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关于罗大佑,也谈崔健

2000年09月08日16:41:24网易社区 

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  罗大佑这个名字,对我们来说再熟悉不过了。他的歌声似乎可以轻易唤醒我们沉睡很久的记忆,童年、小镇、青青校园、以及长发的姑娘。近来罗大佑的巡回演唱,似乎正是故意在掀开一个个尘封以久的旧相册。

  我们喜欢罗大佑,喜欢Beyond,或者喜欢崔健,都好象是在一个逐渐无趣混杂的时代发现了理想的美和青春的执傲。无论是罗大佑“闪亮的日子”,Beyond“迎面走来一群朴素的少年,轻轻松松地走远”,还是崔健唱“你问我要去向何方,我知道大海的方向”,都足以让人感动得热泪盈眶。人世间原来还有一些值得追求和坚持的东西。爱情和理想在他们的音乐中,构成对现实的反抗,给青春的心一个可以自由飞翔的空间。

  然而,恋曲2000后的罗大佑,和无能的力量之后的崔健一样,似乎都从创作的顶峰走下来了。崔健一味狂问别人混得怎么样(《混子》),不免让人觉得有点难过,仿佛早已没有了当年“我要从南走到北,我还要从白走到黑”的锐气。反叛似乎是崔健的天性,年龄也无法改变,就象崔健不能摆脱的政治运动的阴影一样。一个始终生活在反叛中的人是值得同情的。他一直处在一种搏斗的困境中,似乎永远找不到出路,没有方向,甚至不知道对手在哪里。不论反叛是作为目的还是一种生存状态,它已被自觉的植入崔健的灵魂之中。但是崔健是真诚的。他的音乐直接来自于他的体验,也因此获得长久的生命力。《一块红布》、《快让我在雪地上撒点野》,以及《这儿的空间》都是这种体验最淋漓尽致的表达,带来灵魂深刻的震撼。《出走》、《花房姑娘》和《假行僧》略带伤感的吟唱则挥洒着崔健洋溢的诗人气质。

  文章恨命达,音乐大概也一样。人到中年的罗大佑,以及优裕的生活难免使他的音乐更趋向于商业化。音乐工厂的罗大佑让人觉得他是在制造商品,而不再是吐露心声,似乎更象李宗盛了。如果说崔健曾经象征了一代经历过社会动荡,迷茫徘徊而又渴望自由和新生活的声音,宣泄着他们压抑的情感和希望,而被人们印入对于一个时代的记忆之中。那么罗大佑却始终没有超越流行音乐的范畴。更糟糕的是,对于《皇后大道东》和《爱人同志》等等,我一直没有搞懂他在唱什么,这也许只能怪我自己,但是他后来改编的那些西部民歌,就太显得有些不伦不类了,民歌本身纯朴自然的风格被弄得荡然无存。从创作到改编,表明了罗大佑音乐灵感的枯竭。

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