崔健：我和年轻人没有代沟

网易娱乐：其实在之前听过您那首《蓝色骨头》，当时在听的时候我觉得特别有画面感，不知道您这个构思是当时就产生的吗？

崔健：因为这首歌我才开始写剧本，因为我写这个电影的故事大纲的时候，就是在我做这张专辑的时候完成的，而且这首歌，其实不是一个常规的一个歌曲的结构，在这个专辑里还有另外一首歌叫《小城故事》，也是同样的形式，所以我当时写一个电影剧本，是要比这个，比你看的，比这个将要看到的这个片子篇幅要大，大一倍，那个《小城故事》是代表另外那半扇故事的，所以我就觉得，画面感可能就是由此而产生的。

网易娱乐：您其实当时就萌生了做导演的想法了吗？

崔健：因为我觉得这片子，因为我曾经参与过制作人，制片，做制片，完了做一些监制或者做一些音乐，后来我发现有些想法，你只是做制监是控制不了的，你必须得参与创作，参与导演，甚至做最后参与完成剪辑，因为我觉得如果你要是只是先期导演，最后剪辑你没有终剪的权利的话，实际上你的作品也表达不出来，当你作品表达失败的时候，实际上这种实验性的东西，就应该是一个，就是应该是没有价值的，就像人家说的，要不然你就是成一个经典，要不然就成为一个垃圾，只有这两种选择，不可能成为一个凑凑合合的，所以说我自己认为，如果我要是不做导演的话，它有可能就是一堆垃圾，所以我必须得要做。

如果你要不给我终剪权的话，实际上我做的意义就不存在了，因为我知道，我脑子里面的画面，我讲故事的方式呈现不出来，就是变成了一个，完全是随着市场，随着制片人的要求的时候，我就发现这种事儿，我要是事先就为了获取投资，完了去骗别人，我觉得这样也是对别人的不公平，别人也是对我的不尊重，不相信我的剪辑的话，就说明他不相信我们自己的表达方式是有市场的，恰恰我们自己的剪辑权，我们认为只有表达清楚才是有市场的，表达不清楚这片子就烂了。

网易娱乐：您这样半路出家的一些作者导演，他们本身在自己的行业里面已经做出了很棒的成绩，现在突然就做了导演，他们聊起来的时候都觉得像您刚才说的一样，我想要自由表达，所以我需要自己做导演，所以我不知道这是不是您的初衷之一？

崔健：我觉得自己做导演虽然很累，其中有的朋友警告过我，在开拍之前，说你知不知道你干的是个什么活儿？我说我知道啊，我还是，因为我说我这一辈子都在做电影，我还是在告诉你们，你每天要回答一百个问题，你能受得了吗？我说那回答呗，就很，做好这种准备，果然是，是这样的问题，而且不光是要回答问题，而且还要发现解决问题，你还要解决一些问题，要改变，因为有些道具不够，你得改戏，因为有些剧本里面体现的一些道具、演员、服装都没做出来，而且已经没有时间修改，整个剧组都在那等着你，那你就只能调整戏，这种情况我觉得是一个你根本不用去想，你只能这样去做，等于是你必须得走过来你才知道，哦，原来是这样，这个东西也许有机会拍下部片的话，我就会不让这种事出现，坚决按照剧本，但我觉得这个也不是一个，就是万无一失的，仍然会出现你意想不到的问题出现，所以我觉得一个导演实际上在某种程度上也是一个现场平衡的一个人物，或者现场必须得做快速反应的这么一个人物，你得有这个权力，你得有这个能力。

网易娱乐：当时拍的时候就考虑过公映的问题吗？

崔健：我当时说了，我说我一定要公映，我说我这个片子就是，我没有，我拍片子不是为电影节拍的，我认为就是为中国观众拍的。

网易娱乐：因为其实我觉得好像您的好多粉丝，可能会对您有一点，不是说偏见，就是一定的看法，他会觉得您是那种不会像市场妥协的，不会像商业妥协的那种，他们认为的摇滚精神的那样，您觉得这是一个矛盾吗？

崔健：我觉得恰恰大家看完了这个片子，也有些人问我说，你的片子居然通过了？我说通过了，他看完这个片子以后他就觉得，哦，那你没，没有太改变你自己太多，我说是啊，当你没有做之前，你上来就想改变自己，完了之后还抱怨市场干吗，这种你，实际上你没有机会，你也没有权力去抱怨市场，因为你还没做呢，先做出来看看怎么样再说吧，所以我也觉得，虽然现实很残酷，但是也没有，作为一个行动者来说也没有那么残酷，只要你行动起来，而且你知道怎么调整就可以，也没必要去妥协。

网易娱乐：您就是有没有什么经过了这些之后，脾气上会觉得有改变吗，就像您刚才说的，每天会被问一百个问题。

崔健：我觉得我的脾气一直就是这样，我从来没有变过，甚至有些人他们在我拍电影之前就对我产生失望，觉得我脾气怎么那么好，他们就觉得，说我应该是一个五大三粗、平常沉默，一喝酒就骂街的那种。其实我拍电影之前就这样，我一直就，而且我从小生长的气氛，我见过的我父亲的朋友，我们周围的朋友一直是这样，所以我觉得我的生活方式，只不过就是他们不知道，和他们想象的不一样而已。

网易娱乐：我们知道这个片子，您拍完已经将近三年了吧，为什么才上呢？

崔健：剪辑这个时期，实际上是断断续续两年，完了去年的十一月份是全球首映在罗马，所以说严格的讲，实际上是按去年的那个时间算，也没三年，两年。

网易娱乐：这个电影里面其实有很多东西，就让我们能感受到像《阳光灿烂的日子》里面那种机关大院的孩子的生活，就是，然后其中的人物设定我觉得也是特别戏剧化的。包括摇滚乐，都是历史的还原吗？

崔健：当时听摇滚乐，听摇滚乐那个概念是我听说的，但是那个我没有，我亲自没有见到，但是我想象的应该是那样。我记得我第一次看披头士的时候是我上中学的时候，是当时作为我们文工团的家属，开着卡车去另外一个剧场去看这个片子，我当时看这个片子第一概念感觉就是，就是那个，这个人怎么，男人怎么打扮成这样，留这么长的胡子，留这么长的头发？怎么唱这么难听的歌？不是难听，就这种颠覆性的歌，有这个印象。

网易娱乐：这个电影当中还有一些比较敏感的，到现在可能都不能拿到主流文化环境里面去讲的，比如说同性恋。

崔健：我觉得是，这跟关怀，我觉得关怀比较高调，我当然我不愿意放弃这个责任，但是我觉得这个是电影故事的需要，是更重要的，当然我也见过，我也见过就是我其中的一个哥们儿喜欢另外一个哥们儿，他们也给过我这样的一个，就是，就是在提示，我脑子里大概有一个印象，所以我那场戏里边实际上是我看见过的，在我小的时候看见过的，这个打打闹闹的这个感觉不能说明什么，但是我觉得人之间的友情和我电影要表达的主题，相比之下我觉得我更多的是表达人的生命，人的生命，当你肯定了一种生命的时候，就会发现这个生命包括各种各样的感情，这个生命只要他实实在在的，你看到，你感受到他的生命的那种气场的时候，你会发现这个比感情更重要，而它包容了更多东西，其中包括你说的这种感情，还有包括其他的感情，因为这是生命。

网易娱乐：影片可能影射了一些历史上的一些事件。容易过审吗？

崔健：因为我的故事里边曾经有过更清楚的描述、表达，完了他们说这个东西过于敏感，但是我觉得这个不破坏，不破坏，甚至它可以，在某种程度上甚至它帮助了另外一种气氛的体现，所以我觉得大家可以想到更，更抽象的一种形象，而并不是像一个传记性的一个片子，而更多的去关心到本身这个人的命运更多一点，而并不是关心某个历史人物而已，所以我觉得这样的话，有它的好处有它的坏处，大家看这个片子的时候，恐怕也没有必要去补这个历史知识，大家看，看这个故事，感受它的情绪就可以了。

网易娱乐：我最近看您这几年的一些动态，您一直在尝试一些新东西，除了拍电影，还有舞蹈剧，还有一些尝试一些新的音乐风格，不知道您对现在正在流行的年轻人的音乐，您觉得有什么评价吗？

崔健：我觉得有三个东西可以去欣赏，我觉得欣赏一个音乐，欣赏它的能量，欣赏它的优美，欣赏它的个人情结，欣赏它的最终的那种，终极的那种价值审美，当你听到的时候你就会，自然就会欣赏，后来你会发现现在有很多团队运作的东西，团队运作的并不是艺术家的东西，我非常遗憾，给我的一些周围的一些朋友去，怎么说呢，去沟通的时候，我听他们做的一些作品的时候我就发现，我说你没有帮助这个艺术家去坚持他自己，这个东西我就能够听出来，我说是不是？他说是，他说这些人可能放弃了，他自己面对到自己不懂的领域的时候，他们就放弃了，他们说哦，我相信你，而且这个太贵了，我也管不了，他就不管了，但是有很多很多的年轻人，他们十年磨一剑，出了很多特别优秀的录音产品，特别优秀，而且我仔细听了，这就是我愿意去欣赏的，我能够感受到他的追求，就是这些音乐太多了，我一时不可能在，跟这个没关系的一个，就特别特别多的年轻人，我先不说他们的技术，不说他们的作品怎么样，本身我就欣赏他们坚持的那个，就那种状态，他们音乐里面能体现出来。

网易娱乐：我觉得您其实是一个特别潮的人，现在还关注现在年轻人的这些流行的东西吗？

崔健：我现在也玩微信，也潜水看一些微博，我觉得这些东西，我不认为这是一个，就是一个，就偏要是年轻人去玩的，而且我周围的朋友都玩，都是跟我同样的人，他们之间的互动都在通过最现代的这些技术，我觉得我不认为就是这个东西偏要用时代，用年轻人来划分这个，就像看我这个电影一样，我觉得有性格沟，有职业沟，但是我觉得没有代沟。

网易娱乐：您会网购什么的吗？

崔健：网购也购物，也买过东西，对，就方便嘛，省事，有些东西，你在网上看到的东西，实际上在某种程度上是对这个社会的一种信任的一种，我曾经不太相信，我说是不是我买完这个东西，他给我发的东西可以不是这样？我买过特别糟糕的东西，我给退回去了，他也接受了，但是我觉得这个大部分的东西，基本上都是你需要的，特别基本上算是有质量的。

网易娱乐：后面会考虑做职业导演吗？

崔健：我曾经有过这个机会，也曾经有人想跟我签，签一年一部的片子，我没有签，我觉得我要做音乐，而且做音乐我也不喜欢一年做一张专辑那种压力在，我希望有感觉就做，完了没感觉你就可以去学，我认为我学习的过程要大于我的创作的过程，更重要，而且我觉得也有意思。