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杜可风:拍电影就是“与生活做爱”2

2000年08月08日16:07:41 网易报道 程乃珊

首次当导演

  1999年,杜可风首次执导了一部名叫《三条人》的片子。讲的是三个人,一个记得所有的话,另一个什么都不知道,第三个则关怀地把前两者连起来。歌手许美静出任女主角。

  作为一个长期生活在香港的外国人,杜可风自认看到了本地人所看不到的东西。因之,在他的作品里也反映了对香港的感受。

  有人问他,为什么自己首次当导演,却反而放弃了一贯的绿色,改选“蓝”为主调?

  他回答得很狡猾:“因为我的眼睛是蓝绿两色,当我穿蓝衣时,眼珠变蓝;穿绿衣时,眼睛变绿……真的,我宁愿相信这样的理由,比说什么象征意义都有意思。”
他也只有这样作答。因为,他不是一个善讲大堆理论的人,更何况创作的感觉,本身不是三言两语能讲清的。

  蓝,在底片上,是厚度最浓的颜色,给人一种温暖的感觉。

  “小时候对着太平洋,就看见变幻无穷、深深浅浅的蓝。大海令你想起妈妈,有种安全感,它有力,但宽容,泡在海中,像被妈妈揽在怀里。法文中,海为la mer,而母亲则是la mere,发音接近,都是阴性。这其中总有点关联吧?中文的“海”字中,也有个“母”在里面。”

  感性的杜可风,潜意识里,有意选择“忘记”;对过往,对个人体会都有意无意地“忘记”。他宁可如此,认为唯这样才会专心创作,如果死抱着“过往”,向前就有阻碍。

  “很多摄影师都会成为出色的导演。”他坦白地说,“因为导演的位置要够全面,例如要跟很多人沟通,在这方面我却不大行。当然也有摄影师成为出色导演的,如张艺谋。但近来他主要把精力放在传统方面,重视结构、剧本、内容和表演等,都不是我最感兴趣的地方。”

在好莱坞示范香港电影

  全球电影人都以晋身好莱坞为目标,以打入好莱坞为荣,永远捣蛋、倒行逆施的杜疯子对此只是不屑。好莱坞不少人都曾想找他合作,他都回绝了。但《触目惊心》(Psycho)的吉士云逊(Gus Vincent),却成功邀得杜可风合作。不是因为“好莱坞”,而是因为杜可风对吉士云逊本人的欣赏。

  “我看过他以前的作品,觉得彼此是同一类型,尤其在美术、摄影、灯光等处理上,觉得很亲切,就像是我自己的东西。而且觉得,与他合作不会受太多好莱坞制式的约束……”他说。

《触目惊心》是吉士云逊重拍希匹柯克的“Psycho(神经病患者)”,要求每一个镜头都跟足原作,向来率性而为的杜可风,却意外地可以与之合作,倒有点令人惊讶。

“其实这次重拍,根本是一种概念艺术。当然,全片要从什么角度来讲故事,摄影机该怎样摇动等这些创作空间,要受点约制,这也是事实。但对我来讲,摄影无非就是处理光、颜色和质感,不管是跟吉士云逊,还是王家卫、关锦鹏、陈凯歌,都是抓住这些重点!”

  首闯好莱坞,杜可风唯一觉得骄傲的是:“我是香港去的,让他们(好莱坞)知道我们也懂得拍电影!不要让他们(好莱坞制度)把你吃掉!”

  好莱坞总有那么一种大沙文主义。例如在做后期时,对方一再要调整颜色,杜可风则坚持那就是他要的。

  “他们以为我刚从UCLA(加州大学洛杉矶分校,为美国电影导演的摇篮)毕业呀,妄想教我如何拍戏!多谢啦!”他不屑地说。

  “要坚持自己的东西,最终才会得到他们的信任。不然,他们(好莱坞)会把你吃掉。要让他们知道你行,要花多两倍精神,超过他们的要求,他们才会认同你。所以在那边做导演更难,我非常同情陈可辛等在美国拍戏的导演——因为有太多不必要的东西在干扰你。”

  “Liberty Heights(自由山)”是杜可风继《触目惊心》后的又一部好莱坞新片。

  “此片导演巴利里云逊是一线导演,如果跟他合作过,以后在好莱坞就畅通无阻了。好莱坞是出名的势利眼,他们只认你与谁合作过,只认你有无成就。他们找我,无非也是抱着试试的心态,想改变一下风格,增加点外来元素。日本也是如此,其实这是不可能的。没有王家卫,没有这边(香港)的工作环境,没有默契,没有创作的精神和力量,我一个人也帮不了他们什么。”

  对于与好莱坞合作,自己有什么收获,他的回答是“一头雾水”。

  好莱坞的工作方法和舒适环境令他大叫“闷仓”。因为杜疯子嘛,天生静不下来,他们却按部就班,难免他不惯啦。

  说到好莱坞经验,他搔搔头皮,“我自己也好奇怪,再回到香港拍片,好像好莱坞经验也没怎样影响我!”

本文由《新周刊》友情提供
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