马丁·斯科西斯电影的商标(二)

2001年1月21日11:43:23　网易报道　发条橘子

对鲜血、伤痕的热衷
　　《出租汽车司机》中妓院里大片的血迹和横七竖八的尸体，《愤怒的公牛》中拳手飞溅的鲜血、折断的鼻梁，《基督最后的诱惑》中被钉死在十字架上的耶酥，《好家伙》中几乎被餐刀戳烂的黑社会分子，《逃离死亡》中病人的外伤及鲜血淋漓的手术……没有哪个导演会像斯科西斯那样在影片对鲜血与伤痕进行如此细致的描写。鲜血在西方是意味着生命、死亡、恐惧的宗教符号，斯科西斯就以此对人类生命进行反思。在他眼中，鲜血所带来的不仅仅是肉体的痛苦，更是对人类灵魂的一种惩罚。

对纽约的眷恋
　　由于出生并成长在纽约，斯科西斯大部分的作品都以这座城市为背景创作。作为这个世纪最繁华的都市，纽约对现代社会的代表意义是不言而喻的。斯科西斯也一直以这座城市为样本，缜密地探求着治疗社会弊病的方法与希望。观众还能通过斯科西斯的影片对纽约有所了解，可以在《出租汽车司机》、《逃离死亡》中看到纽约街头的阴暗与肮脏，在《穷街陋巷》、《好家伙》里见识了“小意大利”区的风土人情，甚至从《纯真年代》中领略了这个大都会上个世纪的风貌。

眼睛的特写
　　斯科西斯经常通过对面部（特别是眼睛）的特写来表现人物的内心。像《出租汽车司机》和《恐怖角》都是以这种眼睛特写镜头开始的，而《基督最后的诱惑》则也反复依靠这种方法来刻画耶酥迷茫、矛盾的心理活动。

旁白与画外音
　　你一定对《出租汽车司机》中特拉维斯那些旁白记忆犹新，这也是斯科西斯电影显著的标志之一。斯科西斯影片中时常出现的旁白，直接将人物的内心世界展现给观众，强烈地突出了人类精神上的孤独、恐惧和矛盾。而画外音作为重要的叙事手段，也是斯科西斯乐于使用的一种手法。《好家伙》、《赌场》都是通过主要角色画外音的自述来完成故事衔接的，而在《纯真年代》等片中的故事则是以一个陌生人声音讲述的。除此之外，斯科西斯还运用画外音跳出时空的限制，使故事的发展变得自由随意。

倒叙式的结构
　　斯科西斯的电影经常以故事的结尾或者中间开始讲起，比如《愤怒的公牛》、《好家伙》、《恐怖角》和《赌场》，都是由主人公的回忆开始展开故事的。而这种回忆又往往是通过画外音的方法来表达的，这种做法有效地增添了斯科西斯影片所体现的沧桑感。

各种摄影、剪辑技术的运用
　　在卢卡斯、卡梅伦等导演热衷追求电脑特技的同时，斯科西斯却对摄影、剪辑等“传统型”技术情有独钟。而《愤怒的公牛》中如同舞蹈般的拳击画面，《金钱本色》中令人眼花缭乱的台球比赛，以及《好家伙》中那个穿越街道、地下走廊、厨房、夜总会大厅、舞台长时间跟拍，这些摄影、剪辑技术杰作给观众带来的快感是电脑特技所无法代替的。