有影想 第159期
文/柚由
去年尽管有小李子摆脱陪跑拿影帝，但不够多元化（全白）的奥斯卡收视率仍下降6％，创下了8年来的最低纪录。今年奥斯卡的主持接力棒落在了曾经主持过两次艾美奖的吉米·坎摩尔（Jimmy Kimmel）手中，梅姨过誉（overrated）、对好基友呆萌（马特达蒙）的调侃成了他的必杀技。敬老（请来《隐藏人物》中97岁的NASA人物原型Katherine Johnson）、抢白包（从天而降的零食）以及新老演员搭配颁奖的模式，可谓彰显工作人员为搏眼球的良苦用心。不过，令人万万没想到的是，本应顺利结束的颁奖礼却在尾声闹出了奥斯卡史上最大乌龙！
应和着敬老的主题，为纪念影片《雌雄大盗》上映50周年，沃伦·比蒂和费·唐娜薇在众多明星的掌声中缓缓走上舞台。《爱乐之城》似乎“众望所归”地拿下了最佳影片大奖，可就在制片人激情四射地发表获奖感言之际，工作人员却莫名其妙地走上舞台。此时，台上竟然出现了两张信封。原来，工作人员将“最佳女主角”的信封交到了沃伦·比蒂手中，年老眼拙的他只看到了“La La Land”的字样，他本来只是给费·唐纳薇看眼信封，但在他能阻止之前，唐纳薇已经读了出来！《爱乐之城》的制片人Jordan Horowitz无奈地将信封上“最佳影片—《月光男孩》”的字眼公之于众，澄清最佳影片其实应该是《月光男孩》，并反复表示“这不是在开玩笑！”直到颁奖礼结束，观众席中的明星仍面面相觑，有人吹起口哨，有人一脸懵逼，而主持人吉米在台上很无奈地说：“今天毫无疑问搞砸了。”石头姐则表示自己在后台全程拿着“最佳女主”的获奖信封，这让“乌龙”上升到了“灵异”的级别。《爱乐之城》的另一位制片人Fred Berger对着话筒说，“顺便说一句，我们输啦。”
人算不如天算，奥斯卡史上最大的Drama就这样诞生了！就连《月光男孩》导演巴里·杰金斯在发表获奖感言时都表示：“即便是在梦里我也想不到这种情节，但去他的梦吧，这件事真的发生了……”在奥斯卡结果公布结果的短短几分钟内，各大媒体和公众号纷纷推送了“《爱乐之城》获七奖，成最大赢家”字样的新闻，瞬间引爆互联网和公众号。可见，这史上最大的bug不仅让奥斯卡成为众矢之的，也把媒体同仁们绕得团团转。
史上第一部“同志”最佳影片
文艺范儿十足的《月光男孩》聚焦同性倾向非裔美国男孩的故事，讲述一位在迈阿密贫困社区生活的塞隆从童年到成年的成长经历。“同性恋”和“黑人”是本片的两大自然属性，这也是出生于迈阿密的非裔导演巴里·詹金斯的个人第二部长片电影，由选片眼光独到的A24与布拉德·皮特的Plan B公司合作拍摄。
作为“王家卫迷弟”的詹金斯因为《重庆森林》而投身于电影创作，在看到剧作家塔瑞尔·麦卡尼的剧本《月光下忧郁的黑人男孩》后，大开脑洞地设想了“三段式结构”，从而构造出《月光男孩》的雏形。作为非同性恋者的他，选择将以贫民区、黑人、同性恋、贩毒话题为切入点，确实面临不小的挑战。饱受毒品摧残的母亲、教他遵从内心生活的“养父”、背叛自己的“爱人”，所有人在将塞隆揽入怀中的同时，也把他推向深渊。抛开所谓“政治正确”的说法，深刻的人物情感、出色的摄影配乐以及独具一格的段落式结构，足以让《月光男孩》成为影迷们关注的焦点。
本片去年九月在特柳赖德电影节首映时就广受好评，媒体给出了满分的评价，《纽约时报》在影评副标题直接给出：“这会是今年最好的一部电影吗？”美国电影协会年度十佳、美国国家影评人协会最佳影片、金球奖和哥谭独立电影节最佳剧情片、独立精神奖六项大奖赢家……无数的奖项和荣誉把它推上了巅峰。在同性题材电影前辈《断背山》和《卡罗尔》相继冲奥失败后，《月光男孩》不辱使命地成功上位，成就了奥斯卡史上第一部“同性”最佳影片。
好莱坞黑人同胞的逆袭
过去的两年中，奥斯卡表演类四大奖项（男主、女主、男配、女配）中的20个入围者全为白人演员。所谓“全白奥斯卡”让好莱坞的黑人同行们无所适从。迈克尔·凯恩、威尔·史密斯的妻子贾达·萍克·史密斯、乔治·克鲁尼、斯派克·李、乌比·戈德堡等明星纷纷加入了论战中。资深演员夏洛特·兰普林则表示演员能否获得奥斯卡提名，应该以这位演员的表演作为评价标准，而不是以他的肤色。就连去年的奥斯卡主持人黑人笑星克里斯·洛克在推特上，都给奥斯卡另外起了一个名字“白人娱乐奖”（The White BET Awards），借此来表达对奥斯卡忽视黑人演员的不满。
事实上，奥斯卡并非完全对黑人演员拒之门外，黑人影星西德尼·波蒂埃就先后在1959年和1964年凭借《逃狱惊魂》、《野百合》获得提名，并以后者获奖。两千年后，丹泽尔·华盛顿、杰米·福克斯和福里斯特·惠特克先后称帝，哈利·贝瑞则凭借《死囚之舞》在奥斯卡封后。影迷们对电影奖项权威的质疑，使得奥斯卡奖进行了彻头彻尾的反思。今年，奥斯卡一下子提名了六部黑人题材的电影，其中就包括入围最佳影片的《月光男孩》、《藩篱》以及《隐藏人物》，并且有六位黑人演员入围表演奖项。黑人女导演艾娃·德约列的《第十三修正案》还获得了最佳纪录长片的提名。
除了《月光之城》继14年《为奴十二年》后再让黑人片摘得“最佳影片”大奖外，马赫沙拉·阿里和维奥拉·戴维斯两位黑人演员也分别凭借《月光男孩》和《藩篱》收获最佳男配角和最佳女配角。值得一提的是，维奥拉也因此成为“EGOT”（即包揽艾美奖、托尼奖、金球奖和奥斯卡奖的首位黑人演员）。这位出生在南加州的女演员在极度贫困的家庭环境下长大，童年与蟑螂和老鼠为伴。刚入行时，她甚至被安排在《十一罗汉》中只出声不入画。“我倒是想穿着酷酷的太空服，我倒是想有很多浪漫的镜头，和漂亮的男主角亲吻或者拍床戏啊，可是这样的角色哪里有啊。”奥斯卡颁奖台上，“麻雀变凤凰”的维奥拉泪流满面梦想成真，三次提名的她终于拿下了大奖。《纸牌屋》男星马赫沙拉·阿里曾因在剧中形象太过深入人心，让导演怀疑他的出现是否会让观众产生错觉。阿里自信于自己的表演跨度和对角色的理解，终究用细腻的演技诠释了仁义毒贩胡安一角。
除此之外，奥斯卡组委会还请来了《隐藏人物》中的三位黑人女主演塔拉吉·P·汉森、奥克塔维亚·斯宾瑟、加奈儿·梦奈以及奥斯卡影后哈利·贝瑞登台亮相，彰显了“黑白一家亲”的理念。在“外围”观光客“到此一游”的环节中，丹泽尔·华盛顿还被单独拎出来为游客证婚，而他在颁奖礼中也多次被主持人提起。好莱坞的黑人工作者们用不懈的努力证明着自己的能力，就像维奥拉曾说过的：“你必须拥有自己的故事，无论好的还是坏的。”
《爱乐之城》无悬念狂揽六项大奖
“复古歌舞片”《爱乐之城》狂揽最佳导演、最佳女主角、最佳摄影奖、最佳配乐、最佳原创歌曲、最佳艺术指导等6项大奖。它是导演达米恩·查泽雷呕心沥血六年而创作的造梦电影，致敬了包括《雨中情》、《卡萨布兰卡》、《瑟堡的雨伞》在内的众多经典老电影。片中，高司令和石头姐间的浪漫爱情、独到的配乐、传唱度颇高的热门歌曲、调度复杂的摄影以及精巧的美工设计，都给人留下了深刻印象。
达米恩·查泽雷获得了最佳导演奖，打破了萨姆·门德斯以《美国美人》在35岁拿奖的纪录，成为奥斯卡史上最年轻导演奖得主。在威尼斯封后的艾玛·斯通扮演了用服务生薪水养活演员梦的米娅，这和石头姐早年辍学闯荡洛杉矶的经历十分吻合。她打败了横扫颁奖季的“法国文艺女神”伊莎贝尔·于佩尔和“提名二十次”的梅姨，登上了影后宝座。在其他女演员的狂拼演技的时候，石头姐不着痕迹的演出似乎更能打动人心。可以说，《爱乐之城》和艾玛·斯通互相成就了彼此。不过从另一个角度来说，沦为“政治牺牲品”的《爱乐之城》没拿下“最佳影片”大奖始终是一大遗憾。
这些人颁奖礼全程怼特朗普
共和党出身的特朗普上任后提出了一系列政策，造成了美国社会的波动，其中最引人注意的就是“穆斯林禁令”。而在娱乐界，“好莱坞精英们”对这位美国新总统的反对声音一直不绝于耳。在奥斯卡颁奖礼前的周末，影后朱迪福斯特就领衔众星上街参与了反移民行政令的政治集会。
在正式颁奖礼开场后不久，吉米就调侃道：“全美国几百万人在看这场晚会呢，而全世界剩下225个憎恨我们的国家也在看呢！”当典礼进行两小时后，吉米还对特朗普居然一条推都没有发的事实表示担忧。随后，他掏出手机发了一条推特，还@了特朗普：“嘿，@realDonaldTrump，醒着吗？”这条推特在发出去后5分钟就有10万条转发。
同时，伊朗电影《推销员》击败了热门温情片《托尼·厄德曼》，收获了最佳外语片大奖，这是导演阿斯哈·法哈蒂继《一次别离》后第二次获得该奖项。由于特朗普的移民政策，包括伊朗等六个国家的移民无法进入美国境内，因此法哈蒂也无缘上台领奖。片中，一对年轻夫妇因为居民楼将开展大型工程而不得不搬入新住房，与前房客有关的事故把他们搅得天翻地覆。在颁奖礼前，法哈蒂发表了个人声明，他表示：“以保卫一个国家为借口，去羞辱另一个国家，这在历史上不是第一次，这总会导致国家之间产生分歧、敌意”。影片女主角塔兰涅·阿里多斯蒂此前也在社交媒体上表示将不会出席奥斯卡颁奖典礼以示抗议。颁奖礼上，代领人朗读了法哈蒂的获奖感言：“很遗憾不能来到现场，我不来是出于对我国国民的尊重，也是对于其他六个国家被禁止入境国家国民的尊重。这样一堵墙会促生恐惧，带来战争和侵略。在那些本身已经是受害者的国家，这堵墙成为民主和人权的阻碍。”
奥斯卡还把最佳纪录短片奖颁发给聚焦叙利亚的《白盔》。奈飞出品的《白盔》获得最佳纪录短片奖，该片讲述叙利亚的平民日日遭空袭重创之际，一群不屈不挠的第一线因应人员冒着生命危险，从瓦砾堆中救出受害者。可以说，《推销员》和《白盔》的获奖是好莱坞怼特朗普的完美体现。
除此之外，《海边的曼彻斯特》导演摘得最佳原创剧本奖，“大本”的弟弟卡西·阿弗莱克凭借内敛的演技夺得最佳男主角。《疯狂动物城》无悬念问鼎最佳动画片，还原橄榄球明星的“辛普森杀妻案”的《辛普森：美国制造》拿下最佳纪录长片。《血战钢锯岭》、《降临》和《奇幻森林》等片则瓜分了技术类奖项。
试想下，如果是沃伦·比蒂将《爱乐之城》错读成了《月光男孩》，那么台上台下的演艺界同胞将有怎样的反应，而这在场外的美国民众间又会掀起怎样的波澜呢？可惜，时间无法倒流，事实无法假设。同一个太阳下没有新鲜事儿，“奥斯卡乌龙”作为一个事件停留在此刻，成为网友们茶余饭后的谈资；但它也终究会被人淡忘，正如很少有人能够完全记得八十余届奥斯卡的获奖名单。唯一能流传下来的是电影本身，观众能从《爱乐之城》或者《月光男孩》中找到自己的影子，那么电影就完成了造梦的使命。而明天，太阳照常升起！
本文来源：网易娱乐专稿
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