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（文/阿南）
职场剧，一直是国产电视剧的一个短板。
以女性为主角的职场剧，长时间以来更是有着玛丽苏的通病。
相比于美剧《傲骨贤妻》女主角“将命运掌握在自己手中”和《丑女贝蒂》中“凭实力说话”的故事主旨，我们似乎一直致力于将更多的笔墨用在男女主人公之间的感情纠葛。更糟糕的是，我们近些年开发的所谓“大女主戏”，其真实意图似乎是在于向观众展示“女主是如何凭借男人上位的”。
于是我们看到《欢乐颂》里的安迪尬演高级海归女领导，《我的前半生》里的罗子君靠男人和闺蜜飞速从家庭主妇晋升职场精英，《亲爱的翻译官》更是直接打着职场的幌子谈恋爱。
究其原因，我们缺乏对于专业度的尊敬。
再往深了说，我们否认了女性在职场中的个人努力。
广告里说“干得好不如穿得好”，职场剧里的女主角都是靠嫁人走上人生巅峰。中国女性劳动参与率世界前列，媒体却常年致力于抹杀女性在工作中的贡献。
在这样的滔滔大势中，《白夜追凶》里的女法医高亚楠，实属一股清流。
即便《白夜追凶》不是一部职场剧，但犯罪片中的法医角色总是一个极需专业度的亮点，对于破案的贡献更不可能来自于过分女性化的撒娇示弱。
演员吕晓琳诠释出了这个角色的复杂性。
高亚楠最开始出场的时候，就是在为第一个案子中的死者做检查。相比于初上一线的小周的不适，她的一举一动都传达出了这样一个信息：这不是个好对付的人。
《白夜追凶》是男人戏。男人戏中的女人，大多逃不过沦为花瓶的命运。但这部剧中，任何一个女性角色，都是“有用”的。
有用，且具有攻击性。
高亚楠在自己的专业领域有一种“冷硬”的气质。这种气质基于对于自己个人能力的自信，是女性在职场中的底气。
她不再试图取悦于任何男人，甚至昂首挺胸的把几个主角怼的哑口无言。
下面给大家展示法医小姐姐三连怼。
怼刘长勇↓
怼潘粤暗↓
高亚楠怼的最漂亮的莫过周队↓
一个法医，演的比一线干警还要英姿飒爽。她有自己坚守的信念，并可以条理清晰的争取自己的权益，这是一个职场女性的标准姿态。面对危险的时候，她可以挺身而出，沉着冷静的应对。
她甚至还有本事偷出关宏宇的案卷，并用掩人耳目的方法给了关宏峰。
无论是外形还是人设，高亚楠都摒弃了传统影视中女性的特征。
她不再娇弱，服装以暗色为主，妆容也是冷硬路线。
她不依附男人，用她自己的话说就是“我是主任法医，级别上和你平级”。
她不再扮演那个“被拯救”的角色，反而为了被诬陷的爱人周密考虑。
除此之外，高亚楠的人格魅力还来源于她在面对关宏宇时展现出的女性面。
小孩子憧憬万人迷，成年人才会懂高亚楠这种“我把所有温柔都给你”的浪漫所在。作为一部犯罪片，宇楠cp的感情线被压缩又压缩，但仍可以在点滴片段中碰撞出火花。
所有人都说关宏宇杀了人，她坚信他没有↓
久别重逢后的小粉红↓
感情线，一男一女天下无双，两男一女略显狗血，三男一女就彻底玛丽苏崩塌了。对于心智成熟的人来说，像高亚楠和关宏宇这种智商在线却又不失纯爱的感情才是最具杀伤力的。
普通剧情中，女主角孕后男主角跑了，这一情节大约可以扩出三四集的伦理戏。然而在《白夜追凶》中，除了之前不时出现的阿司匹林，高亚楠以一句话说明了情况，随即就把关宏宇放走跑路。
这是一个不哀怨的女人。
我们已经看了太多哀怨的女人了，似乎“女人的哀怨”是文学作品中一个永恒的话题。从古装剧到现代剧，女人永远逃不过被抛弃，被辜负，再被拯救，被宠爱的命运。
古代的戏，没有办法。长期以来，女性作为权利和财富的附属品存在，难免要将性别作为一种工具。然而女人之所以走上职场，在经济上和精神上双重独立，为的即是不要再做被动句的成分。
对于高亚楠而言，她爱关宏宇，是她的个人选择。她为他开罪奔波，是她的个人选择。甚至于最后把孩子生下来，也是她的个人选择。她要的是自己为人生负责。
毕竟生完孩子后还能给老公上课的女性角色，可能是国产剧里独一份了。
除了这份“怼天怼地怼空气”的气势和“我爱你便可与世界为敌”的勇气，高亚楠在剧中立足的根本，是她的专业素养。
即便忙着和老公打情骂俏和给老公洗脱冤屈，高亚楠的存在对于《白夜追凶》的各个案件的侦破而言也是必不可少的。
这就又涉及到一个新的问题：职场剧中，人物的魅力源自何处？
电影《穿普拉达的女王》算得上时尚行业职场剧的鼻祖，那个银发刻薄气场全开的时尚女王米兰达成了所有梦想进入时尚行业的女孩憧憬的样子。当安妮海瑟薇饰演的女主角安迪表现出“时尚与我无关”的心理活动时，米兰达发表了一段很精彩的讲话↓
我相信大部分人，包括我在内，在看电影之前都会觉得“时尚与我无关”。而米兰达作为时尚行业的从业者，向观众展示了“时尚”之所以存在的意义。我们衣服的款式，颜色，看似平凡无奇，却绝不是凭空而来。她的发言很简短，但透露出了一个非常重要的信息：她是专业的。
别人可以轻视她的行业，但她不行。她的梦想，她的价值，她的人生，全都寄托于此。
职场剧，重要的是以观众可以接受的方式展示行业的价值，并将现实职场生态投射在荧屏上。而职场剧中人物的魅力，来自于其专业度。
讲述科学家日常的美剧《生活大爆炸》只要涉及到专业知识便会启用外聘顾问；国产医疗剧《心术》编剧六六为写剧本卧底上海数家医院半年；《白夜追凶》编剧律师出身，每个案件都有大量真实案例做支撑。
而高亚楠作为法医，在每一个关键节点都能以自己的专业知识为支撑，对案件侃侃而谈，这才是她的魅力所在。
其实无论是男性角色还是女性角色，当他们以某种职业的形象出现在荧屏上时，身上最重要的那个标签就应该是他们的职业了。
在以男性为主角的职业剧中，我们可以看到大量的专业内容。譬如《法医秦明》，剧情改编自真实案例；譬如《心理罪》，每种推理都有专业理论作为依据；再譬如上古神剧《大宅门》，白景琦的商战手段全都合情合理。可为什么到了女性身上，编剧就一窝蜂的把视线聚焦于女主角的感情纠葛上呢？
换句话说，女人除了谈恋爱，还能干点别的事吗？
几个大制作接连烂尾，大IP依次扑街，观众已然对傻白甜和玛丽苏感到了厌烦。即便是开篇先声夺人的《那年花开月正圆》，到最后也难逃“大家都来爱女主”的怪圈。算了算2018年要上映的几部大女主戏，再看看制作班底和主演，不难让人感到一阵恐惧。
高亚楠这样的女性角色，在国产剧里实属难得。然而，这还仅仅是一部“男人戏”中的女性角色而已。
我们期待着一部能真正反映现代职业女性的影片，一部女主角能靠个人努力和专业素质支配自己人生的影片。迪士尼在《冰雪奇缘》的童话里都放弃“公主一定被王子拯救”的老套路了，国产荧幕上的职业女性还要在“嫁个好老公”的囹圄中被桎梏多久？
媒体是具有导向性的。
我们一定要坚信，当影视剧中的女性以独立的姿态站在职场里的那天。
就是小公园里把女性照片穿起来悬挂的相亲市场彻底倒闭的那一天。
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