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“中国钢琴诗人”小柯谈音乐

2001年02月21日11:53:17 南方都市报 

  日前,随着小柯影视专辑《日子》宣传的告一段落,有“中国钢琴诗人”之称的小柯本人也由宣传期转入创作期,最近,他已开始为他的新专辑《香格里拉》(暂定名)进行录音。这是一张带有民族音乐风格的专辑,是小柯在云南采风时获得的灵感创作而成。在录制新专辑前,笔者就纯音乐专辑《日子》,采访了小柯,让他描绘一下“小柯音乐”。

  姓 名:柯肇雷

  艺 名:小柯

  职 业:作曲、作词、演唱、制作人、钢琴演奏

  出生地:中国北京

  生 日:1971年10月20日

  星 座:天秤

  经 历:曾为那英、黄绮珊、陈明等创作歌曲

■个人小传

  1995年

  * 签约北京红星音乐生产社,成为该音乐公司歌手和创作人

  1996年

  * 发行个人首张演唱专辑《小柯》,该专辑收录自行创作的10首歌曲,独自完成专辑的编曲工作并演奏音乐中的钢琴部分。该专辑出版后被中国流行音乐届誉为“钢琴诗人”

  *荣获第四届东方风云榜中国十大金曲奖。

  *被授予“中国流行歌坛十年成就奖”。

  1998年

  * 发行第二张个人专辑“天色将晚”,该专辑由自己担任词曲创作、编曲、键盘手、制作人,与亚洲顶级乐手合作尝试概念专辑的制作手法,多首歌曲在全国各地排行榜名列榜首。

  1999年

  * 为电视剧“将爱情进行到底”创作歌曲及音乐,由中国著名歌手陈明、谢雨欣演绎作品。同时自己演唱了《遥望》、《我还能做什么》两首歌曲,该两首作品在全国各地均列排行榜榜首,《等你爱我》被公众推选为北京音乐台“中国歌曲排行榜”1999年度优秀影视歌曲。《我还能做什么》、《等你爱我》荣获“中国歌曲排行榜”十大金曲演唱、词、曲创作共三项大奖。电视剧的原声音乐CD上市后在全国各地抢购一空,掀起中国音乐偶像剧浪潮。

  * 与EMI等国际唱片公司合作,为其在亚洲地区的歌手创作歌曲,包括林忆莲、萧亚轩、古巨基、候湘亭、莫文蔚等其中创作多首专辑主打歌曲,在香港、台湾、大陆等地获得骄人成绩,音乐风格被亚洲地区广为接受。

  2000年

  *驾车远赴中国云南,寻访“香格里拉”,创作音乐专辑“香格里拉”。

  关于专辑

  问:请你谈谈这张新专辑。

  答:这张专辑是我的首张影视作品专辑,基本上从97年到99年,每年一部电视剧,但并不是说我四年就写了四部,其实是我把四年中每年最满意的,也是最具代表性的电视剧拿出来凑了这张合辑,里面有7首歌9首曲子。我一直想做一个纯音乐性的专辑,这个想法有了3、4年了,但一直没有实现,原因就是唱片走向市场后,纯音乐的专辑现在在国内没多大市场。我在这张专辑里面基本以一半一半的篇幅来收录歌曲和音乐,其中的暗韵就是想用这张专辑先走出第一步,有可能下一张专辑会慢慢增加音乐性的部分,减少歌曲性的部分,最终达到纯音乐专辑在市场上有一个很好销路的结果。

  问:有人说这张专辑像一个拼盘,没有形成一个概念,你怎么看?

  答:因为这是我的影视作品专辑,我自己也承认,歌曲之间跨度特别大,听的时候会吓一跳。这样有好有不好,不好的是风格乱,好的是可以适应很多人的口味。

  关于音乐

  问:你觉得什么样的音乐是最好的音乐?

  答:我觉得最好的音乐是爵士乐和古典音乐。为什么我现在做流行?我跟很多人都探讨过这个问题。一个人年轻时可能喜欢摇滚乐,足够年轻时喜欢重金属等特疯狂的东西,随着年龄的增长,就开始喜欢民谣这类至情至性的东西。我觉得这跟人的年纪有关系,到一定年龄就会觉得爵士乐的乐器表达即兴的色彩是至高无上的。不过有人可能喜欢有极丰富的音乐色彩的古典音乐,这不一定。不过,不可能一个六七十岁老人还喜欢重金属。

  关于创作

  问:你创作的灵感怎么这么丰富?有没有脑子里一片空白,什么都写不出来的时候?

  答:这是我最害怕的问题。我也一直想办法避免这种现象的发生,就是调节自己的状态。我觉得工作一段时间就要出去旅行一段时间,比如今年,年初去了澳洲,6月份到了印度,7、8月份去了云南香格里拉旅行,我觉得这种旅行是最好的休息状态,另外可以特别充实自己。比如说我这次去云南,满街都是唱歌的小孩。我在少数民族地区里拍了很多,回来之后做了一张唱片叫香格里拉,目前在做前期准备,我没有用里面的任何素材,因为流行音乐注重的是精神,到那里走了一趟,所有的精神我都记住了,回来靠我的录像带、回忆创作就行了。

  问:在创作的过程中怎样避免作品的重复性?

  答:戒骄戒躁嘛。(哈哈!)前一段有人说,现在有人退小柯的歌了,还把这当成一个特重要的事到处传。其实老实说,从开始写歌那天起就有人退稿,写到今天依然有人退稿,这是很正常的。这是以创作为主的工作,在这过程中,创作出来的不一定首首是精品,包括大师在内都是这样,可能拿出来的作品很漂亮,但在家里仍了多少没人知道,这是一个很必然的结果。

  在这个前提下,每天我只要能找到新的唱片都会买来听,可能普通歌迷听唱片是一种欣赏,我和他们听音乐的角度和概念完全不一样,现在我听唱片是一种学习,有时候听完了甚至旋律都记不住,但里面的编曲、音色、音色出自哪个机器、机器的型号等,我都会很重视去找。这样每天听,每次都有新的想法,可能就会避免作品重复的问题。

  问:你自己专辑里的歌曲传唱性不是很强,比较个人化,给别人写的歌大部分传唱好,这有什么考虑吗?

  答:也没有什么考虑,因为我觉得好不容易弄一回,还不弄自己喜欢的?(哈哈!)

  问:你为很多歌手创作过歌曲,觉得哪位歌手诠释你的歌曲最到位?

  答:其实很难讲。对我写的歌,不但充分表现,而且表现得特别好的,有那英、黄绮珊、陈明这三人,我和黄绮珊合作大约有两首歌,她的感觉有让人意想不到的东西,那英则属于天生会唱歌的那种,她本身也能给人些惊喜的东西,而陈明极刻苦,特别用功。这两年我为谢雨欣和纪茹景写过歌,她们都是属于极聪明的歌手,基本上不用太多地给她们说什么,只要一点她们就明白。可能也是因为后来的歌也针对她们的特点去做,所以我也把持得紧一点,做得比较严谨,过一点不行,轻一点也不行。 
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