网易娱乐2月9日报道 （文/大地）格莱美这几年在全球听众和观众眼中，越来越像春晚表演。有固定环节，也有固定选择路数。美国人主办的盛会当然要以美国人为主导，加上尊老不一定爱幼的规矩，老头们现身表演或者颁奖总能赢得阵阵掌声。不过就颁奖内容和得奖艺人而言……你懂的，槽点多多。毕竟一千人人眼中都有他们自己的哈姆雷特，不可能每回都满足所有人口味。何况，评委们不能在浩瀚专辑中选择出一点颇有新意的东西，每次结果都被人们早早猜中，那还能玩上那么多年吗？
正式表演直播开始前，有两个奖项很快吸引非主流听众们眼球。一个是久违的Aphex Twin拿下最佳舞曲/电子专辑。往前十来年国内还是一片摇滚和流行横扫天下时，Aphex Twin是最早被介绍到渴望不一样音乐听众耳朵里的一批艺人之一。之后他发片量很少，去年重回乐坛马上就能到格莱美的关注，这不得不说是大奖在餐前小点时给人们带来的惊喜。毕竟这些年电子和舞曲类作品已经被庸俗的电子舞曲彻底统治，回归电子乐正宗血统是个不错信号。另一边痞子阿姆以《The Marshall Mathers》续篇夺得最佳说唱专辑以及最佳说唱合作，单曲和最佳说唱歌手则被Kendrick Lamar夺得，完全没有去年大红的白人说唱女爱姬的事。早在提名之时她就被排斥在名单之外，这可以看出美国人并没有打算给本国外歌手机会，更难以重现阿姆以白人身份获得说唱类大奖的奇迹。如果说Aphex Twin不算是以销量论英雄的证明，那么一个和美国听众口味非常吻合的奖项就没有意外可言。
在另外两个美国人非常喜欢的大类R&B和摇滚中，基本就和主流口味没有太大区别。碧昂斯一枝独秀拿下两个大奖，给菲董又留了一点余地。提名当中克里斯·布朗和亚瑟小子稍有竞争力，可惜前者根本没有到场，基本拱手让出。碧昂斯无论是唱功和专辑本身质量来看都是欧美去年最好代表。玩R&B能够超出她和少数几位同行的毕竟不多。摇滚虽然不算万众瞩目，但在整个乐坛而言它是个多样性代表，在音乐上可以呈现出完全不同角度和表达，总会给人带来些许希望。最佳摇滚专辑并没有落在拿奖专业户U2身上，大家着实松了口气，政治音乐家还是和苹果合伙玩好点。汤姆·佩蒂输给贝克，在情理之外也算在意料之中。老人家做的音乐确实拿出美国人最传统那一套，有劲有旋律也有激情，内容和技巧无可挑剔。贝克则是一直保持他做音乐的心态和水准，虽然不可能和前面两张相比，也还能在水准之上。最大意外算是杰克·布莱克的乐队Tenacious D翻唱作品赢得最佳金属演绎，总让人感觉是不是颁奖礼中给《摇滚校园》安排的噱头。电影里看似玩票组合终于得到格莱美证明，杰克·布莱克和伙伴们应该感到欣慰。
几个大奖中人们早就把目标锁定在骚姆身上。谁都想看看阿黛拉会不会有一个男性版，然后格莱美是否拿出气度再让一个英国人在美国上演不列颠入侵。事实证明从拿下年度最佳新人开始，骚姆就开始准备各种发言了。新人奖先把爱姬挤到一边，估计后者在遭受前辈阿姆打击之后已经对最佳新人感觉无望了。此后最佳单曲显然也不需要给霉霉留面子，shake it off。斯威夫特这几年在陪跑路上反正也不孤单，有水果姐和她玩耍。年度制作在排除爱姬之后，只剩希亚构成一些阻碍。但有前面好几个奖项加持，格莱美向来鼓励趁胜追击，再下一城实属众望所归。阿黛拉之后骚姆四奖在手，乐得他都说回去都放不下这类冷笑话，完全达到他参加这次盛会心理预期。反观颁奖前很多另类听众看好的希亚没有任何亮点。鼓励幕后不算格莱美优良传统，参照好消息坏消息各一半原理，去年和今年菲董都已拿下好多名次，不需要一个澳洲女生再来掺合。所以歌红人不红依然会是希亚接下来的标签，还是静心好好给大牌们多写写歌，争取在年度单曲和制作时一起和得奖者上台混个脸熟为好。
最后重量奖年度专辑依然留给贝克，果然还是延续一个巴掌一口糖的暗线。既然给骚姆如此多照顾，让英国人倍有面子，那最重要的专辑奖一定会给美国人民松一口气。菲董玩得热闹持续力不足，碧昂斯已经在R&B奖项出够风头，骚姆得奖够多顺便占完了蓝颜艾德·希兰的名额，那贝克这张值得回味的作品则悄悄展现出格莱美评委们的品味——不能让烂大街的R&B情歌和转音花腔站到最高峰，多少能在逼格上反应出大奖应有操守。就算是美国春晚，也不希望倪萍朱军之类恶心人一晚上。贝克显然不会是所有人心水，可看看全部提名，他这张专辑真是其中最能划分档次的选择。
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