《流浪的迪潘》：法国局外人的现实图景

网易娱乐5月22日报道（钰清/文）在今年五部入围戛纳主竞赛的法国导演中，雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）算是被法国本土最为期待的一位：继2009年获得了评审团大奖的《大狱言家》和2012 年入围主竞赛的《锈与骨》之后，今年这位法国导演带着《流浪的迪潘》回归了戛纳。在目前已上映过的几部法国电影中，《流浪的迪潘》算是完成度较高、综合水准颇具风范的一部。简单但不平庸的故事，人文的眼光视点，丰满的人物形象，仍然法国风格的社会思考，演员自然平实的演技，各方各面虽然没有更多突破创新，但也可圈可点，对得起放映结束后全场长时间的掌声。

电影主人公迪潘曾是斯里兰卡内战的士兵，在战争中丧失了妻儿家庭后，和一名陌生女子和女孩组成了一个假的新家庭，以政治难民的身份，到法国巴黎的郊区成为了一栋公寓的楼管。剧本创作的灵感据说来自于孟德斯鸠写于18世纪的《波斯人信札》，三百多年前的孟德斯鸠就用局外人的视角探讨了法国生活的不开化，而21世纪的今天，移民问题日益深化的法国社会却依旧存在着各种文化冲击与碰撞，对政治与自由的探讨从历史绵延至当下。

迪潘的政治难民背景在影片中只是一笔带过，导演更专注地表现了他与假妻女在巴黎郊区作为普通底层百姓的生活样貌。“郊区”向来是法国社会学家和创作者们关注的一个特别区域，这里虽然名义上是巴黎，却与法兰西浪漫精致的生活无甚关联，一些特定郊区更是底层边缘人群聚集、充斥着暴力毒品犯罪的地方。迪潘与假妻女逃亡到法国，以为重获了自由，可以过上平静安宁的生活，却慢慢发现，这个远看美好的国家并不是那么容易融入。曾经在枪弹中出生入死的迪潘，在这里反而隐忍安分，语言的不通让他更加甘于避免冲突，但生活的艰难又逼迫他尽力去适应新世界的规则并从中获取生存的条件。迪潘的假妻子在一户人家帮忙做饭，年轻的她在生活稳定之时便开始向往爱情，但语言文化的不通以及社会身份地位的差别让她并不能真的在法国人那里得到情感的满足。无法得到亲生父母之爱的假女儿，在巴黎的学校受到了冷落被边缘的待遇，唯一略懂法语的她又把这种文化距离的矛盾带回了家中。三个从战乱中逃出来的外国人，却在这个新的国度经历一场看不见的融入战争，而在这场身为局外人的戏里，三个人却在临时组成的“家庭”越靠越近。

导演秉承写实的拍摄风格，剪辑流畅，叙事紧凑而松弛有致。没有跌宕过激的情绪起伏，基调反而沉稳厚实。剧情冲突的设置也恰到好处，一直到影片结尾，冲突被掀至最高潮，并与最初的战争背景相互呼应，迪潘的悲剧性也在片尾得到了最大的升华。“暴力”并不仅存于战争，有些社会问题不是换了国度就会得到彻底的解决。相反，迪潘的悲剧性在于他最后发现自己并没有真的逃脱，“灾难”只是换了一种形式继续让人与其抗争。几位主演都是新人，可以算作导演的大胆之举；但这番冒险却是得到了好的回报，演员的表演都自然真实，完全表现出了现实生活中法国的底层外国人样貌，那种游离状态中的友好态度和难以融入时的失望与自我抽离，都是细微却真实的表现。导演可谓构建出了一幅极具社会意义的法国现实图景，在意义层面与电影表现层面，五部法国电影里，《流浪的迪潘》大概是最具金棕榈面相的一部。