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杀手们的爱和死

2001年2月19日17:35:40 网易报道 毛尖

两个结尾

  结尾一:1960年,高达(Jean-Luc Godard)完成了新浪潮的先驱作品《断了气》(a bout de souffle),影片的结尾是:随手偷了车、杀了人的密萨鲁被同他一起逃亡的女友告了密,赶来接应他的朋友对他说:“赶快走,警察来了。”,他却轻描淡写地说:“不,我已经受够了,我累了,我想睡。我不在乎警察。虽然是她告的密,但是我却离不开她。”同时,他也拒绝了朋友的枪。一分钟后,他被警察击中(只是一枪,请注意),在安静的街道上,他跌跌撞撞地跑过一条街,然后扑倒在地。终于,悲伤的女友赶上来,他像个生了气的孩子一样对她说:“你最差劲了!”然后,调皮而绝望地自己用手合上了自己的眼睛。

  结尾二:1967年,梅维尔(Jean-Pierre Melville)导演了一部被吴宇森称为是“几近完满的电影”——《独行杀手》(Le Samourai)。俊美得过了份的阿兰·德隆在一个子弹还很宝贵的年代里,扮演了一个台词比子弹还吝啬的杀手。他受雇去刺杀一家夜总会老板,但在那里看到了神秘撩人的黑色朱丽叶。夜色如水,黑色女郎的钢琴声如水清澈,阿兰·德隆戴上白色手套,走近致命朱丽叶,他从口袋里拿出枪对着她,女郎说:“赶快离开这里。”但是死亡的琴弦既然奏响,历经生死的阿兰.德隆必定要死在她的眼神里。他被背后的子弹击中。有人从他手中取下枪,却发现杀手的枪里面没有一颗子弹。

一段台词

“为什么要杀这些人,所有这些人?”
“做这种事让我们永远在一起,我们是同谋,永恒的同谋,没有什么东西可以分开我们。”
“我们在血里结合,在血里,在死亡里,永远永远。”
“同样的身体同样的血,永远不会分离。”

  这是墨西哥大导演奥图鲁.利普斯坦(Arturo Ripstein)的名作《深深的腥红》(Deep Crimson,1996)里的一段台词。该影片的广告词是:“为哥死,为哥亡,为哥甘做杀人狂!改编自真人真事!很可能是人类史上最凶狠的一对雌雄连环杀手!”确实,这个故事来自四十年代美国街谈巷议的一则新闻:一个女护士爱上了情场骗子,决绝地抛弃了自己的亲人跟着她的“拉丁情人”浪迹天涯,一边扮成一对兄妹,专向有钱而寂寞的女人行骗再行凶,一桩桩血案将他们的命运紧紧地系在一起,直到他们在接连地杀了几个女人和孩子后,两个人都精神崩溃,最后向警方自首。

  这个故事早在1969年就被里奥那多.卡索(Leonard Kastle)搬上荧幕,取名《蜜月杀手》(The Honeymoon Killers),一个低成本制作,很为法国大导演特吕弗(Francois Truffaut)欣赏,说是他“最喜欢的一部美国电影”。卡索原来是一个歌剧作曲家,受他的朋友斯达倍尔之邀一起写作这个剧本,剧本写完,导演却被解了雇,卡索于是接过导筒,第一次走到摄影机背后。电影生手的作品别有风格:黑白画面,持续的长镜头,纪录片格调,加上马勒的音乐,把阿拉巴马的女看护和纽约的西班牙骗子之间的一段骗中有爱、愈演愈烈的杀人传奇处理得人心恍惚,而观众也终于逐渐地失去理智,坚信是某种可以称作是“爱”的东西在引导这种血腥,而背景里辉煌的马勒音乐也神不知鬼不觉地为他们的罪行一路掩护。当他们终于锒铛入狱,在狱中再次互相写着情书时,观众的心已经很柔软了。

  把观众的道德感降得更低的是利普斯坦重新演绎的版本,影评人称他是布努艾尔和法斯宾德的后人。在《深深的腥红》里,他的女主人公是个极其肥胖邋遢的护士,制服上的点点污迹就仿佛她系着的是屠夫的围裙,但是她内心却又一派罗曼蒂克,她的梦中情人是好莱坞明星查尔斯·鲍育,她把鲍育的姓名缩写用唇膏写在胸口;一到晚上,她关起门,给“寂寞之心通信俱乐部”里一个从未谋面的男人写长长的信…… 有一天,这个男人奇迹般地出现了,她强悍地爱上了这个骗子,把自己的孩子送进孤儿院,从此双双往死路上拼命赶。影片最后,她穿着一件鲜红鲜红的连衣裙和穿戴齐整的他同被押去一片荒地,警察将把他们当逃犯处决,因为在当时的墨西哥,“这是惟一的死刑”。她有点害怕,说“他们会像打猎一样开枪,打野兽一样。”男的说:“歌娜,让他们开枪,不会痛的。放松,放松,就来了,公主,我们在一起。”女的于是说:“是的,我一生最快乐的是今天。”这时候,枪响(十三下),他们一齐倒在一个小水潭里,水很干净,他们的面容就像熟睡的婴孩一样无辜地倒映在水里,歌娜的连衣裙很美很红,男人的假发套也没掉,第一次,她臃肿的身体显得很感人很美;第一次,他的尊严显得纯洁美好。他们并排躺着,就像上帝的一双儿女。
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