（文/老丁）徐良的嗓音还是很有可辨识度，清亮中带着稚嫩，也正因为这种单纯的感觉，让他拥有着大批的学生粉丝，“巨头”有数据为证，并不是无谓的空头册封。但徐良也行将28岁，即将告别2字头的他不会满足只拥有低龄的歌迷，他也很需要成熟起来，由正太向怪蜀黍过渡，所以这张《我》企图心不小——我是谁，我从哪里来，我将会到哪里去？并且非常巧妙，这种带着哲思的疑惑和追问，投射成一首首他和女歌手的对唱——自我，本我和超我，如果不去做学问一样深究，那就是非常任性和放肆，在找到我之前，在知道我会成为另一个我之前，在明知会转身蜕变之前，用这样一种feat.对立面的方式，向过去作别。
《我》专辑如果只是徐良自己哼唱，哪怕是唱到不属于他的撕心裂肺，都显得太常规了，哥哥张国荣唱过《我》后辈很难超越。但这样一种和女歌手对唱的近乎概念专辑的方式，却是别出心裁又胆大妄为，而无论郭静、林凡还是刘思涵，都是公认的实力唱将，连诗雅、李晟和吴昕是相当一部分人的“女神”，徐良把她们“集”到一起为自己所用，或者浅吟低唱，或者高歌唱和，或者灵魂对话，或者热辣对舞，而这其中斑斑驳驳起起落落的核心就是——我，那年夏天学会了在被子里抱紧自己，是在夏天，自己冒着炎热，完成和自己的和解与共处。
如果《苏三起解》这样的歌一定要看成某种回溯，在和自己作揖之前必须完成的程序，那么徐良也秀出了自己的深沉，他不是在玩闹，而是在追忆一种祭奠。如果《Mr.Rainbow》这样的歌一定要看成某种投射，那么徐良也是秀出了自己的拳脚，他的格局，他的视野，他不会固步自封而是一直在实践和探索。最终这些会汇总到《一人一井》，同时和开篇的《那年夏天我学会了在被子里抱紧自己》形成呼应——一个行将而立之年的男人，该怎样接纳自己，该怎样无可奈何花落去，用孤单去埋葬的，也只有逝去的光阴和自己当时的任性。
《烂人》这首歌在整张专辑中分量最重，有《下一个天亮》等名曲传唱的郭静也用她的透亮嗓音增色不少，但徐良真正的企图就是要把“丢了心的人、死了心的人”唱透，明知道麻木不可避免，那也只构筑心灵围城，关上心门，不去感受因为认真和自作多情带来的伤痛，把真正的自我收敛和埋葬。这就是青春蜕变的过程，成长如蜕，徐良用他自己发明的略显放肆的方式，褪去了任性的躯壳，准备穿上世俗的华丽外衣，迎接或该或不该或甘心或不甘心到来的一切，哪怕只是找一个“星座恋人”。每一个经历2字头的人都会感知这一切，但绝大多数都是得过且过，过去了就过去了，徐良非常敏感又非常敏锐地捕捉到这种微妙又必然的变化，解构出“我”的每一道笔画，从而描绘出感召力和共鸣。
徐良不是一个固步自封的人，《我》是一次回眸，也是一次非常有野心的实验，从专辑制作的精良和配器的考究就可以看出，他使出十八般武艺完成这次“我”的重塑，同时也会以此为起点，他不会满足于光阴的捉弄，更不会成为约定俗成的“烂人”，即便是竖起了心墙，但他还是会以头撞墙，用他纤密的思维迸射出该有的火花，然后用乐器再一次刻画。从今往后的徐良，找到“我”之后的徐良，也许会更加放肆，再次逆袭。
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