程只有半集戏份，剧中只是粗粗介绍了一下他们被收养的缘由，放了几个童年一起玩耍读书的场景，这种做法大大不妥。看不见哥几个相互照应相互扶持，就很难让人感觉到他们少年时期的兄弟情深；没有突出他们天生的个性，也没有讲述在成长过程中那些改变他们人生走向的重要事件，这就很难让人对6个兄弟走上不同人生道路、最后互相残杀的局面感到信服——最终的结果就是，本来极为虐心的兄弟相煎故事，并不能给观众带来多大的情感冲击。本来依靠这些角色从多层面多角度绘出的乱世画卷，也随之黯然失色。