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《萨罗》(索多玛120天)Salò o le 120 giornate di Sodoma

2000年11月02日09:19:11 网易报道 香帅

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  《索多玛的120天》取材于18世纪法国作家萨德的小说,而帕索里尼将时空转换到二次大战末期的意大利,影片所表现的背景是墨索里尼体制的最臭名昭著的一段史实——“萨罗共和国”是第二次世界大战最后18个月中法西主义的最后堡垒,在这段统治期间,有72000人惨遭屠杀,40000人被截肢,大量的人被送入集中营,一大批妇女,少年被奸污或鸡奸。萨罗是意大利人极力想忘却的一段历史。但帕索里尼在灵感的触发下,把这一历史暴行的内容和事实与萨德的小说的大量色情内容结合起来。帕索里尼改编了原著中最不堪入目的部分,随着时间、地点改变,而使他的影片带有明显的政治色彩。

  西方评论认为,《萨罗》是帕索里尼所有影片中形式最完整的一部影片,按照《神曲》的结构,影片分为序幕(他称为“反地狱”篇)及三个“叙事圈”。四位权势人物(主教,法官,总统,公爵)均取自萨德笔下的人物类型,他们并非个性化的人物,而是分别代表着支撑西方政治政体的四根支柱---神权,法权,政权,封建势力。帕索里尼希望通过这些人物极其所做所为来表明法西斯主义在政治,社会,文化,道德方面的全面堕落。在那些权势人物的淫威下,人的尊严受到了最冷酷的践踏。少男少女不仅成为他们泻欲的工具,而且通过他们“助手”的教唆,也发展为搞同性恋,最后到了相互告密,残杀的地步。在那个完全属于地狱性质的“狂欢厅”里,任何人间真正温情的流露都是不许的,性行为也是性反常和性虐待的表现。影片中唯一表现普通人性爱场面的那个段落,以男女主人公立即被枪杀告终,表现了法西斯主义的代表人物对这种人间真情的决不容忍。而国内主流电影杂志也一般认为影片是帕索里尼对资本主义“消费社会”一贯抗议的延续,作品揭露现代消费社会残忍的虐待狂般的暴殄天物的力量,并把“施虐狂/受虐狂”的称号送给所有的观众。影片中粪便作为“消费社会”的产物必须由人们自己消费。因此,大人物的粪便必须由无辜的小人物吃掉,小人物的粪便也必须由小人物自身作为美味吃掉,帕索里尼曾著书鞭挞过资本主义的这种弊病,不过却未深刻探讨其根源之所在。

  对于我而言,那自愿的亲吻是整部电影里唯一可以让我呼吸的镜头;虽然导演试图表现可以预料的结果无外呼假以时日,那些男孩女孩会被改变的。他们会 开始习惯于这种生活,甚至,会ENJOY这种生活。这是否就是虐恋的真谛呢? 我不相信。


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