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Liar专栏:折断中国电影的翅膀

2001年2月20日11:8:14 网易报道 Liar

  80年代初,日本的作家代表团来中国访问,一个作家协会接待了他们,席间一个日本作家问中国作家,他说他对中国近几十年来的作品中从未出现过性描写感到很奇怪,想知道为什么,本来这个问题很好回答,因为没有人写啊,可是我们这位作家同学很凛然的说:我们中国人,不喜欢这些事情!……日本作家沉默了一会,抬头问了一句:那~~~~~~~~你们中国这么多小孩子是从哪里来的呢?

  咦?对啊,是从哪里来的呢?

  柏林影展开始没几天,我在网站上看到一条新闻,说是这次中国大陆参展的一部电影《17岁的单车》没有经过电影局的审查,直接参展。这不是什么太新鲜的事情,近几年在国外拿了奖的中国电影,还真少有经过电影局的。

  我对电影局的游戏规则已经没有看法了,很简单,有关电影局的审查,出什么新闻我都不奇怪。可是这条新闻里对一位电影局负责人的访问倒是引起我的兴趣,他说《17岁的单车》送到柏林影展电影局根本就不知道,还是从别的媒体上知道的,然后说已经有一位看过片子的“专家”悄悄告诉他这部电影的情况,看到这里我以为这位Uncle要说些比较类似于“拍的象MTV”(电影局曾经砍掉一部电影的理由)的话,结果他下面说的话让我看了又看,不知道是笑是哭,他说:“据说里面的镜头把北京拍的很脏,很乱,这样的片子送去参展,我很担心啊。”

  也许这个Uncle出身导游世家,对城市环境有独特的感受。但是他不知道电影不是申奥片,也不是风光记录片,而是一部由故事架构起的电影,由镜头去叙述的故事。毛主席他老人家不是说文艺作品要反映现实生活吗,这位同志把他老人家的话都忘了,我看他思想不对头。北京有没有脏的地方?有没有乱的地方?根据我的经验,我在海淀区走上1个小时鞋子就会落一层土,而火车站门口每天都横七竖八躺着各地来的病人,除非这位Uncle每天坐着轿车拉着帘子只会在繁华地段转一转。我没有看过这部《17岁的单车》,但是我知道电影作品不仅可以反映现实,还能在现实生活层面之上进行再创造,什么叫再创造呢,意思就是空间与时间在一部艺术作品里都是可以虚构的,那么卫生环境是不是也可以虚构呢?

  前几年张艺谋也曾经遭受过同样的责难,那种责难更叫人寒心,因为最多是来自民间,多半是说张艺谋拍摄农村题材,专门揭中国人的落后。想到这里我就生气,中国人向来会回避真相,编撰美妙的现实。中国有没有农村,各位同学?农村有没有特别穷的地方啊,各位同学?那如果有的话,为什么不能拍呢?如果诉说事实也是错的话,那中国不应该有电影,更不用说在事实的基础上再创造点什么了。鲁迅先生说中国人最懒得反省自己,这话说的不够狠,事实上中国人不但最懒得反省自己,还最能排挤反省自己的人。

  中国人看不到中国人的电影,只能从媒体上得知它在国外受到欢迎,够凄凉,也够悲哀。我不知道现在还有谁在认真的考虑中国电影的将来,也许各人忙各人的事情,各人赚各人的钱财,各人看各人的盗版。我知道有一句话,叫做“悲莫大于无声,哀莫大于心死”,等到想说话的也不说了,等到反正你封杀你就爱怎么着怎么着吧的时候——那可能是一个新的时代开始的前兆,也可能是永远的消亡。

liar 
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