中国人戛纳洒金 五位数可上场刊封面

红毯：剧组失踪闹罗生门 中介公司浮出水面

没有华语电影放映，不代表没有华语影人在电影宫前出现，在电影宫前那块不大的红地毯上留下芳踪的华语女演员今年竟然达到了峰值。你以为去年外国记者口中“不明身份”的“棉被精”张馨予已经登峰造极？今年的山东女星赵尔玲直接在主持人身后一步一回头，比伍迪小老头儿还晚地走进电影宫，官方直播上，成功抢镜数分钟，继而登上了第二天各家媒体的头条。而透露要走开幕红毯的《盗墓笔记》剧组，哪家媒体的摄影大哥都没有拍到。当晚一则郑重道歉被乐视影业转发，原来两人的确没有踏上红毯。

关于开幕红毯，早在记者出发参加电影节前，便看到了一份广为流传的报价单。开幕式一等座位20000欧，算成人民币大概十五万。于是这场剧组开幕红毯失踪事件，有了四起的谣言。微博上有人拍到两位小鲜肉与小花折返红毯；又有人说，两人拿到的红毯票是假票。在当晚官方给出的道歉声明里，承办方巴黎文娱则表示，是因为组织的失误，让两人错失红毯。据网易娱乐记者了解，这家机构曾在去年成功操作张馨予亮相开幕式，也是目前法国大大小小几十个帮助中国人来戛纳的中介之一。另一位因“堵车”错过红毯的黄景瑜，其戛纳中介也是这家巴黎文娱。

5月12日，《盗墓笔记》的发布会与主创采访环节，几乎每个人又提了一遍“红毯事件”。巴黎文娱的负责人蔡斯图也在发布会上再次道歉。发布会后，网易娱乐看到了蔡斯图手中几位主创的红毯票照片。票面上有“balcon”的字样。这种票，座位其实是在卢米埃尔厅的二楼，入口也在红毯入口的侧面，进入电影宫的入口也是大门的左侧。

不对外发售红毯票的戛纳电影节，所有门票或邀请函均为赠送。除了片方，一位在戛纳工作多年的PR告诉记者，有合作的酒店、赞助商都可以拿到红毯门票。而记者们也可以在媒体中心领到当日每场限量十余张的红毯票，前提是你来的够早。《盗墓笔记》的这场红毯风波，据一位同行透露，是直到红毯当日才拿到了邀请函。而关于传言的堵车问题，虽然有红毯时电影宫前的路会进行交通管制。但主创所住的酒店分别位于电影宫的两个方向。所以在乐视影业和巴黎文娱均给出解释的情况下，依旧显得像一出罗生门。但在发布会后的采访，井宝与马思纯倒是大方回应了错失红毯的心情。不过这也不是什么值得回避的问题，毕竟电影年年拍，品牌季季新嘛。

场刊：五位数即可上封面 比国内路牌的价格还划算

关于戛纳的报道，最常见的两个字要数“场刊”。所谓场刊，是在电影节期间各家媒体发行的杂志。影响力最大的要数美国的《好莱坞报道者》，英国的《银幕》以及法国的《法国电影》。而这其中，最受华语片方追捧的，还属《银幕》。华语电影喜欢做的，除了要登上场刊，还要抢场刊的首日封面。为什么？当然是这些场刊占据了从电影宫到各家豪华酒店的每个角落，发行量大，受关注高，是推广最为有利的平台之一。

2014年，《银幕》的首日封面被姜文拿下，《一步之遥》的大海报和上映日期吸引了各种眼球。今年，《银幕》的首日封面则是《记忆大师》黄渤的一张侧脸。而另一部电影《危城》虽然没能拿下首日封面，却在电影节期间出现在了《好莱坞报道者》与《银幕》双刊的封面上。王学圻的导演作品《温柔的子弹》也登上了16日的《银幕》封面。

虽然国内杂志登封面是件难事。但在戛纳电影节期间，登场刊并没有那么的难。几家场刊除了影评、报道、采访等原创内容，其余均是电影海报等广告，说白了，场刊的本质还是商业杂志广告合集，说的更明白点，给钱就能上。至于上到什么位置，还要看钱的多少。

记者在联系某电影的宣传方时得知，操作登场刊的，往往是电影的国际发行团队。而封面价格远远没有想象的昂贵。据业内人士透露，今年《记忆大师》的首日场刊封面，花费约为十万元。而《危城》的双刊价格也在五位数；同时《好莱坞报道者》还以半买半送的形式，在内页刊登了一篇导演陈木胜的专访，这样一套的价格下来，既能拿到国内的头条，又能增加国际卖片的曝光度，花费也远低于国内车站路牌的价格，可谓一箭双雕。

除了登封面，场刊内页也能看到不少华语电影及公司的踪迹。与上封面博话题相比，内页的广告更侧重于国际卖片。比如中国星便主打李小龙电影的4K修复；安乐则带来了《我的特工爷爷》《北京遇上西雅图之不二情书》等四部电影的广告；《盗墓笔记》阵仗最大，虽然没有买下封面，但内页的跨页海报也非常吸引眼球。

华语电影之外，也有主竞赛单元的电影用场刊来做推广工作。目前为止，场刊评分最高，3.8分的《托尼·厄德曼》从尚未放映时开始便在场刊上登广告，大幅海报也悬挂在电影宫外的酒店上，最终这部没有明星的德国电影，北美发行权被索尼经典买下。与之相比，罗马尼亚电影《雪山之家》则在拿到场刊3.0评分之后，才小心翼翼地登了一日场刊内页。除此之外，《托尼·厄德曼》还是最“中国友好”的电影之一，在电影节尚未开始之时，便敲定了多家中国媒体的访问，比起主竞赛单元其他狮子大开口的报价来说，公关推广工作简直是完美。

采访：费用越来越高 好莱坞巨星上千美元是标配

戛纳电影节的报道中，能约到哪些主竞赛单元的片子，是各家媒体暗中角力的时刻。今年作为电影节的大年，来的名导巨星都不少。你以为能凭借真挚的电子邮件约个大独家，搞个大新闻？抱歉，记者们收到最常见的两个字就是拒绝。

作为大部分没有计划在中国上映的电影，即便有国际媒体公关的联系方式，也往往约不到采访。比如开幕电影《咖啡时光》。想采伍迪·艾伦？首先你不能是亚洲人。据一位同行透露，伍迪·艾伦确实难约，而且绝对不接受中国媒体的采访。但还是有华语媒体约到了一个圆桌访问。原因？这家媒体派来了一位美国站的美国记者。

另一部热门影片，肯·洛奇的《我，丹尼尔·布雷克》拒绝起来也非常的无情。在记者写了一封长达10厘米的电子邮件，热情洋溢地表达了采访意图之后，收到的回复只有两个单词：sadlyno，即便后来继续软磨硬泡，公关也会告诉你，我们的采访都安排好了，没有剩余的位置。

不过一些主竞赛电影倒是可以约采访。接受的原因则是因为版权卖给了中国。比如爱奇艺今年买下了数部主竞赛电影的版权，比如法国电影《玛·鲁特》，西恩·潘的《最后的模样》，张曼玉前夫的《私人采购员》等。但你想采访西恩·潘？电视媒体和一对一先交2500美元；参加圆桌采访1500美元。至于非好莱坞巨星，让·雷诺收1750美元；杰瑞德·哈里斯1750美元；爱奇艺的同行向我们吐槽，连他们想采这些买下版权的作品采访也要交钱。而有着中资背景的参赛电影《爱恋》，圆桌采访免费，但你想一对一的采演员，敲门砖也是1750美金。

虽说在戛纳采访收费是好莱坞带起来的风气，但这股风现在越刮越强。还有不少导演你除了要交钱，还需要提早预约。比如俗称“戛纳亲儿子”的泽维尔·多兰，现在想采他，除了收费800欧，你的采访申请还需要在4月29日前递出，否则拿着钱也没有时间能和这位炙手可热的导演聊上几句。

当然并不是所有主竞赛单元的电影都有这样的规则。《保持站立》的导演很喜欢和中国媒体聊天，还能亲切接受各种拿麦标拍照的需求；《托尼·厄德曼》也是每家中国媒体的必采对象。而朴赞郁导演，网易娱乐只能模仿贾樟柯导演说话的语气告诉你：不收钱，碰运气，很难约。

至于为什么今年采访收费额外贵，中国记者额外难约，据网易娱乐打探到的消息，则是因为今年中国媒体来的实在多。不少网站一来便是10人配置，某杂志更是来了20多个人。除了这些从国内来的记者，今年还兴起了“媒体中介”，不少影评人、自媒体等通过中介挂靠在各家媒体名下。一位不愿透露姓名的挂靠者告诉网易娱乐，今年的现象格外恶劣，因为有中介在从中斡旋。而今年负责对接中国媒体的，则是一位来自中国，在法国读书的实习生。在审核媒体资格时，已经剔除掉了不少挂靠名额，但即便如此，现象依旧十分猖獗。这其中，某家平面媒体派来的几位记者，其实都是在法国读书的学生。

5次入围戛纳的玛丽昂•歌迪亚这次在妮可•加西亚的新片中直接露出了自己的下半身。

竞赛片：口味越来越重 裸露分娩成常事

历来欧洲三大电影节，都有各自的标签。戛纳最主流，巨星导演都来的地方。今年尤甚，肯·洛奇、阿莫多瓦、贾木许、杜蒙、朴赞郁，来头一个比一个大。戛纳进程已经过半，回看主竞赛单元电影的口味竟一部比一部重，裸露、分娩、情爱戏都变成了家常便饭。

开幕电影《咖啡时光》还算小清新，伍迪·艾伦老头儿的小情调。第一部竞赛片罗马尼亚电影《雪山之家》也不过是平淡生活的浮光掠影。结果从12号开始，角逐金棕榈的电影变得让记者们受到了惊吓。早上8点30的《保持站立》，一段特写分娩的镜头可以让人清醒整天，《湖畔的陌生人》导演这次让卢米埃尔厅1800个观众共同看着一个小宝宝被护士从孕妇的肚子里拽出来。

13号早上的法国电影《玛·鲁特》，渔民一家是食人族；晚上的《托尼·厄德曼》里大玩裸体派对；14号朴赞郁尚未放映便卖了120个国家版权的女同大戏《小姐》，场面也是露骨而压抑，铃铛也在片中有了新玩法。5次入围戛纳的玛丽昂·歌迪亚这次在妮可·加西亚的新片中直接露出了自己的下半身。如此种种，直到15号晚上，贾木许火爆的文青电影《帕特森》才稍有挽回。导演们集体重口味，在戛纳近年的片单上，也实属罕见。

参加戛纳的华语明星已经陆续回国，阿莫多瓦的《胡丽叶塔》，泽维尔·多兰的《只是世界尽头》，《本能》导演保罗·范霍文新片《她》等竞赛片将悉数亮相，戛纳电影节终于可以回到电影本身了。